Ореховое масло – белое золото живописи
Ореховое масло — традиционное связующее в живописи, особенно ценное для белых и светлых красок. Сегодня на его основе создают нежелтеющие белила: уплотнённое ореховое масло соединяет исторический опыт и современные технологии, позволяя сохранять чистоту цвета на долгие годы.
Разберёмся, почему этот материал ценится веками и как он применяется сегодня.
История орехового связующего
Первые документальные свидетельства использования орехового масла в живописи относятся к I веку н. э. В «Натуральной истории» Плиния упоминается растворение смол в маслах, включая ореховое.
В трактатах V –VI веков (например, у греческого врача Аэтиуса) масло фигурирует как компонент для позолотчиков и энкаустов.
В эпоху Средневековья и Ренессанса ореховое масло уже прочно вошло в арсенал художников. Леонардо да Винчи в своём трактате о живописи подробно описывал способ его получения и применения.
К XIV–XV векам, с развитием масляной техники (в том числе благодаря братьям ван Эйкам), ореховое масло использовалось наряду с льняным и маковым как связующее для пигментов.
Альтернативой ореховому маслу служат сафлоровое и маковое. Однако, они дольше сохнут и, что важно, сильно сжимаются при полной полимеризации. Из-за этого красочный слой на сафлоровом и маковом маслах со временем становится хрупким и подверженным растрескиванию.
Где применялось ореховое масло
Благодаря уникальным свойствам оно служило связующим для:
• белых красок — ценилось за белизну и отсутствие пожелтения;
• светлых и пастельных тонов — позволяло сохранять чистый оттенок;
• лессировочных слоёв — обеспечивало умеренную скорость высыхания;
• красок для миниатюр и детальной живописи — давало гладкую плёнку без морщинистости.
Часто масло комбинировали с другими (например, льняным) для балансировки свойств.
Blanc de blanc в живописи
Изготовление художественных красок во многом сродни виноделию — это тонкое искусство соединения тщательно подобранных компонентов, где важны и традиция, и мастерство. Как винодел отбирает виноград, контролирует брожение и выдержку, так и производитель красок подбирает качественные пигменты и оптимальное связующее. Оба процесса требуют терпения, ведь многие этапы занимают недели и месяцы, а также понимания химии природы — чтобы сохранить чистоту и глубину конечного продукта. И краска, и вино — это диалог времени, материала и рук мастера.
Термин «blanc de blanc» (дословно с французского — «белое из белого», литературно «белое золото») в виноделии обозначает игристое вино, изготовленное исключительно из белого винограда (обычно Шардоне). Это символ чистоты, утончённости и отсутствия посторонних оттенков.
Перенося эту метафору на художественные материалы, можно сказать: «Blanc de blanc» в живописи — это краски, где белизна достигается не за счёт компромиссов и добавок, а благодаря идеальному сочетанию пигмента и связующего.
Белое золото Блонье
Следуя многовековой традиции, мы выпустили три разновидности белил на основе уплотнённого орехового масла:
• «Белила титановые нежелтеющие»;
• «Белила цинковые нежелтеющие»;
• «Белила свинцовые нежелтеющие».
Для производства связующего мы используем масло холодного отжима из грецкого ореха (Крым). Уплотняем его светом и воздухом — в результате масло становится прозрачнее, плотнее и быстрее сохнет.
Нежелтеющие белила – это оптимальный выбор для художников, которые ставят во главу угла белизну и чистоту цвета, работая в техниках с длительным высыханием.
Важные рекомендации
• Для работ, где критичны скорость исполнения или механическая прочность, рекомендуем комбинировать ореховое масло с другими связующими.
• Используйте краски на ореховом масле выборочно: например, для финальных слоёв, а подмалёвок выполняйте льняными красками.
• В качестве нежелтеющего разбавителя для белил и пастельных красок подойдёт художественное ореховое масло из нашего ассортимента.
