Здравствуйте, дорогие читатели.
Мы привыкли считать Андрея Тарковского гением, человеком «не от мира сего», творцом, который выше земной суеты. Но история создания «Соляриса» показывает: он был живым человеком. С амбициями, финансовыми проблемами, тяжёлым характером и даже запретным романом на площадке.
Этот фильм стал легендой. Он получил Гран-при в Каннах, его знает весь мир. Но мало кто помнит, через что пришлось пройти режиссёру, чтобы превратить роман Станислава Лема в свой собственный шедевр.
Давайте заглянем за кулисы этой космической драмы.
Лем был в ярости: «Это не мой Солярис!»
Идея снять фильм пришла Тарковскому после выхода «Космической одиссеи» Кубрика. Ему хотелось сделать что-то не хуже, но по-своему.
Он написал сценарий. И тут началось. Автор романа, Станислав Лем, был категорически против.
Лем писал про контакт с непознанным, про холодный космос и науку. А Тарковский решил снять кино про совесть, про вину, про человека.
«В романе есть всё, что нужно, зачем эта отсебятина?» — кипятился писатель.
Их конфликт не угас даже после премьеры. Лем называл фильм «Преступлением и наказанием» в космосе и говорил, что Тарковский снял историю про родственников героя, а не про Океан.
Финансовый вопрос: почему Тарковский взялся за фантастику?
Вы удивитесь, но одной из причин, почему Тарковский решил снимать именно «Солярис», были деньги.
После того как его «Андрея Рублёва» положили на полку, у режиссёра возникли серьёзные финансовые трудности. Ему нужен был проект, который точно пропустят, который будет зрелищным и соберёт кассу.
Фантастика казалась идеальным вариантом. И расчёт оправдался: фильм получил высшую прокатную категорию и окупился на 90%. Для сложного кино Тарковского это был невероятный коммерческий успех.
Роман на площадке, который чуть не закончился трагедией
На роль Хари долго не могли найти актрису. Пробовались звёзды: Вертинская, Демидова. Хотели даже позвать шведку Биби Андерссон.
В итоге взяли 20-летнюю Наталью Бондарчук. И на площадке вспыхнули чувства.
Между ней и Тарковским начался бурный роман. Оба были несвободны. Наталья потеряла голову настолько, что даже пыталась свести счёты с жизнью. Но режиссёр так и не ушёл от жены.
Для Бондарчук эта история закончилась болезненным разрывом и новым браком — с Николаем Бурляевым. А на экране осталась та самая химия, та самая боль, которую невозможно сыграть.
Океан в тазу и Токио ради автострады
Как снимали космос в 70-е? Без компьютерной графики, на чистой смекалке.
Знаменитый разумный Океан делали в тазу. Смешивали ацетон, красители, алюминиевые опилки и кислоту. Подсвечивали, снимали замедленно — и получалась магия.
А вот ради сцены будущего пришлось ехать в Токио. Только там нашли многоэтажную скоростную автостраду, которая в 70-е выглядела как что-то инопланетное.
Интерьеры строили на «Мосфильме». Тарковский отказался от футуристических костюмов. Он хотел, чтобы всё выглядело живым, поношенным.
Николай Гринько рассказывал: когда режиссёру не понравилась его слишком новая куртка, он бросил её в пыль, потоптался, прожёг сигаретой — и только тогда разрешил сниматься.
Вместо финала
«Солярис» — это фильм-загадка. Фильм-испытание.
В СССР на него продали 10 миллионов билетов. Но многие уходили с сеансов, не понимая, где же экшен, где бластеры, где пришельцы.
А Тарковский снял кино не про пришельцев. Он снял кино про нас. Про то, что человеку нужен человек. И что от себя не убежишь даже на другую планету.
А вы смогли досмотреть «Солярис» до конца? Как вы относитесь к тому, что Тарковский так вольно обошёлся с книгой Лема?
Очень жду ваших мыслей в комментариях.
Удачи вам, и не бойтесь смотреть сложное кино. Оно того стоит.
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: