Прислушайтесь. Вы слышите, как дышит гранит набережных? Он помнит другие имена. Другие лица. Других хозяев. А таблички с датами — это всего лишь бумажки-ярлыки, наклеенные поверх имён настоящих создателей. Как ценники в секонд-хенде на вещах, снятых с мертвецов.
Ну что, готовы снова нырнуть в кроличью нору альтернативной истории Питера? 🐇
Меня зовут Петербургский Странник. По образованию я инженер-строитель, факультет ПГС. Двадцать лет я смотрю на эти здания не как турист с селфи-палкой, который видит «красивую лепнину», а как профессионал, который видит сметы, объемы работ и сопромат.
И я знаю одно правило: камень не врет.
Сметы не врут. Технологические карты не врут.
Врут только те, кто прячет документацию в спецхраны.
И вот что я вам скажу, глядя в серые глаза этого города: с ним что-то не так. Что-то очень не так. Я не утверждаю, что знаю истину — я просто задаю неудобные вопросы, на которые официальная история предпочитает не отвечать.
Звучит? По мне — интригующе, как ожидание развода мостов, когда ты стоишь не на том берегу. Заваривайте себе чаёк покрепче (или наливайте что покрепче, от нервов), и поехали. ☕️🧐
Когда смета не сходится
Три года назад я стоял возле Строгановского дворца с папкой архивных чертежей. Искал данные по фундаменту — нужны были для экспертизы соседнего здания. Рутинная работа инженера.
Документов не было. Ну то есть совсем не было.
Никаких смет на материалы. Никаких подрядных ведомостей. Никаких журналов производства работ — тех самых бумаг, за отсутствие которых сегодня прораба посадят в тюрьму быстрее, чем он скажет «раствор».
Зато — ворох документов о реставрации.
«Фасад обновлен в 1772 году». «Декор заменен». «Лепнина восстановлена».
Стоп. Чтобы что-то восстановить, это нужно сначала построить. А где бумаги на стройку?
Я тогда подумал: архив неполный, бывает. Но это зацепило, как заноза под кожу. Потому что для инженера отсутствие первичной документации — это как для врача отсутствие истории болезни перед операцией.
Я проверил еще несколько зданий. Дворец Белосельских-Белозерских — та же картина. Юсуповский на Мойке — то же самое. Десятки дворцов в центре. И везде — только бумаги о реставрации. Нигде — о строительстве с нуля.
Словно все эти громады уже стояли здесь, молчаливые, древние, а новые владельцы (наши с вами предки) просто пришли, сбили с них пыль, подкрасили фасады и сказали: «Это мы сделали».
Может, я параноик? Но слишком уж системно это выглядит. И я начал копать дальше.
Арифметика лжи: 22 года на создание чуда с нуля, которым восхищается весь мир?
Откройте любой учебник истории. Там написано: Санкт-Петербург основан в 1703 году Петром I. Болото, героический подвиг, окно в Европу.
Теперь откройте путеводитель. Попробуйте найти хотя бы одно каменное здание (не деревянный домик под футляром), построенное при жизни Петра и дошедшее до нас. Дворец? Собор? Особняк?
💥 А дальше — магия:
▪ Современный Зимний дворец (нынешний)? 1754-1762. Уже при Елизавете и Екатерине.
▪ Казанский собор? 1801-1811.
▪ Исаакиевский? 1818-1858.
▪ Мраморный дворец? 1768-1785.
Город Петра существует без зданий Петра. Странно для города, который он якобы основал и строил 22 года, правда?
Нам говорят: «Ну, сначала всё было деревянное, потом перестроили в камень». Серьезно? Вы хотите сказать, что они сначала построили город из дерева, потом снесли его под чистую и построили из гранита? За какие шиши? И зачем, если гранит вечен?
Хорошо, допустим. Тогда давайте считать.
Северная война со Швецией — с 1700 по 1721 год. Двадцать один год войны. Мужчин массово мобилизуют. Все ресурсы — на фронт. Шведы контролируют устье Невы до 1703 года.
Кстати, вы задумывались, почему в этих "новостроях" 18 века есть фонтаны, но нет туалетов? Я разбирал этот инженерный позор в прошлой статье — [Дворцы без туалетов]. Почитайте, если у вас крепкий желудок. Это звенья одной цепи.
Там я разбирал инженерный позор: почему в дворцах XVIII века работают сложнейшие фонтаны (гидротехника уровня богов), но нет элементарных туалетов?
Да потому что «заселенцы» (Романовы и их свита) нашли коробки зданий, нашли трубы с водой, но не поняли, как работает канализация. Или она была разрушена катастрофой.
Они просто въехали в чужой «умный дом» и начали ходить на ведро, потому что не нашли инструкцию.
Объясните мне, как инженеру:
🔸Где вы возьмете десятки тысяч квалифицированных каменщиков, когда каждый второй — на фронте?
🔸Откуда привезете миллионы тонн гранита, если вокруг болото, а ближайшие каменоломни — в Карелии, за сотни километров?
🔸Где найдете сотни тысяч стволов корабельного леса для Адмиралтейства, если в дельте Невы растут только чахлые березы?
Я работаю на стройках двадцать лет. Одно большое каменное здание с декором — это минимум 2-3 года и сотни человек.
А нам говорят: за 22 года посреди войны, в болоте возвели крепость, Адмиралтейство, сотни домов, церкви, дворцы, каналы.
Это физически возможно?
По моим расчетам — нет. Либо учебники врут. Либо город уже стоял.
Когда чужестранке понадобился мертвый герой
А теперь — вишенка на торте. Зачем всё это скрывать?
И тут всплывает вопрос: зачем Екатерине II понадобился культ Петра I?
1762 год. На престол восходит София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская. Немка. Ни капли русской крови. Пришла к власти через переворот — свергла собственного мужа, который через полгода умер при загадочных обстоятельствах.
Никаких законных прав на престол. Только штыки гвардии.
Представьте ее положение. Чужестранка на троне. Дворянство может взбунтоваться. Церковь — отказать в легитимности.
Что она делает?
Создает культ мертвого императора, которого никогда не видела. Заказывает памятники Петру I — царю, умершему за 37 лет до ее прихода. Называет его великим. Объявляет себя продолжательницей его дела.
В 1782 году открывает Медного всадника с надписью: "Петру Первому — Екатерина Вторая". Это не памятник. Это дарственная. Это печать нотариуса: «Я наследница того, кто "построил" это чудо».
Гениальный ход. Она связала себя с легендой. Присвоила чужую славу для легитимности.
Но вот что меня смущает в этом событии. Почему не прославляла своего мужа Петра III? Он был законным императором. Логичнее строить культ вокруг него.
Но нет. Про Петра III (законного царя), которого убили с её молчаливого согласия — молчание. Зато Петр I — на всех углах.
Если Петр I построил Петербург, где его здания? Почему при Екатерине город реставрируется, а не строится?
Может, она присваивала готовый город? Выдавала чужие дворцы за наследие Петра. А значит — за своё.
Немка на русском троне. Никаких прав. И вдруг — целый город! Который якобы построил великий царь. А она — его наследница.
Удобно, правда?
Но для этого нужно было создать не только культ Петра. Нужно было написать историю самого города.
Ведь если признать, что город стоял до них — рушится миф о «дикой России», которую Романовы вытащили из тьмы. Рушится право на власть.
Место, где прошлое рисовали кистью
Как-то раз я шел по Университетской набережной. Часа три ночи. Туман с Невы стелился по асфальту. Ни души.
И вдруг — они. Два древних сфинкса у Академии художеств
Я остановился. Посмотрел в их стертые лица. И вдруг понял: они старше этого города.
Официально: привезли из Египта в 1832 году. Возраст — около 3500 лет. Петербургу тогда было 129 лет.
Как в молодом городе артефакты в 27 раз старше самого города?
Стандартный ответ: купили, привезли, установили как украшение.
Окей. Но посчитайте стоимость. Начало XIX века. Транспортировка двух монолитов (каждый весит около 23 тонн) из Египта в Петербург. Через три моря. Специальное судно. Разгрузка. Установка.
Астрономическая сумма. Сопоставимая с постройкой нескольких дворцов.
Для чего? Чтобы украсить вход в учебное заведение?
Может, эти сфинксы всегда были здесь? А в 1832 году их просто откопали и вписали в новую версию: "Привезли из Египта".
Звучит безумно? Тогда ответьте: почему они стоят именно здесь? Не в парке. Не у дворца. А у входа в Императорскую Академию художеств.
Место, где в XVIII-XIX веке писали визуальную историю России.
Академия — это не просто школа живописи. Здесь по госзаказу создавали исторические полотна: битвы, портреты правителей, торжественные события.
Художники изображали то, чего никто не видел. Потому что это было слишком давно. Или не было вовсе.
▪ Битва на Неве (1240) — написана в XIX веке.
▪ Ледовое побоище (1242) — тоже XIX век.
▪ Взятие Казани (1552) — через 300 лет после события.
Ни одного современного изображения не существует. Только картины, созданные через века. Но мы верим им. Потому что они висят в музеях.
В Египте сфинксы охраняли гробницы фараонов. Здесь — место, где хоронили настоящую историю.
Есть легенда: смотреть в глаза этим сфинксам после заката опасно. Могут свести с ума.
Я смотрел им в глаза. И скажу как есть: люди не сходят с ума. Просто начинают действительно видеть.
Регламент, который ввели задним числом
Вот еще странность, которая не дает мне покоя.
Весь центр Петербурга построен по правилу: ни одно здание не выше карниза Зимнего дворца (около 23,5 метров).
Нам говорят: это архитектурный регламент для единого силуэта.
Но регламент ввели после того, как большинство зданий уже стояло. Зимний построен к 1762 году. А застройка центра шла до и после. И высота почти всех зданий укладывалась в 23,5 метра до введения регламента.
Получается: сначала все здания сами собой получились одной высоты. Потом власти ввели правило, которое просто зафиксировало уже существующую реальность.
Зачем вводить регламент, если все уже ему соответствует?
И почему 23,5 метра? Почему не круглые 25 или 30? Откуда такая точная цифра?
Может, эта высота существовала до Романовых? Весь центр был построен в одну эпоху, по единому стандарту. А новые власти ввели правило задним числом, чтобы создать видимость своего планирования.
Хотя на самом деле они просто не могли строить выше. Потому что всё вокруг уже было одной высоты.
Откройте старые фотографии конца XIX века. Снимки с высоких точек. Идеально ровная линия крыш по всему центру. Словно кто-то взял нож и срезал всё лишнее на одной высоте.
Так не планирует город за 20-30 лет. Так строит цивилизация с жесткими стандартами планировки, действующими веками. Как советские пятиэтажки — все одной высоты, по единому проекту, сразу целыми кварталами.
Крепость-звезда с бастионами не в ту сторону
Петропавловская крепость. Шестиконечная звезда на Заячьем острове. Официально: заложена Петром I 16 мая 1703 года — день основания города. Назначение: защита от шведов.
Я как-то стоял на стрелке Васильевского и смотрел на крепость. Пытался понять военную логику. Представить, как она должна была отражать атаку.
Не получилось.
Бастионы развернуты не в сторону залива (откуда должны были прийти шведы). Они смотрят на Неву, на город. Орудия могут обстреливать центральные районы.
Это не оборона от врага. Это контроль над городом.
Второй вопрос: крепость, построенная якобы для войны, ни разу не участвовала в боях. Ни один шведский корабль ее не штурмовал. Ни одна пушка не выстрелила по противнику.
Зато ее сразу стали использовать как тюрьму. Царевич Алексей, декабристы, Достоевский — все сидели в этой "оборонительной крепости".
Крепость без войны. Звезда без смысла. Бастионы не в ту сторону.
Эта крепость не защищала город от внешнего врага. Она контролировала его изнутри. Или была частью какой-то системы, назначение которой утрачено. Может, сигнальной? Навигационной? Мы не знаем.
Что если ее построили не Романовы? Что если они нашли готовую крепость, не поняли назначения и использовали как тюрьму?
Откройте спутниковую карту. Введите: "star fort". Их сотни по миру.
▪ Пальманова (Италия) — идеальная девятиконечная звезда, 1593 год.
▪ Буртанж (Нидерланды) — шестиконечная, 1593.
▪ Форт Джефферсон (США) — 1846-1875.
Все якобы построены в один период — с XVI до начала XVIII века. По всему миру одновременно решили: нужны звезды. И везде одинаковая геометрия.
Случайность? Или следы единой глобальной цивилизации?
Итальянцы, которые реставрировали свое
Почему в русском городе работали почти исключительно итальянцы? И почему все — в римском стиле?
▪ Трезини — Петропавловский собор.
▪ Растрелли — Зимний дворец, Смольный.
▪ Кваренги — Академия наук, Эрмитажный театр.
▪ Ринальди — Мраморный дворец.
▪ Росси — Михайловский дворец, Дворцовая площадь.
Это весь облик центра. Каждое знаковое здание связано с итальянским именем.
Стандартное объяснение: "Мода на классицизм".
Но что если выбора не было? Что если итальянцы работали здесь, потому что узнавали свою архитектуру? Приезжали — и видели Рим. Только севернее.
И не изобретали стиль. Они реставрировали то, что уже стояло.
Когда один итальянец строит в римском стиле — это выбор. Когда десятки делают это сто лет — это система.
Античность в Петербурге — не стилизация. Это подлинник.
Я уже разбирал ранее подробно этот вопрос. Почитайте об этом здесь - { Почему Петербург усеян скульптурами античных богов: кто на самом деле стоит на пьедесталах Петербурга?}
Английская набережная: переселение, а не обучение
Английская набережная. Почему "английская"? Потому что там массово селились англичане.
Но учителей приглашают на время. А здесь иностранцы покупали дома, строили церкви, создавали районы.
Это не обучение. Это переселение.
Город основан в 1703-м. К 1750-му на набережной стоят десятки каменных особняков. 47 лет. За полвека в болоте во время войны построили инфраструктуру для тысяч иностранцев?
Так не успевают. Это скорость, с которой заселяют опустевший город.
И посмотрите на планировку. Дома выстроены единой линией вдоль воды. Одинаковая высота, единый стиль. Такое не создают за 40 лет хаотичной застройки.
Такое создают по генплану, который существовал до начала работ.
Набережные, которые прячут старый город
Последний элемент — под водой.
Гранитные набережные Невы возводили в несколько этапов. XVIII век. XIX. XX.
Вопрос: зачем поднимать то, что уже построено?
Если строишь город на реке, склонной к наводнениям, ты сразу закладываешь правильный уровень берегов. А не строишь низко и каждые 50 лет надстраиваешь.
Набережные поднимали не из-за наводнений. Их поднимали, чтобы скрыть старый уровень.
Старые фотографии XIX века показывают: у некоторых домов окна первого этажа ниже мостовой. Их откапывали, делали приямки.
Зачем строить дом, чтобы потом откапывать? Дом уже стоял. А уровень улицы подняли позже.
И гранитная облицовка уложена в несколько слоёв. Нижний — грубая обработка. Верхний — аккуратная кладка.
Это не этапы одного проекта. Это разные эпохи.
Нижний слой — старая набережная, построенная неизвестной цивилизацией. Верхний — надстройка, когда решили скрыть следы.
И это не просто культурный слой. Это катастрофа, которую от нас скрыли. Помните, мы спускались в [Тайны подвалов Эрмитажа]? Там, внизу, остались окна настоящих первых этажей. Окна, в которые теперь смотрит только глина.
Версия, которую боятся произнести вслух
Сложите всё вместе.
Город без документов. Здания без смет. Везде реставрация, нигде — строительство. Иностранцы, заселяющие готовые дома. Сфинксы древнее города. Регламент задним числом. Крепость без войны. Набережные, скрывающие старый уровень.
Официально Петербург построили за 22 года посреди войны в болоте.
Одно здание — 2-3 года и сотни рабочих. Для тысячи зданий нужны десятки тысяч человек. Откуда в болоте посреди войны?
Почему нет промежуточных зданий? Начатых при Петре, законченных при Елизавете? Все датировки — конец XVIII или XIX век.
Что если на месте Петербурга стоял древний город? Ему тысячи лет. Его построила цивилизация с высокими технологиями: единые стандарты, римская архитектура, звездные крепости.
Потом случилась катастрофа. Город опустел. Улицы засыпало. Первые этажи ушли под землю. Я говорил об этом ранее здесь - > {Город, ушедший в пучину": реальная катастрофа за 400 лет до основания Петербурга}
Город накрыло. Вода и глина законсервировали нижние этажи.
Потом пришли новые люди. Европейцы. Они заселили готовые дома, расчистили улицы, подняли набережные.
Они не строили. Они заселили.
Но признать это было невозможно. Империи нужна легенда. Нужен основатель.
И появился Петр I. Умерший достаточно давно (в 1725 году), чтобы о нем можно было рассказывать что угодно. Эпоха до фотографии, до критической истории.
Создали миф. Уничтожили свидетельства: засыпали нижние этажи, подняли набережные, ввели регламент задним числом. Запустили пропаганду: картины, памятники, Медный всадник.
Два-три поколения — и никто не помнит правды.
Почему это важно
Я не утверждаю, что это истина. Я просто задаю вопросы, на которые у официальной версии нет ответов.
Может, я ошибаюсь. Может, есть объяснения, которых я не знаю.
Но пока что официальная история трещит по швам.
Нам говорят, что наши предки были примитивны. Не умели ничего.
А на самом деле наши настоящие предки, возможно, строили города, которые стоят до сих пор. Создавали технологии, которые мы не понимаем. Обладали знаниями, которые от нас скрыли.
А мы сегодня — временные жильцы в чужом доме. Мы платим ипотеку за бетонные коробки на окраинах, пока настоящие дворцы наших предков стоят пустыми декорациями для туристов. Нас обокрали, друзья. У нас украли не просто историю. У нас украли величие.
Но мы можем вернуть его. Не физически — ментально. Каждая статья, каждый вопрос, каждый читатель, который начинает видеть — это шаг к возвращению правды.
Я не прошу вас верить мне на слово.
Я прошу одного: в следующий раз, когда будете гулять по центру, выньте наушники.
Подойдите к гранитной стене набережной. Положите на неё руку.
Почувствуйте этот холод.
Камень помнит. И если вы готовы услышать — он расскажет правду. А таблички... таблички можно переписать. Чем они и занимаются уже более 300 лет.
Вот так, друзья, кусочек за кусочком, складывается мозаика. Гипотеза требует доказательств. Нужны исследования, экспертизы, непредвзятый взгляд. 🧐
Но согласитесь, она многое объясняет! И молчание документов, и странный выбор места, и закопанные этажи, и античность повсюду.
Возможно, Петербург — город-палимпсест, где под имперским блеском скрыт другой, более древний слой. 🕵️♀️
А что вы думаете? Похоже на правду? Или домыслы?
Может, у вас есть свои наблюдения? Поделитесь в комментариях! 👇
Понравился этот холодный душ из правды? Жмите лайк 👍 — это сигнал алгоритмам, что мы еще живы и думаем.
И обязательно подписывайтесь на канал «Петербургский странник». Здесь мы не учим даты. Здесь мы учимся видеть.
И если вы хотите, чтобы Странник и дальше держал руку на пульсе этого древнего города — кнопка «Поддержать» ждет вас. Каждый донат — это не помощь. Это покупка еще одного дня отсрочки. Это взнос в наш общий ковчег памяти. Помогите "Страннику" бродить по тайным тропам истории! 😉
А если вы хотите ещё больше мрачных петербургских откровений без цензуры — добро пожаловать в мой Telegram-канал "Это Питер, детка". Там я говорю о том, о чём здесь приходится молчать.
И если хотите войти в ближний круг, в тайную библиотеку Странника, то заходите на Boosty — эксклюзивные материалы, фото, видео. Для тех, кто готов копать до дна. И кому интересна действительная история Города.
❗Если вы хотите понять, с чего всё началось — эта история расскажет вам всё.
✍️ Петербургский Странник (Мастер)
(писал в 03:14 у сфинксов Академии художеств — в час, когда смотреть им в глаза опасно, но именно тогда они готовы говорить)
📌 Добро пожаловать в подборку «Запретная история Петербурга» — место, где официальная история заканчивается и начинается реальность. Эта статья — часть бесконечного лабиринта.
..............
🕳 P.S. В следующий раз, когда будете гулять по Дворцовой, посмотрите на Александровскую колонну. Не на ангела. На основание. И задайте себе один вопрос: "Чем они это пилили и шлифовали в 1830 году?". Ответ вам не понравится. Но он многое объяснит.