Знакомая ситуация? Вы публикуете фото одеяла, и кто-то с лупой находит стык, где полоски разошлись на полмиллиметра. «Уголки не сходятся». И вы чувствуете себя бракоделом. Стоп. Вы не бракодел. Скорее всего, эта критика говорит о чужом восприятии, а не о вашей работе. Мастер - не тот, у кого нет погрешностей, а тот, чьи погрешности выглядят как авторский почерк. Машинная строчка - метроном. Ручная - дыхание. Где-то быстрее, где-то медленнее. Вы нашли неидеальный стык в своей работе. Если вы выбрали первый - вы отличный оператор швейной машины.
Если второй - вы художник. Я выбираю быть художником. Даже если где-то «не сошлось».
Знакомая ситуация? Вы публикуете фото одеяла, и кто-то с лупой находит стык, где полоски разошлись на полмиллиметра. «Уголки не сходятся». И вы чувствуете себя бракоделом.
Стоп. Вы не бракодел. Скорее всего, эта критика говорит о чужом восприятии, а не о вашей работе.
Вот три крамольные истины:
- Исторический пэчворк не знал точности. Откройте сундук с бабушкиным одеялом. Посмотрите на стыки. Уголки не сходятся? И слава Богу.
Значит, одеяло шили руки, а не станок. - Современные инструменты не делают мастера. Линейки, ножи, лапки экономят время, но не создают вкус и чувство композиции. Наши мамы и бабушки творили без всего этого.
- Кривизна не мешает впечатлению. Зрителя цепляет цвет, фактура, ритм, история изделия. Идеальные стыки важны только для экспертов с лупой, а не для души работы.
Мастер - не тот, у кого нет погрешностей, а тот, чьи погрешности выглядят как авторский почерк. Машинная строчка - метроном. Ручная - дыхание. Где-то быстрее, где-то медленнее.
Тест на профпригодность:
Вы нашли неидеальный стык в своей работе.
- Первый вариант: «Кошмар, вещь испорчена».
- Второй: «Ага, тут я устала в тот вечер, зато какая ткань!»
Если вы выбрали первый - вы отличный оператор швейной машины.
Если второй - вы художник.
Я выбираю быть художником. Даже если где-то «не сошлось».
