Картины Карла Брюллова вернулись в Петербург после выставки в Москве

Из Москвы в Петербург. Монументальная картина Брюллова «Последний день Помпеи» вернулась на своё место в Михайловский дворец. С июня этот шедевр великого Карла и ещё три десятка его полотен экспонировались в Третьяковской галерее. Специалисты уже завершают монтаж.

Венец творения Брюллова, прислонившись к стене, будто ждёт, когда его вернут на привычное место. Более семи месяцев «Последний день Помпеи» гостил в Третьяковской галерее, где стал главной звездой. Столичной публике его показали впервые за 25 лет. Путешествие домой — из Москвы в Петербург — прошло отлично.

«Транспортировка производится исключительно специализированными компаниями, с вооружённой охраной, в специализированном климате, температурно-влажностный режим поддерживается безукоризненно. Иного быть не может. От всех почитателей русской живописи, от всех ценителей Русского музея говорим: «Спасибо Карл, здравствуй, Карл, спасибо, что вернулся». Слава богу, что он снова дома», — сказала Алла Манилова, генеральный директор Государственного Русского музея.

Шедевр вернулся с гастролей неделю назад. Всё это время у картины была своего рода диспансеризация. Специалисты проверили каждый сантиметр полотна Брюллова — сначала раскатали с большого вала, который специально изготовили для монументальной картины, затем одели в родную раму.

«Мы предусмотрели все возможные нюансы, чтобы избежать даже каких-то микро-микро трещин, потому что большой диаметр вала даёт нам понимание стабильности структуры при накатке на вал», — сказал Марат Дашкин, заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи Государственного Русского музея.

И вот он — финальный этап монтажа. В зале № 14, где собраны основные произведения Брюллова, поднимают главный экспонат.

«Последний день Помпеи» — тяжеловес не только в русском искусстве, но и по своим габаритам. Размер монументального полотна четыре с половиной на шесть с половиной метров. Вес вместе с исторической рамой — без малого шестьсот килограммов. Чтобы понять шедевр, используют тросы и лебедки.

«Буквально до пяти сантиметров — очень важно, на каком уровне оставить вещь. Потому что абсолютно точно — иногда излишние подъёмы или излишние опускания вещи сказываются на восприятии как полноценного художественного произведения», — сказал Григорий Голдовский, заместитель генерального директора по научной работе Государственного Русского музея.

Вместе с «Последним днём Помпеи» из Москвы прибыли ещё 32 произведения Карла Брюллова. 10 работ вернутся в фонды музея. Остальные уже заняли свои места в экспозиции. Как и шедевр номер один, все они прошли полный досмотр.

«Самым главным образом это, конечно, техническое состояние картины. Это то, что может измениться при поднятии. Это кракелюр, это хроническое проявление на каждом произведении такого возраста. Могут появиться какие-то мелкие точечки. Но ничего этого не произошло. Не нашли никаких дефектов. Всё прекрасно приехало», — сказала Ольга Клёнова, ведущий художник-реставратор высшей категории Отдела реставрации станковой масляной живописи Государственного Русского музея.

Зал № 14 будет открыт для посетителей предварительного после 20 февраля.