Мои посты про «запретные технологии» этой эпохи уже вызвали «недержание мочи» у продажных дегенеративных дегротов, отрабатывающих свои иудушкины «30 шекелей» от Алекса Шусторовича и прочих сатан-масонских фондов, имеющих отношение к мировой элитке. И именно поэтому вместе с теми, кто хочет знать правду о нашем прошлом, а не слушать сказки для слабоумных от структур, ответственных за МАссовый СОН, я продолжу изучение этой темы. Ибо истерика продажных слуг паразитов и их наемных «говорящих голов», подтверждает, что мы — на верном пути.
И сегодня я хочу обратить ваше внимание на еще один архитектурный объект Москвы конца XIX века — здание театра «Парадиз». Согласно официальным данным, с XVIII века здание принадлежало роду Стрешневых и в конце 1880-х годов им владела княгиня Е. Ф. Шаховская-Глебова-Стрешнева. Но в 1885 году антрепренёр Георг Парадиз арендовал и перестроил особняк для своего театра. Эта реконструкция была выполнена по проекту архитектора К. В. Терского, а фасад здания — одна из первых работ ещё молодого Фёдора Шехтеля, в русском стиле. Этот театр также известен под именем «Интернационального театра», а в советскую эпоху он стал «театром Маяковского».
И опять несмотря на новые имена архитекторов по сравнению с ранее рассмотренными зданиями той эпохи, фасад здания был оборудован прихотливыми металлическими кружевами и башенками, которые совершенно не случайно были утрачены в советское время. Скорее всего, во времена троцкистко-сионистского террора, когда по личному приказу Лейбы Бронштейна, известного как Лев Троцкий, в нашей стране вместе со многими церквями и соборами античного стиля были взорваны множество заводов, фабрик и электростанций как «пережиток буржуазного прошлого». Это чтобы троцкистско-сионистская нечисть могла вешать лапшу выращенному поколению «шариковых» об «отсталой и лапотной» царской России. И конечно, троцкисты по приказу финансировавших их Ротшильдов постарались «зачистить» все «следы» технологий свободной энергии, которые еще могли себе позволить в царской России представители правящих классов.
Но тем не менее, исторические фотографии этого здания сохранились. И вы можете опять увидеть все ту же самую конструкцию удивительных башенок с точно такими же псевдо-декоративными металлическими структурами наверху, которые мы уже внимательно изучали при исследовании здания особняка купца Игумнова и здания особняка Коробкова.
Вот сравните с конструкцией аналогичной башенки особняка купца Игумнова. Сейчас, конечно, нам говорят, что это какой-то «русский стиль», но если вы внимательно посмотрите фотографии промышленных выставок той эпохи, то поймете, что все эти устройства никаким «архитектурным декором» не являются, и имеют чисто техническое назначение.
Да и как, вы думаете, может ли сочетаться словосочетание «русский стиль» с фамилией архитектора Шехтеля? Не кажется ли вам, что наемные болтуны и сказочники просто смеются над людьми, которые не способны включать собственные мозги и привыкли слепо верить подобным «авторитетам» и содержанию учебников истории для слабоумных? Но посмотрите, какие интересные приемники свободной энергии мы здесь видим. Так что не зря во время кровавой троцкистско-сионистской смуты все эти устройства просто «зачистили» как «пережиток буржуазного прошлого».
И теперь оболваненные лживыми сказками наемных болтунов и сказочников люди нашего времени, когда смотрят на современный вид этого исторического здания, верят, что именно таким оно было всегда. Но если это был якобы просто «русский стиль», то почему его не сохранили? А потому что «шариковым-голубковым» врагами рода человеческого запрещено не только пользоваться технологиями свободной энергии, но и даже знать о них. Но правда о нашем прошлом все равно всплывет на поверхность сквозь завесу информационной лжи фальсификаторов истории, науки и реальных технологий прошлого.
Источник: мой пост в сообществе "Альтернативные версии истории"