Номинации: Лучший фильм, Лучшая женская роль (Эмма Стоун), Лучший адаптированный сценарий
Жанр: драма, комедия, фантастика
Оценка по ШЦ: 6 из 10
Синопсис
Одержимый теориями заговора рабочий Тедди при помощи не слишком сообразительного кузена похищает руководительницу крупной компании, так как считает, что она — пришелец из галактики Андромеды, жаждущий уничтожить жизнь на Земле.
Общие впечатления
Я подошел к новому фильму Лантимоса с осторожностью: после «Бедных-несчастных» было понятно, что это будет крепкая режиссура, странные решения и немного насилия над психикой зрителя. И всё равно «Бугония» умудрилась удивить: формально это ремейк корейского «Спасти зелёную планету», но по сути — почти камерная психологическая драма, спрятанная под маской чёрной комедии и параноидального триллера. Уже по синопсису ясно, что комедией в привычном смысле тут не пахнет: пчёлы умирают, корпорации травят мир, заговор Андромеды, а двое чудаков тащат в подвал женщину, которую считают пришелицем‑колонизатором. Лантимос с такой предысторией не про облегчение, а про дискомфорт — просто в этот раз он делает его более «съедобным».
Первое, что бросается в глаза, — почти театральная конструкция. Историю реально можно перенести на сцену без особых потерь: по сути трое центральных персонажей, минимум реквизита и костюмов, основное действие в одной локации, всё держится на диалогах и постепенном смещении точки зрения. Как и в «Бедных‑несчастных», Лантимос любит ограниченное пространство и актёрскую игру больше, чем внешнюю динамику, но здесь он ещё сильнее вычищает лишнее. Камера Робби Райана почти не «выпускает» нас из подвала и склада, а монтаж аккуратно подстраивает ритм под колебания психики персонажей: то затянутая, вязкая беседа, то внезапные всплески жестокости.
К актёрам фильм вообще беспощаден, и на этом уровне он работает лучше всего. Для Эммы Стоун роль Мишель — аккуратно сыгранная, но скорее «рабочая»: она вяло балансирует между высокомерной CEO и возможной инопланетянкой, местами ярко, но без эффекта откровения после Беллы Бакстер. Зато Джесси Племонс тут делает, кажется, лучшую работу в карьере. Его Тедди — полусумасшедший конспиролог и пчеловод, в котором безумие и рациональность идут рука об руку: он может одновременно нести ахинею про императора Андромедян и при этом абсолютно искренне заботиться о матери и кузене. Главная фишка в том, что он по‑детски верит во всё, что говорит — будь то мировые заговоры, психологические теории или корпоративные преступления. Поэтому мы видим чудовищность его поступков (похищение, пытки, давление на людей), но не можем честно записать его в «чистых» злодеев.
Фильм очень здорово раскрывает Тедди через второстепенных персонажей. Разговор с знакомой старушкой на складе, получившей производственную травму; неловкие сцены с полицейским Кейси, который то ли отчим, то ли просто человек из прошлого семьи; напряжённые встречи с матерью и тягостная забота о брате Донне, которому Тедди действительно желает добра — всё это делает его не монстром, а сломанным человеком, пережёванным системой и собственными фантазиями. Мишель в этой структуре — то ли психолог, пытающийся аккуратно дойти до сути его травм, то ли манипуляторша‑инопланетянка, играющая на уязвимостях похитителя. Лантимос постоянно держит нас в подвешенном состоянии: мы то уверены, что Тедди просто больной фанатик, то начинаем всерьёз допускать, что Мишель действительно не с этой планеты.
Музыка тут тоже работает как отдельный слой смысла. Основной саундтрек — холодные, рваные, почти шниткеобразные линии, которые всё время подчёркивают нестабильность происходящего, то превращая сцену в фарс, то в кошмар. А подбор песен многое говорит о героях: у Мишель звучит дерзкая, независимая «Good Luck, Babe!» Chappell Roan — как манифест человека, привыкшего выходить сухим из любой истории. У Тедди в момент пыток током играет подростковая «Basket Case» Green Day — песня про ощущение, что ты теряешь контроль над собой и миром, и в контексте сцены она работает почти слишком буквально, но при этом болезненно точно.
Если пытаться нащупать проблематику, то «Бугония» для меня — про то, как легко переплетены системное зло и личное безумие. С одной стороны, есть очень осязаемая критика фарм‑корпораций, беспощадного капитализма, экокатастрофы и идеи, что люди превращаются в послушных потребителей, пока вокруг умирают пчёлы и рушатся сообщества. С другой — Лантимос показывает, как эта реальная токсичность мира становится удобным топливом для конспирологий и насилия: человек вроде Тедди берёт частично правдивые страхи (корпорации реально вредят, климат реально катится в ад) и строит на них собственную религию, где пытки и убийство вдруг кажутся логичными шагами. Финальный поворот с тем, что Андромедяне действительно существуют и смотрят на нас как на провалившийся эксперимент, только доводит эту мысль до предела: неважно, был Тедди «прав» по факту, важно, что человечество само накопило столько ужаса, что извне нас уже почти невозможно отстоять.
В итоге «Бугония» для меня сработала не как сложный философский трактат, а как жестокая, но удивительно человечная история о двух сломанных людях, застрявших между паранойей и реальной виной. Здесь вполне можно копаться в мифологии названия, в аллюзиях на жертвоприношение быков и перерождение через насекомых, но лично мне хватило того, как ярко раскрыты персонажи и как точно Лантимос ловит состояние мира, в котором граница между справедливым недоверием к системе и разрушительным бредом уже почти стерлась.
https://www.youtube.com/watch?v=u3A3C1nXC2U
#Фильм
t.me/Cepeshland - мой основной канал о фильмах, сериалах, аниме, мультсериалах, музыке, книгах - подпишись, тебе пустяк, а мне приятно. Да и на Дзен подпишись, чего два раза вставать.