Режиссёр Владлен Недолужко снял первый самарский детективный сериал «Тревожные ночи Самары». Человек, который умел оценивать людей быстро и точно. Когда к нему на собеседование пришёл молодой художник после армии, Недолужко не стал спрашивать про образование, опыт работы и карьерные планы. Он просто сказал: «Нарисуй что-нибудь». Художник нарисовал. Вопрос о приёме на работу был закрыт.
Этого художника звали Юрий Воскобойников. За следующие полвека он успеет стать постоянным автором «Литературной газеты», получить «Золотого телёнка», возродить дореволюционный сатирический журнал и написать несколько книг о футболе. Но началось всё с одного рисунка на собеседовании. В сегодняшнем выпуске «Мира комиксов» рассказываем о человеке, который доказал: иногда карандаш убедительнее любого резюме.
Солдат, который рисовал вместо марширования
Юрий Семёнович Воскобойников родился в 1942 году. Первые его работы появились в печати в 1965-м, когда ему было двадцать три. Но между рождением таланта и первой публикацией случилась армия, и здесь начинается первая художественная история.
Советская армия не славилась индивидуальным подходом к солдатам. Рядовой — это рядовой: строевая подготовка, наряды, казарма. Но рядовой Воскобойников оказался исключением. Командование быстро сообразило, что человек с такими способностями принесёт больше пользы, если будет рисовать стенгазеты и оформлять клуб, а не чистить картошку на кухне. Его назначили завклубом.
Куйбышев, который стал Самарой
После армии и того самого легендарного собеседования Воскобойников начал работать на Куйбышевском телевидении. Город тогда ещё назывался Куйбышевом, историческое имя Самара вернётся только в 1991-м. Но суть не менялась: это был крупный промышленный центр на Волге, с собственной культурной жизнью и собственными амбициями.
Воскобойников быстро стал заметной фигурой в местной журналистике. Его карикатуры появлялись в «Волжской коммуне», «Волжском комсомольце» и других региональных изданиях. Но провинциальными рамками он ограничиваться не собирался.
Если вы застали советскую прессу, то знаете: попасть в центральные издания из региона было задачей нетривиальной. Москва смотрела на провинцию снисходительно, редакции «Крокодила» и «Литературной газеты» получали сотни работ ежедневно. Воскобойников эту стену пробил.
«Клуб 12 стульев» и «Золотой телёнок»
«Литературная газета» в советские времена была изданием особенным. Формально — про литературу. Фактически — единственное место в официальной прессе, где разрешалось шутить относительно свободно. Шестнадцатая полоса, знаменитый «Клуб 12 стульев», стала культовой рубрикой для нескольких поколений читателей.
Воскобойников стал постоянным членом этого клуба. Его работы публиковались регулярно, его узнавали, его ждали. В 1992 году он получил премию «Золотой телёнок» в номинации графики. Для карикатуриста это была высшая награда, знак признания от коллег и редакции.
Можете проверить сами: «Золотой телёнок» за всю историю получили несколько десятков человек. Это закрытый клуб лучших, и членский билет там не купишь.
Параллельно Воскобойников публиковался в «Крокодиле» и журнале «Смена». То есть работал на всех главных площадках советской сатиры одновременно. При этом продолжал жить в Самаре и оставался верен местным изданиям. Не уехал в Москву, не погнался за столичной карьерой.
Широкий диапазон: почему «карикатурист» — это мало
Коллеги отмечали, что определение «карикатурист» для Воскобойникова было тесновато. Он работал в слишком разных жанрах и регистрах. Политическая сатира? Да. Шаржи на известных людей? Пожалуйста. Книжная иллюстрация? И это тоже. Спортивный юмор? Отдельная большая тема.
Такая универсальность встречается редко. Обычно художник находит свою нишу и работает в ней годами. Воскобойников же переключался между жанрами так, словно это были разные комнаты одного дома. Шёл туда, где в данный момент было интереснее.
При этом он занимался художественным оформлением книг, что требует совсем других навыков, чем газетная карикатура. Книжный иллюстратор работает с длинным текстом, с настроением, с ритмом повествования. Карикатурист бьёт одним кадром. Совмещать два подхода — отдельное искусство.
Большой любитель футбола
Среди друзей Воскобойникова было немало бывших игроков «Крыльев Советов». Для несамарцев поясним: это местная футбольная команда с долгой историей и преданными болельщиками. Воскобойников был одним из них, причём из тех, кто любит не абстрактно, а деятельно.
Он создал несколько книг о спортивном юморе, где футбол занимал центральное место. Его карикатуры украшали публикации о самарском футболе. Это была не халтура на заказ, а искренняя страсть, переложенная в рисунки.
Футбольная тема в карикатуре вообще требует особого чутья. Нужно понимать игру, знать персонажей, чувствовать болельщицкую культуру. Воскобойников всё это знал изнутри, поэтому его спортивные работы получались живыми, а не плакатными.
Столетний «Горчишникъ»
В начале двухтысячных Воскобойников взялся за проект, который звучал почти авантюрно: возродить общественно-сатирический журнал «Горчишникъ». Издание было основано в Самаре в 1906 году, то есть ещё при царе. Потом революция, потом всё остальное, и журнал исчез на девяносто с лишним лет.
Воскобойников решил, что традицию можно восстановить. Не просто выпустить журнал с похожим названием, а именно продолжить историческую линию самарской сатиры. Это было издательское донкихотство в чистом виде: рынок сатирических журналов к тому моменту схлопнулся почти полностью, интернет забирал читателей, рекламодатели не интересовались.
Но Воскобойников всё равно это сделал. «Горчишникъ» вышел снова, пусть и ненадолго. Сам факт попытки говорит о характере человека: ему было важно не только рисовать, но и строить среду вокруг себя.
Добрый весёлый выдумщик
Юрий Воскобойников умер в августе 2020 года, ему было семьдесят восемь. Коллеги вспоминали его как человека доброго, отзывчивого и неизменно весёлого. «Весёлый выдумщик» — так его называли те, кто работал рядом.
Пятьдесят пять лет в профессии. Публикации от «Волжской коммуны» до «Литературной газеты». «Золотой телёнок». Возрождённый столетний журнал. Книги о футболе. Работа на телевидении. Книжные иллюстрации.
И всё это — из Самары, города, который он никогда не покидал надолго. Воскобойников доказал, что можно строить большую карьеру, не уезжая в столицу. Что талант работает везде, если его не прятать. И что иногда для успешного собеседования достаточно одного рисунка.