Андрей Плахов о том, как создавался знаменитый фильм «8 женщин»
Исполнилось четверть века фильму «8 женщин» Франсуа Озона. Андрей Плахов рассказывает, как оказался свидетелем первых шагов режиссера в реализации этого замысла и почему Рената Литвинова на Берлинском кинофестивале из-за этой картины осталась без перстня.
После выхода фильма, собравшего $42 млн в мировом прокате, все кричали, что это было просчитанным коммерческим проектом. Между тем Озон шел на огромный риск. Кинематографист, широко известный в узких кругах, начавший карьеру как маргинал-провокатор, был уличен в том, что предал свою публику и интегрировался в мейнстрим.
На самом деле он осуществил свой самый смелый эксперимент, собрав на одном пятачке главных французских актрис и заставив их разыграть карту ревности и соперничества на поле детективного сюжета. В богатом доме только что произошло убийство хозяина, и каждая из великолепной женской восьмерки — потенциальная подозреваемая.
В «8 женщинах» перемешаны и разрушены законы всех жанров — мюзикла, фарса, детектива, мелодрамы. Это — торжество юмора, киномании и самоигральной формы.
Но торжество как бы прощальное. Картина, появившаяся в 2001 году, стала прощанием с ХХ веком, лебединой песней постмодернизма.
Случилось так, что я оказался у истоков этого замысла. Мы записывали интервью с Озоном, и он «по секрету» сообщил мне, что накануне дала согласие на съемки сама Катрин Денёв — и это решило проблему кастинга. Тут же подтянулись остальные семь актрис, из которых четыре — большие звезды. 85-летняя Дарьё играет тещу убитого, ее дочерей — Катрин Денёв и Изабель Юппер, а богемную сестру хозяина, паршивую овцу в семейном стаде,— Фанни Ардан. Эмманюэль Беар появляется в роли опасной горничной, всегда готовой вывести хозяев на чистую воду.
Героини одеты в затейливо придуманные наряды — яркие платья в косую клеточку и маленькие шляпки, леопардовые накидки, кокетливые туфельки со шнурочками. За основу взят стиль new look, которым в 1947 году Кристиан Диор революционизировал моду, вытащив из забытья высокий корсет и вернув послевоенным женщинам ощущение волнующего эротизма. Помимо дресс-кода, каждой из актрис дан собственный музыкально-танцевальный номер, символический цветок (от орхидеи до подсолнуха) и — в качестве опоры — культовый имидж, «звездный код» из истории кино. Изабель Юппер в гротескной роли стареющей дурнушки уморительно пародирует свою скандальную «пианистку» из одноименного фильма Михаэля Ханеке, играя ее в стиле Луи де Фюнеса.
Вечно молодящаяся Катрин Денёв с комичной искренностью интересуется, не стала ли она выглядеть старше через час после известия о гибели мужа. Вызывающе эротический танец Фанни Ардан имитирует образ Риты Хейворт из фильма «Гильда». Эмманюэль Беар затянута в корсет и облачена в «скромное» платье горничной, которое, однако, наводит на самые нескромные мысли. Она недаром прячет в тайнике фотографию Роми Шнайдер. По словам Озона, Денёв и Шнайдер были в детстве его любимыми актрисами, а Беар унаследовала «народный» тип героинь Шнайдер — тип демократичной и элегантной парижанки.
Но самую острую киноманскую штучку Озон приготовил в эпизоде, где Денёв выясняет отношения с Ардан. Дело доходит до драки и валяния на полу. Здесь Озон потревожил тень другого Франсуа — Трюффо. Денёв в свое время провела с ним несколько счастливых лет, а Ардан родила от него ребенка. Считалось, что эти актрисы — закоренелые соперницы и антагонистки. А теперь Ардан уверяет репортеров, что боготворила Денёв, будучи «еще девочкой».
Взаимная женская и профессиональная ревность актрис, даже очень знаменитых,— вот конек, на котором сыграл хитрый Озон.
Он заставил всех героинь фильма любить одного и того же мужчину, который на экране так и не появится (может, это сам Озон?). Он собрал на одной съемочной площадке самых выдающихся женщин Франции и предоставил им коллективно выяснять, кто на свете всех милее, всех румяней и белее. Кто лучше сыграет, звонче споет и темпераментнее станцует? Юппер или Беар? Ардан или Денёв? А может, 85-летняя Дарьё? При этом в группе было установлено полное равноправие: у каждой из восьми свой «Альфа-Ромео», свой шофер, свое кресло для гримировки. Как рассказывала мне Фанни Ардан, на площадке царило «равновесие ужаса — как между Россией и Америкой». Это означало, что никто из звезд не позволял себе капризов, а в паузах между съемками «девушки» обменивались кулинарными рецептами. Вероятно, это правда, но не вся правда. Озон обещает когда-нибудь написать про съемки «8 женщин» в мемуарах — «как все было на самом деле».
Международная премьера фильма прошла на Берлинале в 2002 году. Публика была в восторге, но жюри, обремененное чувством высокой ответственности, решилось наградить этот чисто развлекательный фильм только призом «за индивидуальный вклад», отметив в формулировке, что вклад этот в то же время коллективный. Ибо имелся в виду блистательный коллектив актрис. И хотя эта награда тоже сопровождается статуэткой «Серебряного медведя», она в призовой иерархии стоит довольно низко. Причем и этот приз удалось выбить с трудом. За него изо всех сил боролась входившая в жюри Рената Литвинова. На премьере она так аплодировала этой картине, что потеряла перстень. А на закрытии, выйдя на сцену объявлять один из призов, обнаружила, что забыла бумажку с формулировкой и ринулась обратно в зал. Отар Иоселиани, увидев эту мизансцену, сказал, что Ренате хорошо удался бы жанр трюковой комедии. Как раз в духе «8 женщин».
Держите новости при себе. Присоединяйтесь к Telegram «Коммерсанта».