На днях, при подготовке контента для клиента, я обнаружил, что пропустил в своих публикациях пару особняков, которые в городе известны как особняки фон Дервизов! В одном из особняков располагается камерный музыкальный театр "Санктъ-Петербургъ Опера", а в другом расположен самый красивый в Петербурге, да и вообще наверное во всей России Дворец Бракосочетания №1, он же дворец великого князя Андрея Владимировича.
Оба дворца фасадами выходят и на Английскую набережную и на Галерную улицу, частично перестраивались под нужды владельцев и достаточно хорошо сохранились до наших дней, благодаря комплексным реставрациям. В 1720‑х годах участок на Английской набережной в Петербурге владел майор Иван Полянский. Спустя примерно полтора десятилетия, в конце 1730‑х, собственность перешла к его сыну — Александру Полянскому. К тому времени на участке уже стоял каменный двухэтажный дом, построенный по типовому проекту «для именитых» (такие дома возводили для состоятельных и знатных горожан).
Парадная лестница особняка фон Дервизов отличается оригинальным решением освещения — её наполняет свет, проникающий через масштабное витражное окно. Это окно размещено над камином, который с самого начала выполнял исключительно декоративную функцию, не будучи предназначенным для практического использования.
В Белом зале обращает на себя внимание плафон, созданный в 1959 году по художественному эскизу А. В. Трескина. Любопытно, что до этого на том же месте располагалось живописное полотно, исполненное рукой известного художника Константина Егоровича Маковского.
Александр Полянский был женат на Елизавете Романовне — графине и родной сестре Екатерины Романовны Дашковой, известной деятельницы екатерининской эпохи. У Александра Александровича и его жены Елизаветы детей не было. В 1818 году их дом перешёл к дальним родственникам — Всеволожским.
Новым владельцем стал Никита Всеволодович Всеволожский. Он служил чиновником в Коллегии иностранных дел и дружил с А. С. Пушкиным. Никита Всеволодович получил от отца крупное наследство, однако из‑за безудержной тяги к роскоши быстро влез в огромные долги. В итоге в 1854 году дом на Английской набережной пришлось продать с аукциона — причиной стала непогашенная задолженность.
Особняк, ранее принадлежавший семье Всеволожских, приобрёл Павел Григорьевич фон Дервиз — представитель дворянского сословия, прославившийся как организатор строительства железных дорог и обладатель колоссального богатства. В том же 1883 году он расширил свои владения на Английской набережной, добавив к приобретённому особняку соседний дом под номером 34.
Далее ещё посмотрим на часть интерьеров, которые у меня получилось отснять.
После кончины Павла Григорьевича наследственные права на дом № 34 перешли к его старшему сыну Сергею. Тем временем вдова, Вера Николаевна, в завершающей фазе 1880‑х годов оформила передачу дома № 28 другому своему сыну — Павлу. Приняв решение о масштабной перестройке здания, она пригласила для осуществления проекта архитектора Александра Фёдоровича Красовского. К этому моменту мастер уже имел солидный опыт сотрудничества с семьёй фон Дервизов, реализовав для них ряд значительных архитектурных работ.
Именно в ходе этой реконструкции здание обрело изысканный флорентийский фасад, придавший ему неповторимый облик. Талантливый зодчий продумано организовал пространство второго этажа, разместив парадные помещения вокруг центрального парадного двора. Особого внимания заслужила анфилада комнат, обращённых к Неве, — наиболее эффектная часть особняка. В её состав вошли: Золотая гостиная, Белый зал и Танцевальный зал, создававшие впечатляющий архитектурный ансамбль.
Помимо этого, Красовский воплотил в интерьере два самобытных пространства: экзотичную Мавританскую гостиную и библиотеку, выполненную в традициях английской готической архитектуры. Примечательно, что среди жилых помещений, расположенных на бельэтаже, именно готическая библиотека привлекала особое внимание своей выразительностью и стилистической завершённостью. Библиотеку я не смог снять, так как там находится кабинет директора ЗАГСа, очень вредной тётки и в целом по отзывам людей, сотрудничавших с этой организацией, там с коммуникациями всё сложно! Скрашивает весь этот негатив только великолепный интерьер дворца! Никакие мои официальные запросы в департаменты Петербурга и Москвы не помогли - государственная контора, в которой все сидят на взятках и крохотных зарплатах, которые на тебя смотрят как на отребье и на все запросы отправляют тебя в долгое эротическое путешествие...
Особого упоминания заслуживает сама библиотека особняка, чьи архитектурные и декоративные решения обнаруживают явное сходство с библиотекой Зимнего дворца. Примечательно, что Александр Фёдорович Красовский работал над обоими этими проектами практически одновременно, что объясняет их стилистическое единство и общность художественных приёмов. к сожалению в сети вообще не нашёл никаких вменяемых фото этой библиотеки, но я помещу сюда фото плохого качества, чтоб иметь представление о том, что из себя представляет эта библиотека.
Может когда-нибудь мне удастся отснять и эту библиотеку.
Историческим событием в жизни особняка стала выставка художественных произведений и миниатюр, состоявшаяся в марте 1902 года. Инициатором и организатором этого значимого культурного мероприятия выступила императрица Александра Фёдоровна. Впоследствии экспозиция была перенесена в Зимний дворец, где продолжила своё существование уже в новом пространстве.
Новый этап в истории здания начался в 1903 году, когда собственником особняка стал князь Андрей Владимирович — сын великого князя Владимира Александровича. В дальнейшем князь Андрей приобрёл широкую известность, в том числе благодаря своему браку с выдающейся балериной Матильдой Кшесинской. По имеющимся сведениям, сам князь не использовал особняк в качестве постоянного места жительства, предпочитая располагаться в полковой квартире. Тем не менее здание сохраняло своё значение как место встреч и собраний представителей императорской фамилии, регулярно принимавшее членов царствующей династии.
В 1918 году особняк, принадлежавший князю Андрею Владимировичу, был национализирован. В последующие годы здание не пустовало — в нём размещались разные учреждения.
В период Великой Отечественной войны функции здания существенно изменились: здесь начал работать детский приёмник. Одновременно часть помещений была отведена под госпиталь, что отражало насущные потребности военного времени.
По окончании войны особняк продолжил служить общественным нуждам: в нём обосновалась проектная организация, а наряду с ней — ряд иных учреждений.
Важной вехой в судьбе здания стало 1 ноября 1959 года. В этот день решением исполнительного комитета Ленинградского городского Совета депутатов трудящихся в особняке открылся первый в Советском Союзе Дворец бракосочетания. Примечательно, что эта функция сохраняется за зданием и по сей день — оно по‑прежнему служит местом торжественного заключения браков.
Перед тем как распахнуть двери в новом статусе, особняк подвергся масштабной реставрации. Работы были нацелены на то, чтобы привести здание в надлежащий вид и адаптировать его пространство для проведения церемоний.
Переходим в соседнее здание, в которых есть сообщающиеся проходы, но они закрыты, так как оба особняка находятся в ведении разных организаций.
Особняк фон Дервиза (по Галерной ул.) - Камерный музыкальный театр "Санктъ-Петербургъ Опера"
К концу XIX века владельцами построек стали представители семьи фон Дервиз. При них дома № 33 и 35 по Галерной улице были ещё раз видоизменены: здесь появилась анфилада из нескольких гостиных, она связывала здания на набережной с концертным залом, в котором проводились музыкальные мероприятия. Поднявшись на второй этаж особняка со стороны Английской набережной, мы можем увидеть все эти залы, которые на сегодняшний день отреставрированы и туда водят экскурсии. Естественно всё застелили ковролином, чтоб паркет не убивался и чтоб снять интерьер Мавританской (Золотой) гостиной, я сворачивал его и выносил из зала. Если кто были в этом особняке или видели фото, то там, как и в многих музеях постелены ковровые дорожки и огорожено леерами, чтоб туристы не рассаживались на старинных стульях и не трогали руками то, что трогать нельзя.
В начале XX века у бывшего дома С. П. фон Дервиза появился новый владелец, но основное назначение здания сохранилось: здесь был открыт «Театральный зал Н. Н. Шебеко».
Листаем галереи!
После того как в начале ХХI века в особняк переехал театр, началась и реставрация роскошных интерьеров. Удалось восстановить, например, зарисованный масляной краской плафон с изображением голубого неба.
Представьте себе: конец XIX века, в особняке фон Дервизов дают домашние спектакли. Но уже совсем скоро эти стены превращаются в лабораторию театрального авангарда. Здесь открывается «Дом интермедий», где молодой и дерзкий Всеволод Мейерхольд ставит свои новаторские опыты и открывает первый в Петербурге театр-кабаре. Чтобы стереть грань между актером и зрителем, в Белом зале убирают роскошную люстру, а на её месте ставят лестницу — артисты спускались по ней прямо в партер, чтобы затем подняться на сцену.
На этой экспериментальной сцене зажигали такие звезды, как Фёдор Шаляпин, Леонид Собинов и легендарная Айседора Дункан.
После войны аристократическое гнездо стало пролетарским клубом — здесь отдыхали рабочие завода «Маяк». И только в лихие 1990-е в особняк наконец-то въехал тот, кому суждено было дать ему новую жизнь, — государственный театр «Санктъ-Петербургъ Опера», до этого скитавшийся по чужим углам.
Из Мавританской гостиной мы попадаем в Кленовую. Двери сюда уже сами по себе уникальны — они вырезаны из цельного массива дерева. Но главное чудо кроется в деталях: материал подбирали с особой тщательностью, чтобы на его поверхности можно было искусно вырезать бабочек, листья и родовой девиз семьи фон Дервизов. Работа была настолько тонкой, что заняла несколько лет. Бабочки здесь не прикреплены отдельно — они словно прорастают из дерева, оставаясь с ним одним целым.
Сама гостиная выдержана в изысканном стиле Людовика XVI. Особое очарование интерьеру придают кленовые панели с тончайшей резьбой, в которые вписаны шелковые пейзажи работы художника Пенона.
Сегодня «Санктъ-Петербургъ Опера» — это место, где классика соседствует с экспериментами. В афише и великие оперы, и современные музыкальные драмы. Жемчужина репертуара — опера «Пётр Великий» Гаэтано Доницетти, которую не ставили в мире более 200 лет! Эту партитуру буквально воскресил из небытия маэстро Юрий Александров.
У Красной гостиной непростая судьба. Задуманная как картинная галерея, она так и не стала ею при хозяевах дома, а в советские годы и вовсе была отдана под райком.
Но главная интрига ждет нас в конце зала. То, что кажется капитальной стеной, — всего лишь декорация. Настоящая гостиная значительно просторнее, но после блокадных повреждений её восстановили лишь частично. Вторую половину скрывает временная перегородка, на которой сейчас развешаны картины. Так, благодаря стечению исторических обстоятельств, здесь образовалась потайная «дверь» — вернее, стена-ширма, за которую можно попасть, но только пока.
Неизменным остаётся великолепный паркет: восемнадцать пород драгоценной древесины создают неповторимый узор под ногами. Реставраторы обещают, что после снятия временной стены здесь откроется прекрасный камерный зал.
Снимал особняк в 2017 году, как раз, когда в Красной гостиной заканчивалась реставрация!
Центральное место в особняке занимает легендарный зал-грот.
Исторически он выполнял функцию оранжереи с тропическими растениями, которые питали автоматические поливные машины. Построенный на рубеже эпох, грот стал архитектурной сенсацией: он не имел мировых аналогов и явился одним из первых воплощений стиля модерн.
Иллюзия естественной пещеры создана виртуозно: сталактиты выполнены из папье-маше, а свет проникает через стеклянную крышу и огромное окно, создавая идеальный микроклимат для зелени. Этот причудливый уголок был личным пространством барона фон Дервиза, призванным погружать его в мир детских фантазий и грез.
Барон фон Дервиз любил приходить в рукотворный грот, сделанный из хрупких материалов, вдыхал запахи растений, наслаждался неповторимой атмосферой.
В XX веке грот утратил свою первоначальную функцию: оранжерея исчезла, уступив место театральной гостиной. В годы Великой Отечественной войны уникальное помещение серьезно пострадало. Позже его восстановили, не забыв и про изящный мостик, однако использовать его по назначению больше нельзя — конструкция уже не выдержит прежней нагрузки. А ведь когда-то этот мостик мог свободно выдерживать вес до шести человек!