Исследованы образцы акварельной бумаги:
▪️3 образца «Студии» Гаммы из 100% хлопка:
🔖крупнозернистая 300г/м² ,
🔖среднезернистая 350г/м² ,
🔖мелкозернистая 350г/м²;
▪️ 2 образца Baohong s8 300г/м² из 100% хлопка:
🔖 satin (мелкозернистая, гладкая),
🔖 fin (среднезернистая)
▪️Paul Rubens 300г/м² в составе 50% хлопка, satin (гладкая);
▪️Brauberg 300г/м² 100% хлопка; по характеристикам - среднее зерна, по факту практически гладкий.
Зима - волшебное время года, и в зимние пейзажи органично вписываются солёные эффекты.
Наносишь акварель, чуть подсушиваешь, чтобы ушли глубокие лужи и посыпаешь солью. Главное не опоздать, на момент посыпания солью краска должна блестеть. Поэтому удобнее наносить краску с солью фрагментами, а не большими площадями.
Дальше два варианта. Либо ждёшь, когда образуются «звёздочки» и высушиваешь феном, то есть останавливаешь процесс воздействия соли, либо ждёшь дольше, рассчитывая на появление более сложных узоров и разводов. И потом, как правило, всё же включаешь фен. Если фен не применять вовсе, солёные лужи имеют подлость переползать на новые места и размывать удачные фрагменты. Из-за этого применение соли на пленэрах рискованно.
У меня уже была опубликована статья про соль «Солёные эффекты в акварели».
Сегодня дополняю и уточняю, ибо опыта прибавилось.
Ещё вчера была уверена, что:
➖Соль, независимо от бренда и состава бумаги, хорошо работает на мелкозернистой (satin) и среднезернистой (fin) бумаге, а на крупнозернистой (torchon) она работает гораздо хуже или не работает вовсе , что чем крупнее зерно и бугристее поверхность, тем хуже для соли.
Но хлопковая «Студия» Гаммы опровергла данное убеждение.
На крупнозернистой «Студии» 300 г/м ², как ни странно, солёные узоры проявились в достаточном количестве. Может не идеально (недостаточно контрастно), но вполне приемлемо.
Второе моё устойчивое убеждение выглядело так:
➖Для соли не важно, хлопковая бумага или целлюлозная.
Здесь тоже пришло время корректировать:
▪️На целлюлозной бумаге солёные узоры могут не получиться так же, как и на хлопковой. Если целлюлозная бумага сохнет быстро или если бумага тонкая и не намочена изнаночная сторона, тогда соль не успевает сдвинуть краску. Но в целом, целлюлозную бумагу легче заставить взаимодействовать с солью, чем заупрямившуюся хлопковую.
Если хлопковая бумага хорошо(крепко) удерживает краски, если она быстро эти краски схватывает и фиксирует, соль на такой бумаге работать не будет.
Свежий пример работы с солью на среднезернистой «Студии» Гаммы 350г/м:
Узоры скупые, мало различимые. Соль не справилась, мне пришлось дорабатывать вручную, что не спасло ситуацию.
Эта бумага, несмотря на всю свою среднезернистость, не подходит для работы с солью.
Похожую проблему я наблюдала на средне- и крупнозернистом Baohong s8. Дорогая профессиональная бумага, а с солью не дружит. Причём на среднезернистом Баохонге бюджетной серии солёные узоры получаются на 5 баллов.
А теперь самое главное:
❗️Далеко не все акварельные краски поддаются воздействию соли.
Например, Индантреновый синий и Синий кобальт Daniel Smith рождают симпатичные узоры, а Индантреновый синий светлый и Ультрамарин Невской Палитры узоров не дают.
Трепетно любимый всеми нами Кобальт бирюзовый Pinax тоже не создаёт солёных узоров. Индантрон PB60, Железная лазурь PB27 и Церулеум PB36 Пинакса с солью не взаимодействуют. Зато Хромит железа коричневый гематит неожиданно «расцвёл» узорами.
Судя по всему, это свойство акварельных красок НЕ зависит от бренда и гуммиарабика, скорее зависит от свойств конкретного пигмента. Чем пигмент легче, подвижнее, чем лучше он разбегается по мокрой бумаге, тем больше вероятность, что получатся интересные узоры.
У Гаммы Ультрамарин солёных узоров не показал, а на Голубой фц 401 и Индиго 518 Гаммы соль работает прекрасно.
Индиго Shinhanart охотно «расцветает» узорами под воздействием соли.
Скажу больше, если кинуть на бумагу все имеющиеся акварельные краски и каждую по очереди посыпать солью, то из 10 проб лишь 2 дают качественные солевые узоры.
Это же мизерный процент!
Нет ничего странного в том, что многие художники жалуются на то, что с солью у них ничего не получаются. Это ж сколько должно совпасть факторов, чтобы узоры получились! И бумага должна быть подходящая, и краски правильные, да и опыт минимальный должен быть, дабы насыпать соль в нужное время.
Поэтому, сначала делаем пробы на взаимодействие соли и выбранной акварельной краски на любой имеющейся бумаге (совершенно не обязательно ради этого портить дорогую хлопковую).
Похоже, нет смысла делать пробы на грубые гранулирующие краски и на глухие белильные, в моих тестах ни одна из них не показала положительный результат. Максимальный процент положительных проб показали краски от Shinhanart, а минимальный - краски Pinax.
Это абсолютно не значит, что краски Pinax плохие, просто они для других задач.
Какую соль предпочесть? Самая безотказная - мелкая. Она работает там, где более крупные «родственники» уже не тянут. Средняя соль готова изображать «качественные звёздочки» на правильной бумаге и подходящих красках, она наиболее универсальна. Крупная соль самая привередливая. Её нужно сыпать раньше, чем мелкую и среднюю, кидать её прямо в акварельные лужи. Чуть опоздаешь - ничего не получишь. Крупная соль работает дольше, и на ряде бумаг оставляет после себя белые пятнышки-точки (мы видим их на первой работе, где использована крупнозернистая «Студия» Гаммы).
Помните, соль разъедает краску, что приводит к ослаблению тона и насыщенности. Если натренироваться, можно «рисовать» солью по тёмному фону, создавая светлые силуэты.
Иногда соль равномерно разъедает целый участок, ничего страшного, эту плешь можно украсить пятнышками, потыкав туда кисточкой с краской. Главное, в этот момент не испортить хорошие кисти. Солёная среда агрессивна, поэтому для корректировки и доработки солёных узоров лучше взять синтетическую кисточку, которую не жалко. Иногда удаётся «взбодрить» подсыхающую соль капелькой воды, для этого тоже понадобится кисточка.
Если результат работы соли не отвечает ожиданиям, я иной раз поливаю недосохшую соль водой из пульверизатора. Струя воды срывает соль и краску, на бумаге остаются пятна-проплешины, эффект может оказаться забавным (его можно увидеть в небесном пейзажа в левой нижней четверти неба на последней работе «Небесная симфония»).
Моя третья «солёная» работа была намалёвана левой рукой, и все последующие тоже. Не потому, что я увлеклась экспериментами до сумасбродства, просто правая оказалась сломана.
Выяснилось, что левая рука - вполне себе полноценная рука, она способна держать кисть и ставить точки, её кое-чему можно научить в короткий срок.
По этой работе можно сделать вывод, что на мелкозернистой «Студии» Гаммы соль работает отлично. Узоры получились разнообразные и качественные.
Смесь крупной соли и «Экстры». Использованные краски: 401 Голубая ФЦ (PB15), 252 Красно-розовый хинакридон (PV19), 116 Охра жёлтая (PY42, PY1), эти краски из набора кювет «Старый мастер» Гаммы. Ещё здесь использована серая акварельная краска Daniel Dmith Alvaro’s Fresco Grey.
Дальше пришла очередь Baohong s8 satin (гладкая) 300г/м²;
Использованы краски: Indigo 441(PB66) ShinHanart, Rose 357(PR122) Van Gogh, Голубая 401(PB15) Гаммы, Охра жёлтая 116(PY42,PY1) Гаммы.
Соль «Экстра», соль каменная.
На этот раз Baohong s8 порадовал, даже не ожидала. Это потому, что я взяла мелкозернистый образец.
Ну, думаю, испробую за компанию среднезернистый Baohong s8 fin. Вдруг мне в прошлый раз показалось, что соль на нём не работает и я зря на него наговариваю.
Вот взяла.
Да нет, права я была. Присутствие солевых разводов наблюдается, нельзя сказать, что их вовсе нет. Сыпануть на этот s8 fin немного соли допускается, но не стоит ждать каких-то оригинальных сногсшибательных эффектов. Тускло, мыльно, невыразительно. Мало того, соль норовит сгруппироваться в лужицы, приходится феном ловить нужный момент. Чуть опоздаешь высушить - получишь солёное болотце. Baohong s8 fin имеет множество достоинств, в которые не входит его цена. Поэтому не стоит тратить эту профессиональную бумагу на эксперименты с солью.
Тем временем у меня родилась идея, а что, если применить соль для пены волн?
Использован 50%-хлопковый Paul Rubens 300г/м² satin (гладкая бумага). Эта бумага прекрасно взаимодействует с солью.
Краски: 401 Голубая ФЦ (PB15) и 116 Охра жёлтая (PY42,PY1) Гаммы; Organic Vermilion Daniel Smith.
И напоследок бумага Brauberg, в которой я почему-то была уверена. Я доверила ей небесный пейзаж, понимая, что изобразить небо при помощи соли, идея весьма сомнительная. Но бумага действительно не подвела.
Небо - это абсолютно другая история, со своими особенностями и индивидуальным подходом. Ведь в природе облака при всей своей хаотичности собираются в единый цельный объект. А у меня небесная симфония превратилась в какофонию. Но это мой новый опыт. Зато мы видим, что бумага Brauberg великолепно отзывается на соль.
Ещё один вопрос, давно меня интересовавший, можно ли применять соль во втором и в третьем красочном слое, то есть после просушки первого слоя, уже посыпанного солью. Ответ таков: можно, если позволит выбранная бумага. После применения соли поверхность бумаги разрушается, при повторном нанесении, краски могут начать плохо растекаться, а цвет и тон проседать. Создаст ли соль новые качественные узоры во втором слое, это зависит только от бумаги.
На Brauberg - легко, насыпал соль повторно - получил новые узоры. На Paul Rubens и мелкозернистой «Студии» Гаммы у меня не получилось, поверхность бумаги не позволила. Зато на крупнозернистом Baohong s8 (torchon) соль не проявила себя в первом слое, но неожиданно начала работать во втором . Правда узоры получились скупые, маловыразительные, поэтому крупнозернистый s8 для соли не берём.
Работу на Baohong s8 torchon (крупное зерно) не показываю, она не достойна публикации.
Когда мы используем соль в роли основного изобразительного инструмента, мы видим, что она не способна создать осмысленные рисунки. Соль не имеет ни малейшего понятия о правилах построения формы, о тонах и полутонах, она отказывается изображать свет. По этой причине художники используют соль только как вспомогательный инструмент, обрабатывая ею отдельные участки.
Солёные узоры имеют определённый размер (модуль). Значит на бумаге небольшого формата узор может оказаться крупным и значимым. Но чем больше формат листа, тем мельче выглядят на нём солёные узоры.
Взявшись изучать возможности соли (в силу своей нетрудоспособности), я пришла к выводу, что в этой теме ещё пока есть скрытый ресурс, что в данном направлении можно работать и искать новое. Например, интересно попробовать использовать соль в касаниях предметов/объектов.
Пожалуй, займусь этим на досуге.