В марте 2026 года российские читатели получат возможность познакомиться с одним из самых амбициозных романов современной научной фантастики — «Призраки Вэнги» (Vangie's Ghosts) Пола ди Филиппо, выходящим в издательстве «Азбука» в серии Fanzone. Это произведение, получившее высокие оценки от таких мэтров жанра, как Уильям Гибсон, представляет собой глубокое философское исследование природы идентичности, реальности и человечности, упакованное в захватывающий мультивселенский триллер.
Концепция романа: когда дар становится проклятием
В центре повествования — Вэнги, женщина, обладающая уникальной способностью видеть мультивселенную и перемещать своё сознание между различными временными линиями. Представьте себе: вы можете не просто наблюдать альтернативные версии своей жизни, но и буквально прыгать между ними, меняя судьбу одним усилием воли. В одной реальности вы приняли то предложение о работе, в другой — остались в родном городе, в третьей — сделали совершенно иной выбор десять лет назад.
На первый взгляд это звучит как абсолютная свобода, как способ избежать любых последствий, исправить любую ошибку. Но ди Филиппо, верный традициям лучшей научной фантастики, превращает этот дар в экзистенциальную ловушку. Каждый прыжок между реальностями оставляет след. Каждое перемещение привлекает внимание тех, кто жаждет такой же силы. И с каждым новым использованием способности Вэнги всё больше теряет понимание того, кто она на самом деле.
Способность героини не остаётся незамеченной. Из инструмента спасения дар Вэнги превращается в оружие, за которым охотятся неизвестные силы. Ставки растут экспоненциально: под угрозой оказывается не одна жизнь, не один мир, а вся структура мультивселенной. Кульминацией становится встреча Вэнги с соперником, равным по силе — существом столь же могущественным и столь же чуждым привычному миру. Эта конфронтация обещает стать не просто схваткой двух сверхспособностей, но столкновением двух философий, двух способов понимания природы реальности.
Философский фундамент: мысленный эксперимент о природе «я»
«Призраки Вэнги» — это прежде всего философский триллер, замаскированный под приключенческую фантастику. Ди Филиппо ставит перед читателем фундаментальный вопрос: что делает нас теми, кто мы есть? Если существует бесконечное множество версий вас, принимающих разные решения в разных обстоятельствах, то где находится ваше истинное «я»?
Роман исследует концепцию идентичности в условиях квантовой неопределённости. Вэнги сталкивается не просто с альтернативными версиями своей жизни — она встречается с другими собой, каждая из которых имеет равное право считаться «настоящей». Это зеркальный лабиринт сознания, где каждое отражение реально, где каждый выбор создаёт новую ветвь реальности.
Такой подход перекликается с классическими мысленными экспериментами философии сознания — от «корабля Тесея» до проблемы телепортации в работах Дерека Парфита. Но ди Филиппо идёт дальше, показывая не абстрактную дилемму, а живую драму человека, разрывающегося между бесконечными версиями самого себя. С каждым прыжком Вэнги теряет частичку своей целостности, её личность фрагментируется, размывается между мирами. Кто она: сумма всех своих версий или ни одна из них?
Голос мастера: что говорит Уильям Гибсон
Когда сам Уильям Гибсон — отец киберпанка, автор «Нейроманта» и один из самых влиятельных фантастов современности — называет книгу «мрачной, блестяще реализованной экстраполяцией того, как мультивселенная всё разнообразнее играет с человеческой природой», это говорит о многом.
Гибсон известен своей требовательностью к научно-фантастической литературе и редко раздаёт комплименты. Его оценка подчёркивает два ключевых аспекта романа:
Мрачность — это не просто тёмная атмосфера, но экзистенциальный ужас перед лицом бесконечности выборов и их последствий. Когда каждое решение порождает новую реальность, ответственность становится невыносимой. Вэнги живёт в мире, где каждое её действие создаёт бесчисленные версии будущего, и она вынуждена наблюдать последствия всех своих выборов одновременно.
Блестящая экстраполяция — ди Филиппо не просто использует концепцию мультивселенной как декорацию для приключенческого сюжета, но развивает её логические и эмоциональные последствия до предела, исследуя, как квантовая реальность влияет на саму суть человеческого опыта. Это не поверхностная игра с параллельными мирами, а глубокое погружение в то, что множественность реальностей означает для сознания, морали и свободы воли.
Пол ди Филиппо: мастер странного и прекрасного
Биография и творческий путь
Пол ди Филиппо родился 29 октября 1954 года в Вунсокете, штат Род-Айленд, и до сих пор живёт в Провиденсе — городе, который стал его типичным местом действия и фокусом на протяжении всей карьеры. Его литературный дебют состоялся в 1977 году с рассказом «Falling Expectations» в журнале Unearth. С тех пор он опубликовал более 200 рассказов в самых разных изданиях и около 50 книг — ровно столько, сколько лет он пишет профессионально.
Ди Филиппо — не просто писатель, но и один из самых уважаемых критиков в жанре научной фантастики. Он регулярно публикует рецензии в Washington Post, Asimov's Science Fiction, The Magazine of Fantasy & Science Fiction, Interzone и с 2013 года ведёт постоянную колонку в престижном журнале Locus Magazine. Он является членом знаменитой Turkey City Writer's Workshop — легендарной писательской мастерской, воспитавшей целое поколение фантастов.
Литературный стиль и традиция
Антонио Уриас пишет, что творчество ди Филиппо отличает «традиция странного и причудливого» (tradition of the bizarre and the weird). Это автор, который не боится экспериментировать с формой и содержанием, смешивать жанры и играть с читательскими ожиданиями. Его работы характеризуются:
- Экзуберантным оппортунизмом в переключении жанров — ди Филиппо легко перемещается между научной фантастикой, стимпанком, киберпанком, альтернативной историей и литературным экспериментом
- Элементами пародии и карикатуры — его произведения часто содержат сатирические элементы, но никогда не скатываются в чистую пародию
- Интенсивным изображением будущего — даже когда он играет с жанровыми конвенциями, его миры представлены с поразительной детализацией и убедительностью
- Литературными отсылками и играми — его тексты насыщены культурными референсами, от классической литературы до поп-культуры
Критики отмечают, что ди Филиппо умеет находить идеальный баланс между развлекательностью и интеллектуальной глубиной. Его лучшие работы, такие как серия Linear City Romances, демонстрируют «ловкое, завораживающее, радостное равновесие» (deft, haunting, glad equipoise), которое может быть центральной «нотой» писателя.
Библиография: путешествие через жанры
Прорывные работы
The Steampunk Trilogy (1995) — произведение, которое остаётся самым известным творением ди Филиппо и фактически помогло определить жанр стимпанка в современном понимании. Трилогия состоит из трёх новелл, каждая из которых представляет уникальное стимпанк-видение XIX века:
- «Victoria» (1991) — сатира на викторианские нравы, в которой клон заменяет молодую королеву Викторию, отправившуюся в путешествие, чтобы узнать, как правильно управлять страной. История сочетает социальную критику с элементами эротики и научной фантастики.
- «Hottentots» — более мрачная история, рассказанная глазами швейцарского натуралиста Луи Агассица, самодовольного расиста, который сталкивается с анархистами, вуду, академическими интригами, дуэлями на мечах и лавкрафтианским ужасом, не теряя при этом ни капли своего высокомерия.
- «Walt and Emily» — междименсиональная история любви Эмили Дикинсон и Уолта Уитмена, которые присоединяются к спиритической и научной экспедиции в загробный мир. Новелла насыщена поэтическими цитатами и литературными играми.
Ribofunk (1996) — сборник рассказов, который сделал для биотехнологий то же, что киберпанк сделал для компьютерных технологий. Термин «рибофанк» (от «рибосома») был придуман ди Филиппо для описания поджанра научной фантастики, фокусирующегося на биологических технологиях. Истории в сборнке представляют будущее, где биоинженерия стала такой же повседневной, как сегодня компьютеры.
Lost Pages (1998) — уникальный сборник альтернативной истории, где каждый рассказ помещает реального литературного деятеля в другую временную линию. Среди «героев» — Дж. Г. Баллард, Филип К. Дик, Франц Кафка, Томас Пинчон, Джеймс Типтри-младший и другие. Это метафикциональная игра высшего порядка, где ди Филиппо исследует, как могла бы измениться литература, если бы её создатели жили в других обстоятельствах.
Серия Linear City Romances: шедевр равновесия
Эта серия считается многими критиками вершиной творчества ди Филиппо, демонстрирующей его способность создавать многослойные, амбивалентные миры:
A Year in the Linear City (2002) — новелла, номинированная на премию «Хьюго» за лучшую новеллу. Действие происходит в возможно бесконечно протяжённом Городе, напоминающем Нью-Йорк. Его театральные обитатели могут населять звездолёт поколений, или мировой корабль, или артефакт, созданный для жителей умирающей Земли, или посмертную фантазию, или эксперимент по созданию карманной вселенной-утопии, или эпидермис огромного живого существа, возможно дракона — или всё это сразу, или ничего из этого.
A Princess of the Linear Jungle (2010) — продолжение, которое, оставаясь в той же общей вселенной, также включает стимпанк-оммаж планетарному роману в стиле Эдгара Райса Берроуза или А. Мерритта, оба автора цитируются в тексте.
The War in the Linear Heavens (2025) — третья новелла серии, написанная в соавторстве с Престоном Грассманом, вышла совсем недавно, завершая трилогию спустя 15 лет после второй части.
Романы и другие значительные работы
Fuzzy Dice (2003) — роман, который переносит неумелого протагониста через множество параллельных миров, структурированных в соответствии с различными математическими и космологическими предпосылками: один мир до Большого взрыва, другой — своего рода артефактный клеточный автомат, и так далее. Результат вызывает ассоциации с Эдвином Эбботтом, Робертом Шекли и Руди Ракером, который написал предисловие к книге.
A Mouthful of Tongues: Her Totipotent Tropicanalia (2002) — роман, где элементы пародии и карикатуры переплетаются с гонзо-эротикой. Мир ближайшего будущего представлен с огромной интенсивностью: сексуально осаждаемая женщина трансформируется в «темпоральную авантюристку» — возможно, как субъект проекта биологической инженерии — становясь попутно чем-то вроде всеядной богини в альтернативно-исторической версии Бразилии.
After the Collapse: Stories from Greenhouse Earth (2011) — сборник рассказов, действие которых происходит в различных постапокалиптических будущих разрушенной Земли, исследующий темы экологической катастрофы и адаптации человечества.
The Big Get-Even (2018) — первый роман серии Glen and Stan о внештатных сыщиках-художниках, описанных в гонзо-терминах, которые иногда легко переходят в фантастическое. Релаксированно плутовской роман, хотя и омрачённый резкими изменениями в судьбе протагониста.
The Summer Thieves: A Novel of the Quinary (2021) — начало серии Quinary, которая явно отдаёт дань уважения романам Джека Вэнса о галактике-архипелаге, хотя и с значительно обновлёнными технологиями. Как отмечает критик Techosmo, это «плутовское приключение, смоделированное по работам Джека Вэнса».
The Visionary Pageant Arrayed Before Her (2022) — новелла, представляющая ещё одно воссоединение стимпанка и лавкрафтианских топосов, демонстрирующая, что даже после десятилетий писательской карьеры ди Филиппо продолжает исследовать свои любимые темы с новых ракурсов.
Награды и признание
Хотя ди Филиппо не получил премии «Хьюго», «Небьюла» или «Локус» в качестве победителя (как ошибочно указано в некоторых источниках), его новелла A Year in the Linear City была номинирована на премию «Хьюго» за лучшую новеллу — одну из самых престижных наград в жанре. Его репутация основывается не столько на наградах, сколько на постоянном признании критиков и коллег-писателей, включая таких мэтров, как Уильям Гибсон и Руди Ракер.
Ди Филиппо также является соавтором (вместе с Дэмиеном Бродериком) критического исследования Science Fiction: The 101 Best Novels 1985-2010 (2012), написанного как намеренное продолжение книги Дэвида Прингла Science Fiction: The 100 Best Novels: 1949-1984. Убеждённость авторов в том, что научная фантастика как литература продолжает процветать, пронизывает всю книгу.
Почему «Призраки Вэнги» важно читать сейчас
В эпоху, когда концепция мультивселенной проникла из научных журналов в массовую культуру — от кинематографической вселенной Marvel до оскароносного фильма «Всё везде и сразу» — роман ди Филиппо предлагает более глубокое и тревожное осмысление этой идеи. Это не развлекательный аттракцион с прыжками между мирами, а серьёзное исследование того, что множественность реальностей означает для человеческого сознания, морали и самой концепции выбора.
Актуальность темы
«Призраки Вэнги» задают вопросы, которые становятся всё актуальнее в современном мире:
Фрагментация идентичности в цифровую эпоху — мы уже живём в множестве «реальностей»: наша личность в социальных сетях, профессиональное «я», семейная роль, онлайн-аватары в играх и виртуальных мирах. Роман исследует, что происходит, когда эта фрагментация доводится до логического предела.
Проблема выбора и ответственности — в мире бесконечных возможностей, где каждое решение создаёт новую ветвь реальности, как мы можем нести ответственность за свои действия? Если существует версия меня, которая сделала правильный выбор, насколько важны мои ошибки?
Природа сознания и личности — развитие искусственного интеллекта, нейротехнологий и виртуальной реальности ставит под вопрос уникальность человеческого сознания. Если сознание можно скопировать, перенести или разделить между телами, что делает нас «нами»?
Технологическая сингулярность и постчеловечество — способность Вэнги видеть и перемещаться между реальностями можно рассматривать как метафору технологического усиления человека. Роман исследует, остаёмся ли мы людьми, когда приобретаем способности, выходящие за пределы человеческого опыта.
Место в творчестве ди Филиппо
«Призраки Вэнги» представляют собой кульминацию многолетнего исследования ди Филиппо тем параллельных миров и альтернативной реальности. Если Fuzzy Dice (2003) был его первым крупным романом о путешествиях по параллельным мирам, то «Призраки Вэнги», вышедший более чем через 20 лет, показывает, как эволюционировало его понимание этой темы.
Роман также продолжает традицию ди Филиппо создавать сильных, сложных женских персонажей, сталкивающихся с экстраординарными обстоятельствами — от королевы Виктории в стимпанк-версии XIX века до Вэнги, навигирующей по бесконечным реальностям.
Литературный контекст
«Призраки Вэнги» вписываются в богатую традицию научной фантастики о параллельных мирах и мультивселенной, но предлагают уникальный взгляд:
- В отличие от «Тёмных материалов» Филипа Пулмана, где параллельные миры — это в основном декорация для приключений, ди Филиппо делает саму концепцию мультивселенной источником конфликта и философского напряжения.
- В отличие от «Долгой Земли» Терри Пратчетта и Стивена Бакстера, где бесконечные параллельные Земли исследуются физически, «Призраки Вэнги» фокусируются на психологических и экзистенциальных последствиях множественности реальностей.
- В отличие от комиксов Marvel и DC, где мультивселенная часто служит способом «перезагрузки» историй, ди Филиппо исследует мультивселенную как онтологическую проблему, угрожающую самой концепции идентичности.
Ближайшим литературным родственником «Призраков Вэнги» можно считать «Убика» Филипа К. Дика с его размытием границ между реальностями и «Город перестановок» Грега Игана с его исследованием множественных версий сознания.
Что ждёт читателя: структура и темы
Основываясь на описании издательства и отзывах, «Призраки Вэнги» обещают:
Многослойное повествование
Роман построен вокруг встреч Вэнги с собственными альтернативными версиями. Каждая встреча — это не просто сюжетный поворот, но исследование того, как разные выборы формируют личность. Читатель видит, кем могла бы стать Вэнги в других обстоятельствах, и эти версии не всегда дружелюбны или понятны друг другу.
Эскалация конфликта
История начинается с Вэнги, использующей свой дар для решения личных проблем — избегания опасности, исправления ошибок. Но постепенно масштаб расширяется: её способность привлекает внимание сил, которые хотят контролировать или уничтожить её. Из личной драмы история превращается в борьбу за судьбу всей мультивселенной.
Философские дилеммы
Роман не даёт лёгких ответов на поставленные вопросы. Вэнги сталкивается с моральными дилеммами, не имеющими однозначного решения:
- Имеет ли она право изменять другие реальности, спасая себя в одной из них?
- Несёт ли она ответственность за версии себя, которые делают ужасные вещи?
- Что происходит с «оригинальной» Вэнги, когда она переносит сознание в другое тело?
- Можно ли считать убийством уничтожение альтернативной версии себя?
Экзистенциальный ужас
Как отметил Уильям Гибсон, роман «мрачный». Это не приключенческая фантастика с хэппи-эндом, а исследование того, как способность видеть все возможные версии своей жизни может разрушить психику. Вэнги теряет уверенность в том, кто она такая, её воспоминания смешиваются с воспоминаниями других версий, её личность фрагментируется.
Кульминация: встреча с равным
Обещанная встреча Вэнги с «соперником, равным по силе… и столь же чужим для мира» предполагает, что финальный конфликт будет не просто физическим противостоянием, но столкновением двух способов существования в мультивселенной. Возможно, этот соперник — другая версия самой Вэнги, доведённая до логического предела. Или существо, развившееся в совершенно иных условиях, но обладающее схожей силой.
Стиль и язык: чего ожидать
Основываясь на предыдущих работах ди Филиппо, читатели могут ожидать:
Плотное, насыщенное повествование — ди Филиппо не тратит слова впустую. Его проза точна и выразительна, каждое предложение несёт смысловую нагрузку.
Научную достоверность с поэтическим чутьём — автор умеет объяснять сложные концепции доступным языком, не упрощая их, и при этом создавать яркие, запоминающиеся образы.
Культурные референсы — как показывает его работа в Lost Pages и других произведениях, ди Филиппо любит вплетать в текст отсылки к литературе, науке, философии и поп-культуре, создавая многослойное повествование для внимательного читателя.
Баланс между интеллектуальным и эмоциональным — при всей философской глубине, романы ди Филиппо остаются историями о живых людях с их страхами, надеждами и страданиями.
Критический приём и ожидания
Хотя роман вышел в 2024 году на английском языке в издательстве Blackstone Publishing, он пока не получил широкого критического освещения в крупных изданиях. Это типично для современного рынка научной фантастики, где даже работы признанных авторов могут оставаться недооценёнными в первые месяцы после выхода.
Однако отзыв Уильяма Гибсона — это мощная рекомендация, которая говорит о качестве произведения. Гибсон, чьи собственные работы исследовали темы идентичности, реальности и технологии, явно увидел в «Призраках Вэнги» родственное произведение, достойное внимания.
Публикация в Twitter от издательства Blackstone Publishing в марте 2024 года предлагала электронную версию романа по специальной цене $5.99, что говорит о попытке расширить аудиторию книги. Упоминание в MONDO 2000 — культовом киберпанк-издании — также указывает на то, что роман нашёл свою нишу среди читателей, интересующихся передовой научной фантастикой.
Для кого эта книга
«Призраки Вэнги» идеально подойдут:
Поклонникам интеллектуальной научной фантастики — если вы любите Грега Игана, Теда Чана, Питера Уоттса и других авторов, которые не боятся сложных идей и философских вопросов.
Читателям, интересующимся проблемами сознания и идентичности — если вас завораживают вопросы о природе «я», свободе воли и реальности.
Фанатам мультивселенных, ищущим глубину — если вам понравился «Всё везде и сразу», но вы хотите более серьёзного и мрачного исследования темы.
Ценителям творчества Филипа К. Дика — ди Филиппо продолжает традицию Дика в исследовании природы реальности, но с современными научными концепциями.
Любителям стимпанка и рибофанка ди Филиппо — если вы уже знакомы с автором по The Steampunk Trilogy или Ribofunk, «Призраки Вэнги» покажут новую грань его таланта.
Читателям, которые не боятся мрачных тем — это не лёгкое чтение для развлечения, а серьёзное произведение, исследующее тёмные стороны человеческой природы и экзистенциальные страхи.
Заключение: зеркальный лабиринт бесконечных «я»
«Призраки Вэнги» Пола ди Филиппо — это роман, который использует фантастическую посылку не для эскапизма, а для углублённого исследования фундаментальных вопросов человеческого существования. В эпоху, когда мы всё больше живём в множественных реальностях — физических и цифровых, реальных и виртуальных — история Вэнги становится метафорой современного состояния человека.
Это книга о цене свободы, о бремени бесконечного выбора, о том, что значит быть собой, когда существует бесконечное множество версий тебя. Это история о женщине, которая может видеть все дороги, по которым не пошла, и должна решить, какая из них ведёт к истинному «я» — если такое вообще существует.
Выход романа в издательстве «Азбука» в серии Fanzone в марте 2026 года — важное событие для российской фантастики. Это шанс для русскоязычных читателей познакомиться с одним из самых оригинальных и глубоких произведений современной научной фантастики, созданным автором, который на протяжении почти пятидесяти лет остаётся на переднем крае жанра.
Пол ди Филиппо доказал, что научная фантастика может быть одновременно развлекательной и философски насыщенной, что она может задавать сложные вопросы, не теряя при этом способности рассказывать захватывающие истории. «Призраки Вэнги» — это кульминация его многолетних исследований природы реальности, идентичности и человечности.
Приготовьтесь встретиться со всеми версиями себя. Не все из них окажутся дружелюбными. Не все из них — даже человеческими. И самое страшное: все они — это вы.
«Призраки Вэнги» (Vangie's Ghosts) Пола ди Филиппо выходят в издательстве «Азбука», серия Fanzone, март 2026 года. Оригинальное издание: Blackstone Publishing, 2024.
Справка о статье: Материал подготовлен на основе информации из Wikipedia, SF Encyclopedia, официальных источников издательства, отзывов критиков (включая Уильяма Гибсона) и анализа предыдущих работ Пола ди Филиппо.