Фильмы, получающие награды на фестивалях, всё реже становятся кассовыми хитами. Причина не только в сложности тем, но и в изменившихся зрительских привычках.
Массовая аудитория ориентируется на стриминговые алгоритмы, тогда как фестивальное кино требует осознанного выбора и времени на осмысление.
Многие фестивальные фильмы сознательно отказываются от классической трехактной структуры, ясного сюжета и катарсиса. Они исследуют время, состояние, атмосферу, становясь больше «кинопоэмами» или визуальными эссе. Массовому зрителю, воспитанному на голливудских схемах, это часто кажется «скучным» и «бессобытийным».
Важно отметить, что иногда этот разрыв преодолевается. Примеры вроде «Паразитов» Бон Джун Хо, «Драйва» Николаса Виндинга Рефна или «Нефти» Пола Томаса Андерсона показывают, что авторское высказывание может быть упаковано в жанровую форму и захватить массовую аудиторию. Но такие случаи редки и становятся культурными феноменами именно потому, что являются исключением.
