Следственный эксперимент, улики и главный подозреваемый в черной обложке
Дата преступления: 12 августа 1991 года.
Место: Магазины грамзаписей по всему миру.
Потерпевший: Трэш-метал — жанр, доминировавший в тяжелой музыке 80-х.
Главный подозреваемый: Группа Metallica и их «Черный альбом».
В ходе нашего расследования мы попытаемся восстановить хронологию событий и ответить на главный вопрос: был ли это преднамеренный «выстрел в голову» жанру или неизбежная эволюция, ставшая фатальной?
Улика №1: Чистосердечное признание?
Чтобы понять мотив, нам нужно вернуться в 1988 год. Альбом «…And Justice For All». Финальный трек «Dyer’s Eve». Джеймс Хэтфилд выкрикивает фразу, которая сегодня звучит как пророчество: «Я перерос эту грёбаную колыбельную…».
Тогда это казалось просто мощной строчкой. Металлика закрыла 80-е годы яростным, сверхскоростным шедевром. Никто не мог конкурировать с ними в агрессии. Но, как показывают материалы дела, именно в этот момент группа уже готовила план побега.
Хроника событий: День, когда земля остановилась
12 августа 1991 года. Очереди в музыкальные магазины растянулись на кварталы. Фанаты, сжимая в руках винил, кассеты и (те, кто побогаче) компакт-диски, бежали домой, ожидая услышать нечто, что заставит «Master Of Puppets» казаться детской разминкой. Они вставили кассеты в стереосистемы и нажали Play.
Начался «Enter Sandman». Неплохо. Но… средний темп.
Следом «Sad But True». Тяжело. Очень тяжело. Но снова… средний темп.
«Holier Than Thou». Ладно. Но где скорость? Где безумие?
Это напоминало ожидание развязки анекдота, который оказался несмешным. «Черный альбом» был безупречен, монументален, но в нем отсутствовало главное вещественное доказательство трэша — скорость. Группа, породившая жанр, совершила акт его публичного удушения, снизив ритм до радиоформатного кача.
Соучастники преступления: Сентябрьский заговор
Однако обвинять одну лишь Metallica было бы юридически неверно. Наше расследование показывает, что у них были сообщники.
24 сентября 1991 года можно официально объявить «Международным днем похорон трэш-метала». В этот день, с разницей в считанные часы, вышли два альбома, которые перекроили карту тяжелой музыки:
- Nirvana — Nevermind. Гранж ворвался на MTV. Курт Кобейн предложил интроспекцию и эмоциональное самобичевание вместо агрессии.
- Red Hot Chili Peppers — Blood Sugar Sex Magik. Фанк-метал, спродюсированный Риком Рубином, привлек миллионы новых фанатов.
Это был «контрольный выстрел». Глэм и трэш, делившие сцену 80-х, были сметены. Пришло время «мизераблей» в фланелевых рубашках и парней в шортах. Песни были великолепны, но это был не трэш.
Цепная реакция: Предательство элит
Успех «Черного альбома» заразил остальных. Megadeth, Testament, Anthrax — титаны жанра, видя коммерческий триумф Хэтфилда и Ульриха, начали замедляться. Фанаты старой школы почувствовали себя преданными.
Единственным, кто отказался идти на сделку со следствием (и совестью), оказалась группа Slayer. Их альбом 1994 года «Divine Intervention» звучал грязно, но он был быстрым, злым и бескомпромиссным. Керри Кинг и компания держали оборону, пока остальные пытались попасть в радиоротацию.
Остальные же — Exodus, Dark Angel, Destruction — либо исчезли, либо превратились в бледные тени самих себя. Kreator ушел в готику, Sepultura ударилась в грув. Слово «трэш» стало синонимом вчерашних новостей.
Смена режима: Ню-метал и Грув
Свято место пусто не бывает. На смену скорости пришел «кач».
Сначала Pantera с «Vulgar Display Of Power» (1992) и Machine Head с «Burn My Eyes» (1994) показали, что тяжесть может быть медленной и ритмичной.
Но к середине 90-х власть захватил ню-метал. Korn, Deftones, Limp Bizkit, а позже и Slipknot окончательно сместили акценты. Широкие штаны и маски победили джинсовки с нашивками. Война была проиграна.
Подполье: Куда ушла скорость?
Наше расследование выявило, что фанаты, жаждущие адреналина, не исчезли. Они ушли в глубокое подполье.
- Дэт-метал: Пока MTV крутило Nirvana, во Флориде (Obituary, Morbid Angel) и Швеции (Entombed, At The Gates) ковался новый звук. Они взяли формулу трэша и довели её до экстремума.
- Блэк-метал: Норвежская сцена (Mayhem, Darkthrone, Emperor) ответила на коммерциализацию метала сырым, злобным звуком.
Именно эти жанры стали убежищем для тех, кто не принял «среднетемповую» диктатуру Metallica.
Вердикт: Реабилитация
История циклична. К концу 90-х и началу 2000-х срок давности по «делу об убийстве трэша» истек. Появились The Haunted, вернулись к корням Exodus и Testament. Трэш снова стал актуален.
И даже главный подозреваемый, Metallica, в 2008 году с альбомом «Death Magnetic» попытался загладить вину. Это был не «Ride The Lightning», но он был быстрее, техничнее и злее «Черного альбома».
Заключение: Metallica действительно «убила» трэш в 1991 году, но это было убийство из милосердия, позволившее жанру переродиться в новых, более экстремальных формах, чтобы спустя десятилетия восстать из мертвых.
Дело закрыто. Если вам понравилось это расследование — с вас лайк и подписка! Это помогает открывать новые дела из архивов рок-музыки.