Есть интересный ответ в гештальт-психологии. Будет теория, прастити.
Самое главное, что открыл Фрейд - что внутри нас есть "подводные течения", которые мы не замечаем, но которые нами руководят. До Фрейда люди были уверенны, что никаких скрытых от самого человека мотивов не существует. Так вот, Фрейд их их разочаровал. Абсолютно все "мотивы", даже если очень понятные, изначально рождаются там, "под водой", и только потом возникают в сознании.
На Гештальт-языке: "были неосознанными и потом осознаются".
Вот вам кусочек терапевтической сессии:
— Я хорошо отношусь к отцу, у нас прекрасные отношения.
— Возможно. Но я замечаю, что говоря это, ты смотришь вниз, твоя рука сжимается, а нижняя губа оттопыривается и подрагивает.
— Правда?.. Я не замечал...
До 90% работы в терапии в том, чтобы человек осознал то, что в нём уже есть, но он... не замечает. И если вы хотите делать "умное кино", то вам надо уметь делать что-то подобное со зрителем.
Теория сравнительно простая.
Закон, по которому эти "подводные" мотивы "превращаются" в осознанные, в Гештальте называется "цикл контакта", и именно он изображён на схеме. Эта "шляпа" показывает весь путь от возникновения потребности до её полноценного удовлетворения.
Проще всего объяснить на примере голода - мы обычно не сразу начинаем его чувствовать (осознавать), хотя сахар в крови уже начал падать. Осознав голод, мы какое-то время размышляем, что и как добыть и съесть, и вот там, на самом горбе - уже едим, а потом - сыто отрыгиваем в постконтакте.
Как терапевтов и кинематографистов нас интересует зона до осознавания, этап "преконтакт".
Потребность уже есть (возбуждение возникло), но человек её не замечает.
Самое прикольное, что если даже угадать потребность, то объяснять клиенту это почти всегда бессмысленно. Это попытка кормить его пережёванным кормом, у которого непонятный вкус и состав. Отрыгнёт.
Другими словами, это редко приводит клиента к осознаванию. В примере с отцом клиент бы возразил (просто поверьте), если бы ему сказали "ты обижен на отца".
В кино такого пережёванного корма хватает, и там тоже хочется это отрыгнуть. Но именно такое кино ("Да я люблю тебя!") я бы и назвал "не-умным".
А вот "Умное Кино" - это как если бы клиент осознавал всё сам, но через тактичное и профессиональные присутствие и помощь терапевта.
Как это делает терапевт? Приёмов много, но я расскажу про один из самых частых. Терапевт фокусирует внимание клиента на его ощущениях и проявлениях (феноменологии).
Вот как в примере - взгляд, рука, губа... Фокусирует, фокусирует... И по мере фокусирования клиент продвигается по циклу контакта в зону осознавания. Терапевт помогает клиенту как бы наполнить потребность вниманием, а дальше всё обычно происходит само.
Терапевт здесь работает в зоне преконтакта.
Как это применить в кино?
Если я снимаю человека с золотой цепью толщиной в палец, с бритым затылком и зверским оскалом - это уже пережёванный образ "бандит". Снимай с любого ракурса. Это стадия контактирования. Персонаж осознан зрителем как готовый бандит. Мотивы примерно ясны. В принципе, кому-то такое кино нравится...
А что если...
Торговый центр (общий план с высокого ракурса), много людей, все движутся с разными скоростями.
Крупнее: среди движущихся людей неподвижно стоит обычный мужчина, одет аккуратно и неброско.
Лицо (крупно). Ничего не выражает. Глаза неподвижны и не моргают. Смотрит прямо перед собой, ось взгляда не прямо в экран, а чуть мимо камеры.
Правая рука в кармане куртки (детальный план), но не расслаблена, а словно замерла.
Кадр из-за его плеча на двигающуюся толпу. Его спина перекрывает половину кадра.
Какие у вас ощущения от персонажа?