История пути «Оперы нищих» до «Трехгрошовой истории»
В петербургском Театре имени Комиссаржевской идет громкая премьера «Трехгрошовой истории» Алексея Франдетти по мотивам «Оперы нищих» Джона Гея, но с музыкой Курта Вайля из «Трехгрошовой оперы» Бертольта Брехта. Weekend проследил за многочисленными приключениями одного сюжета на протяжении четырех веков.
Текст: Марина Шимадина
1. «Опера нищих» была создана Джоном Геем в 1727 году при активном участии Джонатана Свифта и Александра Поупа. Все они входили в так называемый Клуб Мартина Скриблеруса и сочиняли сатирические памфлеты под именем Мартина Писаки (аналог нашего Козьмы Пруткова). Литература тоже была для них орудием политической борьбы (знаменитые «Приключения Гулливера» Свифта — не исключение), а главной мишенью являлся премьер-министр Роберт Уолпол, при котором коррупция и преступность достигли небывалых масштабов. У главы правительства даже была любимая присказка — «У каждого человека есть своя цена».
«Высшие и низшие круги,— писал Гей,— так похожи в моей пьесе, что трудно решить, подражают ли знатные джентльмены джентльменам с большой дороги, или джентльмены с большой дороги подражают знатным господам».
2. Прототипами главных героев, Мэкхита и Пичема, стали реальные лондонские преступники: Джек Шеппард, снискавший славу тем, что четыре раза умудрялся бежать из тюрьмы, и Джонатан Уайлд, который проворачивал свои махинации вполне открыто, будучи в сговоре с продажными законниками. Оба они окончили свои дни на виселице, но стали героями народных баллад и даже литературных произведений: так Даниэль Дефо выпустил очерк «История замечательной жизни Джона Шеппарда», а Генри Филдинг написал плутовской роман «Жизнь Джонатана Уайлда Великого».
3. «Скриблерианцы» были консерваторами по убеждениям и сторонниками «особого английского пути», поэтому противились иностранным влияниям. «Опера нищих» стала одновременно и сатирой на английское общество, и пародией на модную в начале XVIII века итальянскую оперу-сериа и, в частности, Георга Фридриха Генделя. Джон Гей намеренно снижал ее приемы и высмеивал штампы, а в качестве музыкальной основы брал популярные английские и шотландские баллады, а также мелодии других композиторов, положив начало жанру балладной оперы. Причем многие народные песни имели явный обличительный посыл — и даже с новыми текстами опознавались публикой по знакомым мотивам.
4. Первоначально в «Опере нищих» песни должны были исполняться актерами без аккомпанемента. Но Джон Рич, режиссер и распорядитель театра «Линкольнс-Инн-Филдс», где выпускали премьеру, настоял на участии в спектакле оркестра и заказал аранжировки немецкому композитору Иоганну Пепушу. В итоге именно музыка во многом обеспечила постановке триумф и помогла театру заработать 4000 фунтов прибыли, а «Опера нищих» стала одним из хитов английского театра. Впрочем, вторую часть авторам выпустить не разрешили из-за слишком смелой критики власти.
5. В 1928 году новый директор Театра на Шиффбауэрдамм — того самого, где после войны разместится легендарный «Берлинер ансамбль»,— заказал Бертольту Брехту, тогда еще молодому и дерзкому автору, новую пьесу. Но при содействии своей соратницы, переводчицы Элизабет Гауптман, Брехт взялся за новую версию старой «Оперы нищих», которой как раз исполнилось 200 лет. В процессе переработки драматург практически не поменял сюжет, но изменил трактовку главных героев, лишив их благородства. Он перенес действие в викторианскую Англию, но в ней вполне узнавался предвоенный Берлин. Кроме того, Брехт использовал в тексте стихи Франсуа Вийона, за что потом получил обвинения в плагиате, но они потонули в восторгах и овациях. Спектакль, поставленный близким другом Брехта Эриком Энгелем в новаторском оформлении Каспара Неера, прошел до 1931 года 350 раз, а вскоре «трехгрошовая лихорадка» охватила весь мир.
6. Огромную долю успеха «Трехгрошовой опере», как и «Опере нищих», принесла музыка. Но теперь это была специально написанная партитура Курта Вайля — композитора, сочетавшего академизм и любовь к джазу. Его песни-зонги мгновенно стали хитами, а «Балладу о Мэкки-Ноже» исполняли такие звезды, как Луи Армстронг, Элла Фицджеральд и Фрэнк Синатра. Все это несколько противоречило первоначальной идее Брехта, который вывешивал в репзале напоминание: «Петь строго воспрещается», так как артисты должны были не услаждать публику, а взывать к ее разуму, пробуждать критическое мышление.
«Что такое “фомка” по сравнению с акцией? Что такое налет на банк по сравнению с ограблением банка? Что такое убийство человека по сравнению с использованием его в своих интересах?»Бертольт Брехт «Трехгрошовая опера»
7. В 1931 году вышла первая экранизация «Трехгрошовой оперы», но фильм Георга Пабста расходился с социальными идеями Брехта, и оба автора подали в суд на компанию «Неро». Вайль дело выиграл, а Брехт проиграл. Этим событиям, кстати, посвящен «Трехгрошовый фильм» Йоахима Ланга с Ларсом Айдингером в роли Брехта (2018), показывающий изнанку киноиндустрии. В будущем этот судебный процесс во многом повлиял на формирование системы защиты авторских прав.
8. С приходом нацистов к власти Брехт сразу попал в черные списки: его книги были показательно сожжены, кино и спектакли запрещены, даже пластинки с зонгами были уничтожены. Драматург вместе с женой Еленой Вайгель покинул Германию в 1933 году, сразу после поджога Рейхстага, и 14 лет провел в эмиграции в Европе и Америке, в это время их «кормили» постановки его самой популярной пьесы в разных странах. В августе 1945-го «Трехгрошовая опера», исполненная в полуразрушенном Геббель-театре, стала первым берлинским спектаклем после окончания войны.
9. В Советском Союзе марксиста Брехта считали своим и привечали. Первым «Трехгрошовую оперу» в 1930 году поставил Александр Таиров в Камерном театре, он видел берлинский спектакль на гастролях и договорился с Брехтом о постановке в Москве. Это была блестящая музыкально-сатирическая буффонада, но прессу возмутила безнравственная картина с проститутками, сутенерами и бандитами без положительных героев и правильной идеологии. Позже «Трехгрошовая опера» шла в Театре имени Ленсовета с Алисой Фрейндлих и Михаилом Боярским, в Театре сатиры — с Андреем Мироновым, в «Сатириконе» — с Константином Райкиным и в МХТ имени Чехова — с Константином Хабенским, в постановке Кирилла Серебренникова.
10. Алексей Франдетти в Театре имени Комиссаржевской соединил сюжетную основу «Оперы нищих» и музыку Курта Вайля. Причем либретто и тексты зонгов переписал сам с помощью актрисы и переводчицы Юлии Дякиной. Получился некий третий вариант — «Трехгрошовая история», в которой драматические актеры участвуют вместе с артистами мюзиклов и сами играют на музыкальных инструментах, а на первый план выходят не социальные проблемы, а карнавал и стихия площадной игры.
Ближайшие спектакли «Трехгрошовой истории» в Театре имени Комиссаржевской пройдут 14, 15, 16 февраля, 29, 30 и 31 марта.
В Telegram каждый день Weekend. А у вас еще нет? Присоединяйтесь!