Белка песенку споет – зрителя не увлечет.
Российское кино активно экранизирует классические сказки. После успеха «Чебурашки» студии уверены в коммерческом потенциале семейных проектов и выпускают один фильм за другим. Сарик Андреасян решил снять свою версию пушкинской истории о царе Салтане. Я сходила на премьеру – и готова поделиться впечатлениями.
Фильм начинается с того, что царь Салтан останавливается на постой в деревенском доме, где живут три сестры. Там он подслушивает разговор девиц – младшая сестра Аннушка обещает родить богатыря, если станет царицей. Салтан тут же берет ее в жены, а старшеньких и мачеху забирает во дворец в качестве свиты. Девушки завидуют удачливой родственнице и начинают плести интриги.
Сюжет экранизации полностью повторяет первоисточник. Царь уезжает на войну, и Аннушка рожает сына Гвидона. Злобная родня подменяет письма и выставляет царицу в плохом свете перед государем. Мать с младенцем запечатывают в бочку и бросают в море, где мальчик растет не по дням, а по часам. Разве что Баба-Бабариха, которая всю интригу и затеяла, предусмотрительно выдает ребенку одежду «на вырост». Зачем заботиться о том, кого отправляешь на верную гибель – фильм не объясняет.
Персонажи внутри картины остаются сугубо архетипичными. Царица Аннушка играет добрую жертву обстоятельств, и характера в ней не чувствуется. Князь Гвидон с завидной регулярностью бегает к царевне Лебеди и просит выполнять его желания, чтобы привлечь отца на остров. Царь Салтан продолжает хандрить о почившей возлюбленной и предпочитает слушать байки о заморской жизни вместо того, чтобы заниматься делами государственными.
Но хотя бы Павел Прилучный в образе царя Салтана убедителен. Его взгляды и интонации передают переживания правителя, который страдает от потери семьи. А Ольга Тумайкина в роли Бабы-Бабарихи получилась довольно экспрессивной злобной интриганкой – чего только стоит ее уверенная наглость, с которой она напоминает самому царю о тикающих часиках. Пора бы уже наследника, государь, вот вам мои дочурки.
Сказочные условности сохраняются и вне личностных конфликтов: герои влюбляются друг в друга с первого взгляда, царь верит подложным письмам без всякой проверки, а Гвидон за несколько дней становится взрослым мужчиной, способным охотиться.
Андреасян настолько уважает Пушкина, что неоднократно цитирует его напрямую. Иногда через рассказчика, в другие моменты – сами герои произносят знакомые строки. Местами это сбивает ритм сцены: вот персонаж говорит «ветер по морю гуляет и кораблик подгоняет», а через минуту возвращается к обычной речи. Впрочем, это еще одна условность, которая не мешает просмотру.
Главное достоинство картины Андреасяна в том, как она выглядит. Оператор и художники создали симпатичную сказочную картинку с красивыми заснеженными лесами, морскими просторами и волшебными городами. Костюмы выполнены добротно, декорации и работа со светом радуют глаз. Сцены на острове смотрятся особенно эффектно. Все складывается в ту самую атмосферу сказки, которую и хочется получить от экранизации Пушкина.
Поэма пересказывается в фильме практически дословно и не добавляет свой взгляд на историю. Мы видели эту сказку в советских мультфильмах, читали ее в детстве и уже давно знаем все повороты наизусть. «Салтан» 2026 года не предлагает зрителю новый взгляд на классический текст.
Возможно, режиссер и не ставил такой задачи. Его картина обращается к тем, кто вырос на Пушкине и хочет увидеть знакомую сказку в современной обработке. Для таких зрителей фильм станет приятным вечерним развлечением, если отключить критическое мышление и просто наслаждаться волшебной историей.
В итоге «Салтан» Андреасяна выглядит достойным представителем волны сказочных экранизаций. Фильм профессионально снят, красиво оформлен и аккуратно следует за оригиналом. Просто в нем нет ничего, что заставило бы прийти на сеанс еще раз.
* * *
6 случаев, когда русский дубляж оказался не хуже оригинала
10 лучших российских мультфильмов. Легендарные богатыри и русские принцессы
В России снимут фильм про поросенка Фунтика! Какие еще ждать ремейки?