Здравствуйте, дорогие читатели.
Иногда смотришь новое кино от признанного мэтра и думаешь: это он так шутит? Или это старческое? Или мы чего-то не понимаем в высоком искусстве?
88-летний Андрей Кончаловский выпустил «Хроники русской революции». Заявка была грандиозной: показать перелом эпох, гибель империи, хаос и рождение новой страны. Режиссёр с мировым именем, бюджеты, масштаб. Мы ждали эпос. Трагедию. «Тихий Дон» или «Бег» нового времени.
А получили... водевиль.
Причём водевиль пошлый, с приколами уровня местечкового стендапа и ощущением, что нам показывают не историю России, а затянувшийся капустник.
Давайте разберёмся, почему этот сериал вызывает не трепет, а желание протереть глаза.
«Лёва, вы поц?»: революция на Привозе
Первое, что бросается в глаза (и в уши) — это диалоги.
Представьте: Парвус и Троцкий. Люди, которые решали судьбы миллионов, крутили огромными деньгами, плели интриги мирового масштаба. Как они разговаривают у Кончаловского?
— Лёва, где мои денежки? — спрашивает Парвус.
Троцкий молчит.
— Лёва, ну вы же из обеспеченной семьи, где мои денежки?
Троцкий молчит.
— Лёва, ваш папа говорил вам в детстве, что вы — поц?
Вы серьёзно? Это диалог исторических личностей? Или сценка с одесского рынка? Не хватает только закадрового смеха.
Потом к Парвусу приходят Ленин с Горьким. Денег тот давать не хочет. И вождь мирового пролетариата, ничтоже сумняшеся, предлагает... укоротить Парвусу пальчики.
Бандитская разборка в подворотне, а не большая политика.
Ленин: клоун с картой и велосипедом
Образ Ленина в нашем кино претерпел множество изменений. Был Ленин-идол, был Ленин-человек. Но Ленина-клоуна нам, кажется, ещё не показывали.
У Кончаловского Владимир Ильич — мелкий, смешной, суетливый персонаж. Он карикатурно картавит: «Конспихация, конспихация!». Это выглядит не как художественный приём, а как издевательство над образом.
Я всё ждал, когда же он, по законам жанра, сядет мимо стула или поскользнётся на банановой кожуре. И почти дождался.
Ленин в сериале покупает велосипед. Начинает на нём ездить — и всё время падает. Падает, встаёт, отряхивается, снова падает.
Зачем это? Чтобы показать его «человечность»? Или чтобы окончательно превратить фигуру исторического масштаба в персонажа немого кино?
По логике режиссёра, следующая сцена должна быть о том, как Ленин и Дзержинский мочатся в подворотне. Я бы не удивился.
Семейный подряд: неотразимая Юлия Высоцкая
И, конечно, куда же без музы режиссёра. Юлия Высоцкая — прекрасная актриса, я её уважаю. Но в кино есть понятие типажа и, простите, возраста.
Здесь Юлия играет юную, роковую красавицу, которая соблазняет мужчин направо и налево. Она должна быть манкой, свежей, сводить с ума одним взглядом.
Но на экране это выглядит... скажем мягко, неубедительно. А если честно — похабненько.
Когда режиссёр снимает свою жену во всех ролях подряд, игнорируя логику сюжета и здравый смысл, это называется «семейный подряд». И искусству это редко идёт на пользу.
Коза, струна и тотальное воровство
А детали? О, детали в этом сериале — это отдельная песня.
Матильда Кшесинская. Прима-балерина, фаворитка императора, женщина-легенда. Чем она занята в кадре? Она танцует с козой.
С козой. В комнате. Зачем? Что хотел сказать автор? Что элита сошла с ума? Или просто коза удачно вписалась в бюджет?
Ещё есть «честный полковник» Прохоров. Офицерская честь, белая кость. Знаете, что он носит в кармане? Струну от фортепиано. Чтобы использовать её как удавку при допросах. Вот такая у нас нынче честность — со струной на шее.
А вокруг — тотальное воровство. Воруют все: от императрицы до последнего интенданта. Все заняты делом, все довольны.
И только Николай II бродит между ними мрачной тенью. Он всё знает, но сделать ничего не может. Сам украсть не может — ведь всё и так его. А воровать у себя — это, как справедливо замечено, шизофрения.
Вместо финала: смех сквозь слёзы
Знаете, что самое обидное?
У нас великая, страшная, кровавая история. Революция перевернула мир. Это тема для трагедии, для глубокого осмысления, для боли.
А Кончаловский снял фарс.
Он превратил катастрофу в набор скетчей. Он свёл сложные исторические фигуры к карикатурам.
Возможно, он хотел показать абсурдность того времени. Но показал он, увы, только собственное отношение к зрителю. Мол, и так съедят.
Я верю — Кончаловский талантливый человек. Но «Хроники русской революции» — это хроники какой-то другой реальности. Где Ленин — на велосипеде, Троцкий — поц, а Кшесинская — с козой.
Смешно? Местами. Стыдно? Почти всё время.
А вы уже видели этот шедевр? Как вам такой взгляд мэтра на нашу историю?
Очень жду ваших мнений в комментариях.
Удачи вам, и пусть кино вызывает у вас катарсис, а не желание закрыть лицо руками.
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: