Фильм недели

Фильм недели:

«Шумный реквием/ Tsuito no zawameni», 1988, Yoshihiko Matsui. (25+)

«Мы - это мир!»

Главным фильмом, прославившим Мацуи как представителя японского андерграунда стал 16 мм чёрно-белый «Шумный реквием» (1988). К работе режиссёр приступил в 1983 г., но многие считали, что такой фильм будет вообще

невозможно снять. Из-за сложностей с подбором актёров, согласиться на подобное это определенный риск, поэтому большинство ролей исполнили непрофессионалы, и мест съёмок, сроки неоднократно переносились, так что картина была завершена лишь в мае 1988 г.

Если выделять в фильме главное, можно было бы сказать, что формально — это фильм о серийном убийце, но с большой натяжкой.

В нищем районе Осаки средь бела дня разгуливает никем не замеченный маньяк. Сначала он на наших глазах сворачивает голову голубю, затем следует несколько кадров, в которых Макото Ивасита (Кадзухиро

Сано) убивает девушек и вырезает у них органы. И всё это практически без диалогов, с использованием ручной камеры, так что временами кажется - мы смотрим документальный фильм, от этой крайней физиологической составляющей смотреть кино мягко говоря сложно и местами брезгливо. В кадр часто попадают реальные жители района, занятые своими бесхитростными делами. Но «документальные» кадры постоянно сменяются неожиданными, сюрреалистичными ракурсами с большой высоты, под углом,

сбоку, сквозь проволочные ограждения, щелочки, заборы - режиссер принуждает зрителя стать соучастником беспробудной жести, заставляет подглядывать - канонический фрейдистский вуайеризм, механизм удовлетворения бессознательных влечений, ведь то, что происходит на экране не принято показывать в открытую.

Обитает Макото на крыше вместе с манекеном, которому любовно устроил ложе на остатках кровати. Именно манекену и предназначены вырезанные у женщин органы. Макото погружает их внутрь манекена, чтобы его любимая «женщина» смогла родить ребёнка. Макото не способен любить живое, он обречен, он никогда не сможет дать жизнь новому человеку, поэтому он и выбирает пластиковую имитацию, ведь любому, даже преступнику бывает одиноко.

Впрочем, странных существ в этом районе немало. Двое уличных музыкантов-калек, которые то ли называют себя, то ли действительно являются контуженными ветеранами войны. Омерзительный бездомный (его сыграл Исаму Осуга, исполнитель авангардного японского танца буто), весь выпачканный в грязи и экскрементах - он повсюду волочит за собой на верёвке обрубок дерева, по форме напоминающий нижнюю часть женского торса (позднее, чтобы

не оставалось сомнений, он натянет на корягу трусики). Два карлика, брат и сестра , раз в год по указанию покойной матери совокупляющиеся. Безмолвная пара в белом, появляющиеся под меланхоличные звуки фортепиано, как олицетворение невинности и сильной любви. Мацуи намеренно выбирает слишком большую экспозицию, так что пара кажется окруженной чистейшим белым сиянием, которое затмевает всё остальное вокруг них. Все эти изгои, вышвырнутые на обочину жизни, прозябают никем не замеченные, но жаждут настоящей любви.

Не возникает сомнений в искренности чувства Макото к манекену. Он моет её, чистит, гладит, как настоящую возлюбленную. Камера ласкает изгибы её тела, будто перед нами женщина во плоти. И это еще далеко не вся жесть, откровенно показанная в фильме.

Любовь каждого из персонажей представляет собой отклонение от общепринятых норм, извращения, но болезненные действия героев всецело определяются их чувствами к объекту своей любви. В «Реквиеме» Мацуи отразил своё представление о противоречивых аспектах любви и ненависти, красоты и уродства, страсти

и насилия, доводя любую ситуацию, чувственный ряд до опасной точки невозврата, когда кино становится своеобразным пособием или предостережением относительно природы человеческих отношений, но не выписывает рецептов.

Продолжение следует⤵️