Кандидат исторических наук и политолог-франковед, поэт, писатель и драматург Ксения Трачук в интервью для сайта Школы журналистики имени Владимира Мезенцева при Центральном доме журналиста поделилась секретами, как создавать исторически достоверные литературные произведения.
― Ксения, кто Вы в первую очередь: политолог, писатель, поэт, драматург, профсоюзный деятель или кто-то ещё? На чём основной фокус Вашей деятельности?
― Моё призвание ― литература. Но по образованию и опыту работы я политический аналитик и специалист по связям с общественностью. В данный момент я активно развиваюсь как романист и драматург, а также продолжаю работать как аналитик, франковед. Кроме того, я создала собственную некоммерческую организацию ― АНО «Классика ― 21», цель которой ― поддержка современного искусства, продолжающего классические традиции.
― Вы ― кандидат наук. Как скоро Вам удалось защититься? Какой совет можете дать аспирантам, чтобы они смогли дойти до защиты?
― Я защитила кандидатскую диссертацию в 2016 году, но не думаю, что что-то принципиально изменилось. Совета два: публикации, публикации и ещё раз публикации. И второй: оформление. Содержание работы, к сожалению, интересует научные советы далеко не в первую очередь.
― Легко ли Вам «переключать» мозг с научной письменной работы на творческую?
― Не вижу принципиальной разницы между этими видами работы. Кроме того, помимо письменной работы, есть много работы «читательской», исследовательской. Большую роль сейчас играет просмотр соответствующих видео (в частности, так называемых «альтернативных СМИ»), а также отслеживание соцсетей. Всё это ― интеллектуальный труд, который важен и для исследовательской, и для творческой работы. Последняя, возможно, более захватывающая, но основа ― для меня лично ― та же.
― Как Ваш «бэкграунд» политолога и историка влияет на Ваше творчество? Как такие образование и опыт влияют на творчество писателя и чем творчество таких авторов отличается ото всех других?
― У любого писателя есть какой-то «бэкграунд». Мало найдётся тех, кто с юных лет только и делал, что кропал стихи и пробавлялся прозой. Связано это и с реалиями дня сегодняшнего: литература может быть профессией для очень ограниченного числа людей, для большинства это не главный источник заработка. Мой «бэкграунд» располагает к крупным литературным формам: романам, повестям, серьёзной драматургии. Конечно же, человеку с аналитическим образованием легче работать с материалом, делать обобщения, структурировать текст. Но это ― далеко не всё, что должен уметь писатель.
― Как писать исторически достоверные произведения? В чем состоит секрет достоверности?
― Подсказок нет, а есть вполне понятный, даже очевидный совет: обращаться к источникам. Профессиональный историк знает, что это такое, а для остальных поясню: это достоверные документы, тексты, в которых изложены исторические факты. В этом залог того, что пьеса (или книга) не станет очередной «антиисторической» белибердой. Кстати, и к опыту классиков можно обратиться, посмотреть, как с историческими материалами работали Пушкин, Лев Толстой, Алексей Толстой. Уверена, что только с опорой на исторические факты возможен правдоподобный домысел (не путать с вымыслом) и полёт художественной фантазии.
― Вопрос Вам как драматургу: «Ваши» артисты – какие они? Бывало ли, что актёр подавал персонажа не так, как видели его Вы, но благодаря этому его образ становился интереснее?
― У драматурга, к сожалению, нет артистов ― артисты есть в театре, где ставятся его произведения. Мне очень повезло сотрудничать с Драматическим театром Северного флота (г. Мурманск) и главным режиссёром театра Александром Петровичем Шарапко. Актёры этого театра просто замечательные. Но как драматург я к работе режиссёра с артистами никакого отношения не имею. Могу только сказать: моя пьеса «Чужая кровь» поставлена блестяще, и это не только моё мнение.
― Собираетесь ли Вы экранизировать Ваши книги, и если да, то какие? Что для этого нужно?
― Предложений по экранизации моих произведений я пока не получала. Но я была бы счастлива, если бы экранизировали, например, роман «Цифровая долина» ― это история женщины, которая готова на многое, чтобы иметь детей. Уверена также, что и мои пьесы «Дилетант» и «Я, гений Игорь Северянин» также годятся для экранизации, как и романы моей «французской серии».
― Франция ― какая она для Вас? Какие неотъемлемые черты присущи «Вашей» Франции?
― Моя Франция ― это страна Мольера, Флобера, Декарта, Родена, Кокто, Пиаф, Мане и Моне, Людовика Святого и кардинала Ришелье, Наполеона и генерала де Голля. Другими словами ― это Франция, которую нельзя отменить, как бы этого ни хотелось современным элитам, которых язык не поворачивается назвать французскими (правящий класс Франции скорее «антифранцузский»).