Начальные минуты «Ограбление в Лос-Анджелесе» источают атмосферу изысканности и уверенности — или, по меньшей мере, демонстрируют усилия создателей фильма создать именно такое впечатление. Голос наставника звучит успокаивающе, сопровождая знакомство зрителей с основными действующими лицами, проживающими разнообразные жизненные ситуации в Лос-Анджелесе. Особенно выделяется герой Майка, которого сыграл Крис Хемсворт. Этот опытный преступник уверенно держится, будучи готовым ко всяким непредвиденным обстоятельствам, облачённый в стильные костюмы, управляющий шикарными автомобилями и обладающий внешним обликом настолько привлекательным, что кажется будто бы Крис Хемсворт играет сам себя.
Сценарий и режиссура Барта Лейтона («Американские животные», «Подстава») придают фильму крепкое начало, убедительно демонстрируя профессионализм и обширные умения главного персонажа Майка. Режиссёром внесено немало интересных деталей, подчёркивающих мастерство героя: совершив очередное преступление в лыжной маске, Майк регулярно стрижет коротко волосы, предотвращая риск обнаружения ДНК, и прибегает к использованию цветных контактных линз, создавая неверное представление о своей внешности у потенциальных свидетелей.
Мастер перевоплощения: Крис Хемсворт в образе скрытного профессионала
Хемсворт превосходно справляется с образом Майка, роль которого забавным образом перекликается с персонажем Саймона Уильямса, исполненного Яхьей Абдул-Матином II в недавнем сериале Marvel «Чудо-человек». Подобно своему коллеге, Хемсворт представляет крупного и привлекательного актёра, исполняющего образ замкнутого и осторожного персонажа, тонко передавая причины отсутствия личной жизни и тесных дружеских связей своего героя. Актёр реалистично демонстрирует, как взрослый период жизни Майка посвящён развитию качеств профессионального суперграбителя, жертвуя практически всеми прочими аспектами своей личности. Несмотря на накопленные богатства, Майк вовсе не наслаждается своим положением и не находит удовлетворения в своей криминальной деятельности. Игра Хемсворта убедительно показывает, насколько сильно влияет близкая к катастрофе сцена первоначального ограбления на эмоциональное состояние Майка, сталкивая его с ранее незнакомым переживанием потрясения.
Тем не менее, нельзя не отметить, что фильм страдает определённой разрывностью повествования, особенно учитывая продолжительность фильма, составляющую два часа и девятнадцать минут. Некоторые сцены вызывают интерес и оставляют яркий след, однако встречаются эпизоды, выглядящие затянутыми и излишне усложнёнными, словно авторы пытаются растянуть сюжет сверх необходимого уровня. Хотя лента не превращается в тягостную рутину, её потенциал оказывается ниже ожидаемого.
Герои второго плана
Кроме Майка, в центре внимания находятся ещё двое ключевых героев: Шэрон, сыгранная Холли Берри, занимающая должность вице-президента крупной страховой компании, обслуживающей исключительно обеспеченных клиентов, и Лу, воплощённого Марком Руффало, единственным детективом, сумевшим разгадать систему действий Майка — тот неизменно осуществляет свои преступления вблизи автострады №101 в Калифорнии, что объясняет происхождение названия ленты («Crime 101»). По ходу развития сюжета судьбы всех трёх центральных фигур пересекаются различными путями, причём участие Шэрон в страховании потерпевших от краж становится отправной точкой для возникновения перспективы значительного прогресса в карьере Майка.
Три основных персонажа связаны общей темой, связанной с ключевыми этапами их профессиональной карьеры. Майк сталкивается с неизбежной опасностью, которой подвергается ежедневно, остро ощущая ограниченность собственной удачи. Шэрон борется за признание заслуг и справедливую оплату труда, несмотря на сопротивление руководства компании. Лу вынужден отстаивать честность методов расследования среди коллег-полицейских, готовых пренебречь правилами ради достижения цели.
Барт Лейтон, отмеченный премией BAFTA талантливый документалист, черпает вдохновение в классических криминальных фильмах Лос-Анджелеса, таких как «Схватка» Майкла Манна, хотя и не достигает столь же высокого уровня воздействия. Его наиболее яркие и запоминающиеся сцены дополняются отличной игрой всей актёрской команды, включая второстепенные роли, исполненные такими артистами, как Кори Хокинс, Дженнифер Джейсон Ли, Ник Нолте, Моника Барбаро и Тейт Донован, способствуя движению сюжета и усиливая восприятие картины зрителем.
Фильм «Ограбление в Лос-Анджелесе» обладает долей комичности, проявляющейся благодаря игривому стилю исполнения Марка Руффало, раскрывающего дружелюбную сторону своего характера, и неуклюжей манере поведения Майка, которая выходит наружу во время попыток организовать обычное свидание с Майей Барбаро. Однако временами чувство юмора становится излишне уверенным, приводя к двусмысленности и появлению неуместных реакций персонажей, воспринимаемых зрителями как преувеличенные.
Помимо развлекательной стороны, картина предпринимает попытку затронуть серьёзную тему огромного имущественного расслоения жителей Лос-Анджелеса, выраженную лишь поверхностно. Из сюжета ясно, что детство Майка прошло в условиях глубокой нищеты, что мотивировало его стремление к богатству. Несколько беглых упоминаний о масштабном числе бездомных, соседствующих с крайне обеспеченными жителями города, хотя и представляют собой важную проблему, выглядят недостаточно обоснованными и проработанными, чтобы произвести значительное воздействие на аудиторию.
Хотя ведущие актёры достойно справляются со своими ролями, делая очевидным, почему они изначально достигли звёздного статуса, особенной яркости добилась Холли Берри. Её исполнение образа Шэрон производит особое впечатление. Персонаж долгие годы соблюдал правила корпоративной игры, скрывая истинные чувства неудовлетворённости условиями службы. Берри прекрасно передает скрытое недовольство и усталость Шэрон, которая давно устала ждать обещанного повышения в должности партнёра фирмы. Артистка выдаёт впечатляющую речь, в которой подробно описывает своё положение необычному собеседнику.
Особую энергию картине придаёт Барри Кеоган, исполнивший роль Ормана — соперника-грабители на мотоцикле, действующего подобно джокеру в сюжете. Оман противопоставляется образу Майка: он груб, агрессивен и импульсивен, вследствие чего становится опасным не только для окружающих, но и для самого себя. Светловолосый, часто появляющийся в кадре в мотошлеме, оставляет за собой беспорядочный след разрушений.
Итоговым выводом остаётся следующее: фильм располагает достаточным количеством значимых компонентов, обеспечивающих интересное киношное развлечение и основу добротной криминальной драмы. Впрочем, небольшая коррекция сценария позволила бы существенно повысить общее впечатление от произведения. Картина стала дебютом Барта Лейтона в жанре полнометражного студийного кинематографа после гибридного документально-драматического проекта 2018 года «Американские животные», ставшего первой самостоятельной работой режиссера. Именно «Ограбление в Лос-Анджелесе» обозначает значительный переход Лейтона в сферу игрового кино, демонстрируя хорошие предпосылки дальнейшего роста. Осталось надеяться, что в последующих проектах режиссёр устранит выявленные недостатки, подняв качество своей работы на новый уровень.