Могу с уверенностью сказать: история российского кинематографа полна настоящих жемчужин, о которых незаслуженно забывают. Одна из таких картин – «Сёстры» 2001 года, единственная режиссёрская работа Сергея Бодрова-младшего.
Этот фильм всегда занимал особое место в моём сердце. Не только потому, что это пронзительная история о выживании двух девочек в криминальной России начала 2000-х, но и потому, что за кадром скрывается не менее захватывающая история создания этой картины.
Как рождался сценарий, который чуть не остался незамеченным
Всё началось с простого разговора. Сергей Бодров-старший как-то рассказал сыну историю о двух казахских девочках. Казалось бы, ничего особенного – обычная житейская байка за чашкой чая. Младший Бодров поначалу даже не придал этому значения, но история засела в голове и не отпускала.
Представьте: всего за две недели был написан сценарий, который впоследствии станет культовым. Я всегда восхищался этим – когда творческий импульс настолько силён, что текст буквально сам выливается на бумагу. Конечно, потребовались доработки – отец внёс свои замечания, к работе подключили казахстанскую сценаристку Гульшад Омарову, но основа была заложена за считанные дни.
Забавно, что изначально картина должна была называться «Танец живота», потом рассматривались варианты «Дочь бандита» и «Сестра». Хорошо, что режиссёр в итоге остановился именно на «Сёстрах» – это название точнее всего отражает суть картины.
Кастинг, который мог бы не состояться
У студии «Ленфильм» выстроилась огромная очередь желающих попасть в фильм. Бодров лично общался с каждой кандидаткой, задавая порой очень каверзные вопросы. Многие девочки пришли просто ради автографа звезды дилогии «Брат» – это было время, когда Данила Багров был на пике популярности.
Оксана Акиньшина вообще не горела желанием получить роль – на прослушивание её направил директор модельного агентства. И знаете что? Именно эта внутренняя отстранённость, отсутствие излишнего энтузиазма и подкупили режиссёра. Такая девочка без ложной эмоциональности была нужна для образа Светы – старшей сестры, на плечи которой легла вся тяжесть ответственности за младшую Дину.
Кстати, в картине Света упоминает, что родилась 19 апреля 1987 года – это реальная дата рождения Оксаны. Такие детали делают персонажей более живыми, настоящими.
История с младшей сестрой – чистая магия кино
С Катей Гориной история ещё интереснее. Представьте: девочка только вернулась из поездки, даже не переоделась, пришла на прослушивание по совету бабушки. И начала фантазировать на ходу: назвалась Ритой, заявила, что у неё 15 собак и загородный дом. На самом деле никаких собак не было, а жила она в коммуналке.
Эта детская способность импровизировать, придумывать истории прямо на месте – именно то, что искал Бодров для роли Дины. Младшая сестра в фильме как раз такая – живая, непосредственная, ещё не успевшая утратить детскую веру в чудеса.
Интересная деталь: главную героиню Сергей назвал в честь своей супруги Светланы Бодровой. Когда смотришь картину, понимаешь, что это имя выбрано неслучайно – в нём есть что-то светлое, чистое, несмотря на всю тяжесть окружающей действительности.
Команда мечты и наследие Балабанова
Роли второго плана были прописаны совершенно под других исполнителей. Милиционер вообще задумывался как полный мужчина лет пятидесяти. Но Бодров взял актёров, с которыми работал в «Брате 2» – Кирилла Пирогова и Дмитрия Орлова. Это придало картине особую атмосферу преемственности, связи с предыдущими работами.
Алексей Балабанов был не просто продюсером – он стал духовным наставником проекта. Именно он порекомендовал использовать композиции группы «Кино», сам озвучил эпизодического персонажа – негостеприимного дядю Валеру. Его кинокомпания «СТВ» занималась производством.
А вот идею добавить треки «Агаты Кристи» Бодров реализовал самостоятельно – он давно дружил с братьями Самойловыми. Режиссёр принёс им незаконченную версию, попросил самим выбрать подходящие композиции. Примечательно, что песня «Пуля», ставшая музыкальной темой картины, изначально была инструменталом. Слова Глеб Самойлов написал уже после выхода фильма, а после гибели Сергея в 2002-м посвятил эту композицию ему.
Сцена, в которой реальность смешалась с вымыслом
Одна из моих любимых сцен – когда Света и Дина попрошайничают на улице. Знаете, что произошло во время съёмок? Обычные прохожие приняли девочек за настоящих нищенок и давали им деньги. Это показывает, насколько убедительно актрисы вжились в образы, насколько точно картина отражала тогдашнюю российскую действительность.
Виктор Сухоруков утверждает, что именно он придумал финальную сцену расставания девочек. Эта сцена настолько пронзительна, что её невозможно забыть.
Маленькие большие роли
Роль цыганского мальчика сыграл воспитанник детдома Сергей Иванов. Ассистент режиссёра нашла его в питерском детском доме, привезла на пробы. Из 50 кандидатов Бодров выбрал именно его. Позже парень занялся театром, а в 2018-м на фестивале «Кинотавр» случайно встретился с Оксаной Акиньшиной спустя 17 лет после съёмок.
Роль цыган исполнили настоящие цыганские семьи, правда, в жизни они не торговали на рынках, а выступали в музыкальном ансамбле.
Секреты озвучивания и работы на площадке
Бодров, вероятно вдохновлённый опытом Балабанова, решил переозвучить некоторых персонажей. Отца Дины озвучил Михаил Разумовский, маму девочек – Ольга Онищенко, бабушку – Нина Усатова (она же озвучивала мать братьев Багровых в дилогии «Брат»).
Режиссёр не пускал родителей юных актрис на площадку, чтобы те не отвлекали девочек. Исключение составила только бабушка Кати Гориной – она готовила обеды для всей съёмочной группы.
Оксана Акиньшина призналась, что сложнее всего ей давались сцены с оружием. Зато после завершения производства она могла легко собрать и разобрать АК-47 – полезный навык для актрисы, хотя и специфический.
«Сёстры» – картина, в которой всё сошлось идеально: сценарий, актёры, музыкальное сопровождение, режиссура. Это пронзительная история о детстве, украденном криминальным беспределом девяностых, о сестринской любви, о выживании в условиях, когда взрослые не способны защитить самых беззащитных.
Для меня эта работа всегда будет примером того, как молодой режиссёр может создать настоящее произведение искусства, опираясь на талант, интуицию и поддержку единомышленников. Жаль, что это осталось единственной режиссёрской работой Сергея Бодрова-младшего. Кто знает, какие ещё картины мог бы подарить нам этот талантливый человек.