Художник Карл Павлович Брюллов (1799-1852 гг.), с творчеством которого мы думаем, что знакомы, хотя на самом деле понятия о нем не имеем, был членом целого семейного клана деятелей искусств.
Его фамилия при рождении была Брюлло. Он носил ее до 23 лет. А потом ее русифицировали в связи с его выездом за границу на учебу на 3 года. Потому что иностранцы не имели право на стипендию, которая позволяла этот вояж. А все его родственники (кроме брата), так и остались Брюлло.
Так вот.
Род их, по семейному приданию, происходил из Франции, но был вынужден покинуть страну после того, как в 1685 году там была отменена свобода вероисповедания (введенная в 16 веке Генрихом Четвертым). Франция опять стала страной воинствующего католицизма, гугенотов там стали ущемлять и они, безопасности ради, активно переезжали в другие страны. Так предки художника появились в Германии.
- Из Германии в 1773 году в Россию приехал первый Брюлло - Ганс Георг. Он уже был человеком творческого ремесла, потому что работал на императорском фарфоровом заводе скульптором.
- У этого Ганса было как минимум два сына. Один приехал с ним (тоже художник), но он нам не интересен, а второй, Иоганн, умер еще до переезда, ставив сына и дочь. Этих детей Ганс Георг привез с собой.
- Сын Иоганна Пауль, или по-русски - Павел Иванович Брюлло (1760-1833 гг.) - тоже стал художественным мастером. Он специализировался на резьбе по дереву. Учился сперва в семье, потом - в Академии художеств, а потом даже получил звание академика.
Павел Брюлло был дважды женат и имел 7 детей. В том числе - 5 сыновей, все из которых стали художниками. А дочери его тоже вышли замуж за художников и как минимум сыновья одной из них тоже стали художниками.
Вот такой большой художественный клан.
- Карл Брюллов был одним из сыновей Павла.
Но давайте посмотрим на некоторых его родственников.
1. Старший брат (от первого брака Павла Брюлло) - Фёдор Павлович Брюлло (Теодор фон Брюлло) (1793-1869 гг.) был академиком и профессором живописи, занимался церковной живописью, то есть оформлял храмы. В том числе участвовал в оформлении Исаакиевского собора.
2. Александр Павлович Брюллов (1798-1877 гг.) тоже был художником. Ездил учиться за границу вместе с Карлом и его фамилия тоже была русифицирована. Академик, профессор. Стал знаменитым архитектором, получил дворянство для себя и своих потомков (которых было много). Вообще был очень известен и уважаем.
Но поскольку учился изначально на художника - рисовал прекрасно. В основном - легкие акварели.
Самая его известная работа, думаю, вот эта:
***Из его 5-рых выживших детей (2 сына и 3 дочери) по крайней мере 3 были связаны в жизни с архитектурой.
Две дочери вышли замуж за архитекторов, а один сын стал знаменитым архитектором и очень известным художником-пейзажистом.
Вот он:
***Павел Александрович Брюллов (1840-1914 гг.)
Это самые известные представители рода, члены которого занимались художественным творчеством в его разных вариантах.
***
Есть еще один момент. Женились они долгое время тоже на своих. Это было вызвано, конечно, в первую очередь, религиозными соображениями.
Мать Карла Брюллова - Мари-Элизабет Шредер, была скорее всего немкой. Хоть и звалась Марией Елизаветой Федоровной.
То есть Карл Брюллов был немцем с долей французской крови. Или французом с долей немецкой.
Он был очень маленького роста и хрупкий. В детстве из-за этого он однажды чуть не погиб. В 9 лет, когда он только начинал учиться в императорской Академии художеств, мальчики, с которыми он обучался, заметили на фасаде здания, в котором они жили на верхнем этаже - гнездо воробья. И им срочно понадобилось достать птенцов. Карла, как самого легкого, посадили в простыню и держали в этой простыне над, практически, пропастью, пока он доставал этих птенцов.
Во-первых, простыня могла порваться. А во-вторых, если бы в помещение зашло грозное начальство, мальчики, как они позже вспоминали, будучи уже взрослыми, от страха просто выбросили бы простыню с Брюлловым внутри. То есть это была бы их первая непроизвольная реакция.
***
Пересказывать вам биографию Карла Брюллова я не буду, скажу только, что он очень много времени (примерно 18 лет с перерывами) жил за границей. У него было много почитателей таланта и заказчиков и в Российской империи и в разных странах Европы, из которых он явно отдавал предпочтение Италии. там, в Италии он и умер, там и похоронен. Эти его заграничные вояжи - одна из причин, по которой мы слабо знаем его творчество. Очень много его работ находятся в Европе в частных собраниях.
Прославился он моментально, сперва в Европе, потом волна пришла и в Россию. После посещения с братом раскопок в Помпеях, Карл Брюллов создал под впечатлением грандиозную картину "Последний день Помпеи" (1827-1833 гг.)
Его слава как художника сразу взметнулась до небес и больше не опускалась)
Его имя знала вся Италия. Однажды он забыл документы и застрял на одной итальянской заставе. Но когда назвал свою фамилию, его сразу пропустили туда, куда ему было надо. Даже на этой маленькой заставе знали - кем был художник Брюллов!
Слава о картине Брюллова дошла до России раньше самой картины, которая долго выставлялась сперва в Европе. Поскольку публика жаждала познакомиться с шедевром, предприимчивые люди открыли балаган, в котором показывали желающим панораму по мотивам Последнего дня Помпеи, которая представляла собой грубую копию с оригинала. И - надо сказать, балаган на этом неплохо зарабатывал. Брюллов тоже его посетил, увидел полный ужас и на выходе заметил, что картина никуда не годится. На это ему был ответ, что сам Брюллов приходил смотреть панораму и нашел, что игра света у нее гораздо лучше, чем на оригинале)
***
Он был очень. Очень знаменит. Но при этом, будучи великолепным портретистом, не написал ни одного портрета российского императора. Хотя по статусу и славе должен был.
А почему?
А потому что характер у художника был заковыристый. Без склонности к подобострастию.
Известно как минимум несколько эпизодов, когда у Брюллова был шанс написать царскую семью во клаве с Николаем Первым, но... не сложилось.
***
Сперва ему заказали портрет императрицы и цесаревен.
Однако императрица и цесаревны не желали позировать. Им было лень напрягаться. Брюллов же для того, чтобы написать их портреты, специально приезжал в Петергоф, что в те времена было делом не быстрым. Вот он раз приехал - дамы не пожаловали позировать. Второй раз приехал - то же самое. третий - опять не вовремя. В итоге Брюллов психанул, собрал вещи в мастерской и увез их в Петербург. После этого Николай Первый тое психанул, и запретил семье заказывать портреты у Брюллова. Вот здесь - то цесаревны и начали потихонечку сами навещать художника и позировать ему))
Листайте:
Впрочем, кое-кто из императорского семейства умел не обострять отношения с художником и получил несколько своих отличных портретов.
Вот перед нами Елена Павловна (1806-1873 гг.) - жена Великого князя Михаила - младшего брата Николая Первого.
Листайте:
В другой раз Николай Первый завернул в мастерскую Брюллова узнать, как продвигается работа над портретом императрицы. А работа вообще не продвигалась. Брюллов не хотел писать этот портрет, ему его навязали и работа у него не шла. И вот император зашел в мастерскую, и первое, что увидел - роскошный сарафан своей супруги, который был дан художнику в качестве реквизита, покрытый толстым слоем пыли. Ну и опять. Один распсиховался и забрал сарафан, а второй распсиховался и порезал портрет, отчасти готовый, на мелкие кусочки.
Опять сотрудничества не получилось.
Однако Николаю Первому очень хотелось иметь портрет от модного художника. Но при таком раскладе он в этом не признавался, и ждал, что Брюллов как-то сам проявит инициативу и выйдет с предложением. А Брюллов, который связываться с императором в очередной раз желанием не горел - ничего не предлагал.
В итоге Николай все-таки сам заявил о желании заказать свой портрет Брюллову. Брюллов начал отнекиваться и юлить. Император настаивал. В итоге, договорились, что Николай приедет к художнику домой позировать.
В назначенный день император немного опоздал. При том, что всегда хвалился своей пунктуальностью. Брюллов, видя, что в назначенный час его нет - развернулся и ушел. А императору просил передать, что зная, что Николай никогда не опаздывает, он решил, что тот уже не придет. Значит нашлись у императора дела поважнее. Сказать на это Николаю было нечего, он зашипел, ушел, и больше ничего у Брюллова не заказывал.
Вообще, читая истории о российских императорах поражаюсь их терпению. Потому что буквально каждый второй старался как-то императора прищемить, а если император прищемлял в ответ - поднимался крик, что он тиран и сатрап.
Ну и последняя история. Однажды Николай Первый проезжал мимо Академии и увидел в окно рисующего в своей мастерской Брюллова. Ну и по простоте душевной зашел. Пообщаться хотел. А Брюллову как только доложили о приходе Николая, тот кисти и краски бросил, бегом в спальню (так понимаю, в Академии у него была квартира или условия для отдыха), лег в постель и сказался больным. Николай видит, лежат кисти, перемазанные свежей краской. Значит - не показалось, что видел Брюллова. Пошел проверить. Действительно. Видит, Брюллов лежит в постели и охает, как ему плохо. Ничего Николай не сказал. Улыбнулся вежливо и уехал.
Впрочем, доставалось от Брюллова не только императору.
Например, однажды ему позировала некая графиня. А он ей посреди сеанса заявляет - "что-то моя графиня меня сегодня очень беспокоит"
Женщина взволновалась, начала спрашивать, что художник имеет ввиду?
А художник ей отвечает, что "графиней" он называет свою левую руку (она у него болела). А называет он ее так, потому что левая рука "ничего не делает"...
Вот так вам. А еще ему денег плати...)
Ну и в конце, хочу показать вам несколько не особенно широко известных работ Карла Брюллова.
Листайте:
Прекрасных произведений разного характера от Карла Брюллова осталось много. Но его самый первый шедевр - "Последний день Помпеи" остался непревзойденным им самим.
Брюллов оказал огромное влияние на российских художников и на итальянских тоже - но это предмет специального разбора, который надо смотреть у специалистов.
Я же пыталась вам его показать как человека. В неразрывной связи с его семьей и корнями и с особенностями его характера.
Думается, такая вольность по отношению к клиентам не в малой степени объяснялась популярностью художника в Европе и наличию поклонников и спонсоров среди европейских, в частности, итальянских аристократов (что-то я не встречала анекдотов о том, что Брюллов так же заковыристо вел себя с ними). Не каждый российский художник мог похвастаться признанием в Европе и наличием богатой европейской клиентуры. У Брюллова это было. Поэтому он мог себе позволить поставить на место даже царскую семью. Он не был бунтарем. Он был человеком с чувством собственного достоинства.
***
Закончив рассказ, автор протягивает руку и кричит противным голосом: "Бакшиш!, бакшиш!!!!", показывая знаками, что желает есть.
Поддержать ведение канала можно ЗДЕСЬ.
Разъяснения по донатам - здесь.
Всем здоровья, удачи и благополучия!