Сюжет: Одинокий мужчина, живущий в полной изоляции на отдаленном
шотландском острове, оказывается вынужденным заботиться о девочке,
потерпевшей кораблекрушение после того, как сильный шторм уничтожил
лодку ее дяди, а сам он погиб. Затем, пытаясь помочь девочке, мужчина
становится опознан и преследуется таинственными фигурами из своего
прошлого. Но вскоре им обоим приходится спасаться бегством от этих
людей.
Рецензия: Джейсон Стэтэм возвращается с новым боевиком.
Если и есть среди современных актеров кто-то, кто знает свое дело и
чувствует себя в нем достаточно комфортно, то это Стэтэм. Слушая его
интервью, особенно в сравнении с коллегами по «Форсажу» , становится
совершенно очевидно, что у этого человека мало самомнения, он не
претенциозен и просто благодарен за то, что делает. И это подводит нас к
его новому фильму « Убежище».
Стэтхэм — звезда, словно выпавшая
из своего времени. Он добился успеха в начале 2000-х в жанре боевиков
благодаря серии фильмов «Перевозчик» , а затем продолжил карьеру в серии
«Крэнк» , фильмах « Неудержимые » и франшизе «Форсаж» . И всё же,
кажется, ему больше подошла бы роль одной из звёзд боевиков конца 80-х и
начала 90-х. «Убежище» также кажется фильмом, который мог бы иметь
больший успех в ту эпоху. Короче говоря, фильм не предлагает ничего
принципиально нового. Он очень шаблонный и имеет очевидные источники
вдохновения.
спонсорский контент
Есть аспект, когда наш герой
становится приемным опекуном молодого человека, что напоминает такие
фильмы, как «Леон: Профессионал» или «Логан» . Есть сюжет о
правительственной организации, выслеживающей бывшего агента, ставшего
изгоем, как в фильмах «Борн» или «Миссия невыполнима» . И есть угроза
того, что организация будет использовать экстремальное наблюдение для
этой охоты, как в технотриллерах, таких как «Враг государства» .
Несмотря
на все эти знакомые элементы, режиссер Рик Роман Уоу поднимает фильм на
новый уровень, благодаря чему он остается увлекательным и интересным.
Уоу, в послужном списке которого такие фильмы, как «Доносчик» ,
«Выстрелщик» , «Падение ангела» и фильмы о Гренландии , обладает
талантом делать свои фильмы успешными, даже когда сценарии кажутся
несколько ограниченными в плане креативности.
Это настоящий
фильм-ретроспектива, где всё так, как должно быть, и нет ничего лишнего,
что могло бы запутать сюжет. При продолжительности чуть более ста
минут, он находится в идеальном балансе — раньше он мог бы быть
90-минутным, но здесь сценам дано время для развития, и элементы фильма
раскрываются без спешки.
Стэтхэм здесь играет Майкла Мейсона,
который несколько отличается от его обычных ролей крутых парней. На этот
раз он больше похож на сломленную душу. Он живет в уединении и ни с кем
не разговаривает, кроме своей собаки, которой он даже не дал имени. Он
просто работает, чтобы содержать свой дом, и единственное его настоящее
развлечение — это шахматная партия, в которую он играет в одиночку.
Мейсону
регулярно привозят припасы с материка мужчина и его племянница.
Племянница — девушка-подросток по имени Джесси, роль которой здесь
исполняет Бодхи Рэй Бретнах . Джесси интересуется тайной, окружающей
Мейсона, и когда Мейсон быстро приходит ей на помощь, между ними
возникает связь, и она чувствует необходимость спасти его от печали.
Тем
временем в Лондоне британская разведка MI6 сталкивается с новым,
вызывающим споры методом обеспечения национальной безопасности:
программа позволяет взломать любое устройство с камерой и превратить его
в инструмент слежки, посягая на частную жизнь граждан. В фильме есть
сюжетная линия, связанная с бюрократией, стоящей за этой
экспериментальной программой, в которой Билл Найи и Наоми Эки спорят о
целесообразности использования этого метода. Однако именно этот метод
позволяет идентифицировать Мэйсона в исполнении Стэтхема, скрывавшегося
от MI6, и как только он снова оказывается в поле зрения, отправляются
отряды, чтобы его задержать, и Стэтхем переходит в режим Рэмбо.
Те,
кто надеется на что-то более экстравагантное, вроде недавнего фильма
Стэтхема «Пчеловод», могут быть разочарованы простотой этой картины.
«Убежище» более прямолинейно. В нем нет акцента на персонажах или
сюжете. Он больше ориентирован на экшен, поскольку два главных героя
скрываются от МИ6, и мы практически переходим от одной экшн-сцены к
другой, с небольшими драматическими вставками между ними. Лично мне он
понравился больше, чем прошлогодний «Рабочий человек» Стэтхема ,
поскольку этот фильм меня больше захватил, а персонажи мне ближе.
Фильм
«Убежище» мог легко скатиться в ловушку затянутости, но Рику Роману Воу
удалось сделать его удачным. То же самое можно сказать и об экшене.
Если вы ожидаете, что «Убежище» будет конкурировать с высокобюджетными
блокбастерами, то вас ждёт разочарование. Экшен относительно менее
масштабный, как в первом «Джоне Уике» (есть даже эпизод, который может
напомнить вам перестрелку в ночном клубе), но это всё равно
захватывающие сцены, и Стэтхэм так же хорош, как и всегда.
Как
уже упоминалось, «Убежище» не пытается быть чем-то большим, чем
необходимо. Персонажи достаточно хорошо проработаны, и у зрителя есть за
кого болеть или против кого выступать, когда начинается самое
интересное. Однако, они не представляют собой ничего большего, чем
просто архетипы. Билл Найи и Наоми Эки убедительно играют свои роли, но в
подобных фильмах они не более чем правительственные комментаторы.
Особое внимание следует уделить Бретнах. Она несёт на себе большую часть
эмоциональной нагрузки фильма и максимально использует предоставленную
ей роль. Недавно её можно было увидеть в «Хэмнете» , и я вижу в ней
восходящую звезду среди актрис.
Если вы хотите посмотреть фильм в
стиле ретро, каких сейчас уже не снимают, обратите внимание на
«Убежище» . Рик Роман Уоу отлично справляется с экшеном. Стэтхэм тоже
отлично играет в экшене. Это просто олдскульный, сокрушительный фильм.