Фильм «Решение уйти» (2022) режиссера Пака Чхан Ука начинается как вполне классическая история. В горах находят тело мужчины. Он, судя по всему, сорвался со скалы. Несчастный случай? Самоубийство? Или кто-то помог? Делом занимается детектив Пак Хэ Чжун — спокойный, вежливый, собранный, явно профессионал своего дела.
Под подозрение сразу попадает жена погибшего, Со Рэ. Но, несмотря на потерю мужа, она ведет себя странно: не плачет, не истерит, отвечает аккуратно, иногда слишком спокойно. В кино зрителю обычно сразу дают понять, кто перед ним — хладнокровный убийца или мастерский манипулятор. Но Пак Чхан Ук в «Решении уйти» идет другим путем.
Детектив начинает наблюдать за Со Рэ: проверяет ее алиби, следит за ее передвижениями, слушает разговоры, читает переписку. Формально — работа. По сути — одержимость, которая незаметно растет. Он продолжает жить с женой, ездит на работу, соблюдает правила, но мыслями все чаще находится рядом с женщиной, которую по идее должен разоблачить.
Этот фильм очень точно показывает, как человек может обманывать сам себя. Детектив не считает себя влюбленным в подозреваемую. Он убеждает себя, что просто хорошо делает свою работу. Что просто обязан быть внимательным. Что просто не может упустить даже самую незначительную деталь. Но со временем становится очевидно, что он уже не контролирует ситуацию.
Со Рэ при этом остается загадкой. Она умная, сдержанная, немного чужая — не только из-за акцента, но и из-за манеры держаться. Иногда кажется, что она всего-навсего играет с детективом. Но иногда — что она сама боится того, что происходит. Фильм не спешит давать ответы и не разжевывает мотивы, и в этом его сила.
«Решение уйти» — медленное и атмосферное кино. Здесь много ночных сцен, дождя, тумана, моря, разговоров по телефону и сообщений в мессенджерах.
Режиссер Пак Чхан Ук показывает в этом фильме не столько историю преступления, сколько историю зависимости. О том, как легко перепутать чувство с интересом, заботу с контролем, работу с личной жизнью. О том, как человек постепенно стирает границу между тем, что можно, а что — нельзя.
Важно и то, что фильм не пытается быть красивой историей любви. Здесь нет пафоса и обещаний. Есть неловкость, недосказанность, странные поступки и ощущение, что все идет не туда.
К финалу становится понятно: вопрос «кто убийца» далеко уже не главный. Гораздо страшнее то, во что превратились сами герои. И то, что никакого аккуратного выхода из этой ситуации не существует.
«Решение уйти» оставляет тяжелое, холодное послевкусие. Он медленно разворачивается и так же медленно отпускает. После него вспоминаешь не столько сюжет, сколько общее чувство тревоги и усталости — будто сам побывал внутри этой истории. Это кино о людях, которые слишком поздно понимают, что зашли дальше, чем собирались — но пути назад уже нет.
Корейские фильмы без кринжа: «Тайное сияние»
Корейский режиссер снял самый красивый фильм в моей жизни
Бесплатная подписка — лучший способ не пропускать новые материалы, а лайк — лучший способ поддержать канал.
Автор: Уткин Олег