Представьте: биржевый брокер бросает всё, уходит в нищету, отрезает связи с цивилизацией и плывёт на Таити, чтобы писать полотна, где песок розовый, небо лиловое, а кожа таитянок цвета спелого манго.
Жизнь для него — не тихая гавань, а бурный океан страстей. Любовь, скандалы, нищета, тропические лихорадки, скандалы с женой, разрыв с Ван Гогом, суды за "аморальность" — Гоген не знал полутонов. Его картины кричат: "Я хочу жить на полную!"
Моё исследование — это не сухой анализ картин, а расшифровка колорита его картин, особенности личности, проявленной в персональной палитре.
Особенности палитры и колорита
Такой колорит и сочетание цветов говорят про экстравертную силу, риск и свободу. Человек с данным колоритом живёт в высоких амплитудах, любит насыщенную жизнь, яркие впечатления и не боится конфликта. Песок может сиять розовым, небо — лиловым, трава — алым заката. Почему? Потому что так Гоген это ЧУВСТВОВАЛ. Цвет у него — не декорация, а главный герой, несущий идею, эмоцию, целые миры.
Прорыв случился в 1888 году с шедевром "Видение после проповеди". Бретонские крестьянки молятся — и вдруг видят ангела, борющегося с Иаковом.
Весь фон — сплошная алая плоскость, как символ внутреннего видения, экстаза молитвы. Дерево в центре — чёрный силуэт, как в японской гравюре или средневековом витраже. Фигуры плоскостные, объём уничтожен — только контур + цвет. Нет градиента, нет рефлексов света — только эмоция, бьющая в сердце.
Гоген писал: "Цвет — это вибрация, как музыка. Он должен выражать внутреннюю силу природы, недоступную глазу".
Это был первый раз, когда художник открыто сказал: "Моё чувство важнее фотографии".
"Не копируйте природу слишком близко. Искусство — это абстракция; мечтайте среди природы, извлекайте из неё искусство и думайте о том, что создадите в итоге". П. Гоген
Насыщенные, нереальные розовые и малиновые как отражение женской чувственности, плоти, запретных желаний. Жажда экзотического рая, проявленная в ярких охристых и золотых. Глубокие лазурные и бирюзовые — бесконечность океана, мистика, зов "дикой природы". Изумрудно-зелёные и терракотовые — первозданная земля, корни, связь с "первичным".
"Я не копирую природу — я её ПЕРЕПИСЫВАЮ под диктовку моего чувства!"
Особенности характера, проявленные в палитре
Темпераментный, с мощной жизненной энергией: ему важно действовать, пробовать, экспериментировать, а не только размышлять. Такой человек не будет "растворяться в толпе".
«Я великий художник и я это знаю. Именно потому я столько вытерпел страданий, чтобы следовать своему призванию» П. Гоген
Насыщенные, яркие, концентрированные, густые оттенки говорят о высокой эмоциональной амплитуде. Человек, обладающий подобной психоэмоциональной конституцией будет легко загораться идеями, может быть импульсивным, резко переходить от восторга к раздражению, иметь склонность к бунту и нарушению норм. Однако при этом он обладает устойчивым внутренним огнём, который долго не гаснет.
«Не забудь, что во мне два человека: индеец и человек с повышенной чувствительностью; второй теперь исчез, это позволяет индейцу твёрдо идти вперёд» П. Гоген
Ему особенно важна свобода: палитра с сильными теплыми цветами и насыщенной синевой/зеленой линией говорит об автономии, нежелании подчиняться чужой воле, стремлении «выбирать своё место под солнцем».
«Мой художественный центр — в моём мозгу и нигде больше, и я силён, потому что меня не сбивают с пути другие люди» П.Гоген
Такой палитре обычно соответствует человек, быстро и сильно вовлекающийся в отношения, но не терпящий рутину и удушающий контроль.
«У меня два свойства, которые не могут быть смешными: я ребёнок и я дикарь» П. Гоген
Склонен выражать себя напрямую, иногда резко; честность ценит больше дипломатии, что может ранить окружающих, но даёт ощущение подлинности. Способен на большие жесты — и в любви, и в вражде; предпочитает ясные, яркие позиции серым компромиссам.
«Взгляните на огромный мир творения природы, и вы увидите, что в нём существуют законы, следуя которым можно воссоздать, стремясь не к внешнему сходству, а к сходству впечатления, все человеческие чувства» П. Гоген
Человека подобного колорита "проявляют" солнечные места с сильным цветом, жизнью и контрастом — от Бретани до Таити и ярких южных городов. Тропические моря, насыщенная зелень, оранжевые и фиолетовые земли, золотистые тела, о которых он писал как о «landscape with its violent, pure colors». Там он ощущает себя живым, «включённым», с доступом к собственной смелости и воображению.
"Как вы видите это дерево? Оно действительно зелёное? Берите тогда самый красивый зелёный с вашей палитры. А эта тень, скорее синяя? Не бойтесь сделать её такой синей, как только возможно". П. Гоген
Как связана палитра Поля Гогена с его корнями?
Мать Гогена, Алин Шазаль, была наполовину перуанкой креольского происхождения; в детстве он несколько лет жил в Лиме в доме богатого дяди, окружённый перуанскими предметами быта, тканями, декором. В биографиях прямо подчёркивается, что образы Перу запечатлелись у него очень рано и затем всплывали в искусстве — тягой к экзотике, интенсивному цвету, орнаментальности.
Природная «палитра Перу» очень насыщенная: глубокие синие океаны, золотые пустыни побережья, красновато‑коричневые и зелёные Анды, яркие радугообразные склоны Виникунки с красными, жёлтыми, зелёными и синими полосами. Традиционные андинские ткани и одежда строятся на максимально ярких натуральных красителях: доминируют интенсивные красные, оранжевые, жёлтые, зелёные, синие, часто в контрастных сочетаниях — красный исторически один из самых насыщенных и любимых цветов.
В его палитре мы видим тот же принцип: чистые, плотные жёлтые, красные, оранжевые, зелёные и синие, часто рядом с довольно тёмными опорами — это очень близко к перуанским тканям и пейзажам (от радужной горы до праздничных пончо). Для ребёнка, выросшего среди таких цветов, европейская дымчатая гамма могла казаться блеклой; не случайно во взрослом возрасте он ищет «цвет как в детских воспоминаниях» — сначала в Бретани, потом в Таити, в тропиках с похожей силой цвета.
Насыщенная, тёплая, контрастная палитра Гогена вполне согласуется с «генетической» и детской перуанской цветовой средой. Разумеется, он сам сознательно усилил эту линию, двигаясь ещё дальше — к условному, плоскому, почти эмалевому цвету Таити; но импульс «жить в мире цвета, а не полутонов» очень хорошо ложится на перуанское наследие и ранний опыт.
Пейзажи Поля Гогена в Бретани
Яркая, контрастная, «вулканическая» палитра хорошо отражает его стремление уйти от «искусственной» европейской цивилизации к «естественной» жизни — сначала в Бретань, затем в Мартинику и Таити, куда он фактически сбежал, бросив семью и работу.
Как он описывал Таити: «ландшафт с его насильственными, чистыми цветами ослеплял и слепил меня», где оранжевые паруса и жёлтые листья на фиолетовой земле буквально стали его художественной средой.
Вместе с тем яркие, солнечные цвета и акцент на жизненной энергии могут скрывать его затяжные эпизоды депрессии, отчаяния, болезней и постоянного ощущения изгнанника, которые важны для понимания его личности.
Обобщая, палитра и сделанный по ней «портрет» схватывают огненную, дерзкую, экзотическую, бунтарскую и чувственную сторону Гогена — его стремление к цвету, тропикам, свободе от норм и готовность жить на пределе. Вместе с тем, его внутренний мир, мышление и миропонимание, все таки остаются загадкой. Гоген сознательно строил сложную символическую систему, стремился к мистическому, религиозному содержанию, синтезируя «примитивное» и философское. Но понимая, разбирая палитру, мы можем приблизиться к Гогену как личности чуть ближе и, возможно, понять его чувственный и эмоциональный мир более глубоко.