Когда смотришь на фотографии актрис из разных стран, снятые в один и тот же год, невольно задаёшься вопросом: как такое возможно?
Одинаковый возраст, одно десятилетие — а на экране словно представительницы разных эпох. Советский кинематограф и Голливуд создавали настолько непохожие образы женственности, что даже ровесницы выглядели как разные поколения.
Давайте сравним пять пар актрис — по одной из СССР и из Америки — которые родились в одном году, но воплощали совершенно разные идеалы красоты.
Пара первая: Татьяна Самойлова и Софи Лорен
Год рождения обеих актрис — 1934. Обе стали символами национального кино и получили международное признание.
Самойлова после «Летят журавли» казалась созданной из света и слёз. Огромные глаза, хрупкие плечи, надломленность в каждом кадре. Её красота была трагической, почти болезненной. В сорок лет она выглядела так же уязвимо, как в двадцать пять.
Софи Лорен — полная противоположность.
Южная страсть, витальность, женщина-праздник. Крупные черты, смелый взгляд, победительная улыбка. Лорен с годами не увядала — она созревала, как дорогое вино.
Одна актриса — воплощение тихой русской печали. Другая — воплощение итальянского жизнелюбия.
Красота не покинула их и в зрелом возрасте, их примером можно только восхищаться! Давайте полюбуемся вместе
Пара вторая: Людмила Гурченко и Джули Эндрюс
Обе выдающиеся артистки появились на свет в 1935 году. И обе прославились в музыкальном кино. На этом их сходство заканчивается.
Людмила Гурченко в фильме «Карнавальная ночь» — это вихрь, искры, неукротимая энергия. Её героини танцевали так, словно завтра не наступит. Острые скулы, стремительные движения, взгляд с вызовом.
Она выглядела моложе своих лет, но при этом — уже пережившей многое.
Джули Эндрюс в «Мэри Поппинс» — воплощённая английская сдержанность. Эндрюс, уроженка Великобритании, была пропитана аристократизмом в жизни и на экране : безупречная осанка, мягкая улыбка, учтивость и самоконтроль.
Она казалась вневременной, словно сошедшей с викторианской гравюры. Ни намёка на надрыв.
Не мудрено,что в 1999 году Королева Великобритании пожаловала Джули Эндрюс титул Дамы.
Людмила Марковна тоже стала обладательницей наивысших наград мира кино в СССР и Российской федерации : лауреат Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1976) и Государственной премии Российской Федерации (1994).
Две дивы мюзикла, два 1935-х года рождения — и два абсолютно разных женских образа.
Два примера красоты, сохранившейся на года, два статуса КИНО-ДИВЫ
Пара третья: Наталья Фатеева и Брижит Бардо
Ещё один 1934 год. Ещё один невероятный контраст.
Наталья Фатеева в фильме «Три плюс два» — советская красавица с модельной внешностью. Тонкие черты, изящная фигура, но при этом — целомудренная сдержанность. Её героини привлекали, но не провоцировали. Красота Фатеевой была одобрена цензурой.
Сам Андрей Миронов влюбился в Фатееву на съемках. Сначала Наталья игнорировала ухаживания юноши, но Андрей покорил все же ее сердце и их роман продолжился после окончания съемок.
Но это уже другая история!
Бриджит Бардо в фильме Роже Вадима «И Бог создал женщину» — это настоящий бунт и чувственный вызов того времени. Сюжет картины, вышедшей в 1956 году, особой задумкой не отличался: юная красотка, роковой треугольник, страдания.
Но сама юная актриса была одновременно чувственна и невинна, серьезна и легкомысленна.
Ее растрёпанные волосы, чувственный взгляд, раскрепощённая пластика, ее танцы и открытая одежда.. Она не просто понравилась зрителям — она всех взбудоражила.
Бардо стала секс-символом, изменившим представления о женщине на экране.
Обе родились в 1934-м. Но одна воплощала советский идеал скромной красоты, другая — европейскую сексуальную революцию. Два мира.
Утонченность и красота осталась им присуща и в преклонном возрасте
Пара четвёртая: Элина Быстрицкая и Ширли Темпл
1928 год дал миру двух актрис с уникальными судьбами.
Элина Быстрицкая в роли Аксиньи в киноэпопее Сергея Герасимова «Тихий Дон» — это зрелая, статная женщина с первых кадров. Властный взгляд, прямая спина, классическая красота казачки. Казачки — это жены, подруги, возлюбленные прирожденных воинов, а не «комнатные барышни».
Она никогда не выглядела юной — сразу пришла в кино взрослой. Ее замечательные черные глаза, разворот плеч — сильная, красивая женщина.
Ширли Темпл — вечный ребёнок Америки.
Золотые кудряшки, ямочки на щеках, бесконечный оптимизм. Она стала звездой в шесть лет и навсегда осталась в памяти как маленькая девочка, которая оказалась самой юной обладательницей «Оскара» и получила звезду на голливудской «Аллее славы».
Хотя потом, отойдя от мира кино в сторону, сделала блестящую карьеру.
Ширли Темпл занималась политикой и дипломатией и была послом в Чехословакии.
Одна сразу взрослая и серьезная. Другая — навечно ребёнок в памяти киноманов, хотя по-жизни значимый чиновник и активист.
Год рождения один.
Пара пятая: Нонна Мордюкова и Ава Гарднер
Здесь разница три года, но сравнение слишком интересное, чтобы его пропустить.
Нонна Викторовна Мордюкова — это сама Россия.
Широкие плечи, глубокий голос, взгляд, который видел всё. Её героини несли на себе груз войн, голода, потерь. Она выглядела монументально, как памятник женской стойкости.
В 1948 году вышел фильм «Молодая гвардия» Сергея Герасимова, в котором играли его студенты. Нонну сразу утвердили и она сыграла одну из главных ролей — комсомолку Ульяну Громову. Юная актриса оказалась в числе восьми актеров, удостоенных Сталинской премии за это кино.
Мордюкова оказалась заложницей своего экранного образа, и поэтому в молодости продолжала сниматься исключительно в серьезных драматических ролях.
Это намного позднее зритель полюбит ее комедийный талант: какой шикарный управдом получился из нее в «Бриллиантовой руке».
Ава Гарднер — голливудская роковая женщина.
Идеальное лицо, томный взгляд, аура опасной притягательности. Она играла женщин, которые разбивают сердца и уходят, не оглядываясь.
Слава к ней пришла в 1946 году: тогда впервые Гарнер доверили главную роль в в триллере «Убийцы», по мотивам одноименного рассказа Эрнеста Хемингуэя. Зрители и серьезные кино-критики заговорили об актерских способностях девушки. Ведь ранее ее замечали тоже, но обсуждали исключительно внешность актрисы. Картина получила 4 номинации на «Оскар».
Гарнер заслуженно носила титул КИНО-ДИВЫ старого Голливуда, наравне с Мэрилин Монро и Элизабет Тейлор.
Мордюкова воплощала силу, рождённую из страданий и приодолений своего поколения.
Гарднер — силу, рождённую из красоты. Обе были величественны, но совершенно по-разному.
Пять пар. Десять актрис. Почти одинаковые даты рождения. А впечатление такое, словно они жили на разных планетах. Советское кино создавало одних женщин — сдержанных, глубоких, часто трагичных. Голливуд — других: ярких, раскрепощённых, победительных.
Какая пара удивила вас больше всего?
И кого из советских актрис вы бы ещё сравнили с голливудскими звёздами? Делитесь в комментариях.
Спасибо вам за отметки «мне нравится» - они очень помогают развитию канала!