Фильм «Левша» по одноимённой сказке Николая Лескова сразу не вызвал у меня больших ожиданий – странно ждать чего-то от сценария, превратившего короткую историю в монструозный размеров боевик о механических блохах. Хотя кое-что хорошее в трейлерах было: мне понравилась графика, главный герой показался живым и харизматичным. Как вы понимаете, «показался» здесь ключевое слово.
[Осторожно, в дальнейшем тексте присутствуют небольшие спойлеры к фильму.]
Россия, конец XIX века. После нападения на агента с секретными документами в империи активно ищут шпионов. Поиски приводят к неожиданному и загадочному устройству – механической блохе. Чтобы разузнать о ней побольше, молодой офицер Пётр Огарёв едет к талантливому мастеру из Тулы. Вместе они сделают всё возможное, чтобы раскрыть заговор и спасти страну.
Завязку фильма можно назвать неплохой: как минимум, она обещает зрелищное фантастическое кино. Проблема, как часто бывает, кроется в нюансах – то, что на бумаге выглядело странненьким, но бодрым фильмом, на деле превращается в кашу. Ту самую, что, разжевав, пытаются поместить в голову зрителя.
Типажи, сыгранные актёрами, настолько прямолинейны, что злодея разгадываешь в первые десять минут. После этого наблюдать за происходящим становится скучно – финал ты подозреваешь, а главные герои не вызывают сочувствия и интереса. Вместо людей нам показывают функции: Пётр Огарёв – типичный Марти-Сью с трагедией в прошлом, Левша – не менее типичный полубезумный учёный.
Особенно тяжело наблюдать за главным любовным интересом Петра, чьё имя напрочь вымывается из памяти после просмотра. Она – дочь проигравшегося в карты дворянина, мечтавшая о музыке, но вынужденная работать в канцелярии, эдакая «птичка в золотой клетке». Эту-то метафору создатели фильма настойчиво тычут в лицо зрителя: вот у героини платье с птицами, вот – вышивка с ними же на перчатках, вот – серёжки с крылатыми созданиями, вот – кулон с птицей в клетке, ведь вы же ещё не поняли аллюзию! Когда в финале девушка буквально выпускает птицу из клетки, невозможно не ударить ладонью о лоб.
К концу сеанса, к сожалению, не остаётся никаких эмоций, кроме разочарования, раздражения и, пожалуй, удивления от того, что в подобные сценарии готовы вкладывать немалые деньги. А ведь добавь ему немного оригинальности, и на волне интереса к имперской России могло бы получиться простое, но неплохое кино.
Другие рецензии:
«Завтра»: дорама о трагедиях и ценности жизни