Введение: Сон или загробный мир?
«Аватар» Джеймса Кэмерона — это история возрождения и перерождения. Но что, если перерождение было не метафорическим, а самым что ни на есть буквальным? Существует любопытная теория, которая предлагает пересмотреть первый акт фильма: Джейк Салли умирает не в финале, перенося сознание в тело на’ви, а в самой первой сцене, во время нападения на колонну. Всё последующее — не фантастическая эпопея на Пандоре, а сложное, многослойное путешествие его души в загробном мире.
Часть 1: Отправная точка — смерть в вакууме
Теория начинается с хронологии:
- Сцена нападения. Джейк, морпех, получает пулю в спину и падает. Мы видим, как он теряет сознание, но не видим момента спасения или медицинской помощи.
- Сцена пробуждения. Он приходит в себя уже в криокапсуле на борту «Вендора Дженерал». Переход мгновенный и диссоциативный.
- Логическая нестыковка. Как тяжелораненого солдата в зоне боевых действий успевают доставить, стабилизировать, погрузить в криосон и отправить в межзвёздный рейс? Теория утверждает: не успевают. Джейк умирает на том самом столе в заброшенном здании. Всё, что после — предсмертные галлюцинации или опыт души, проходящей через чистилище.
Часть 2: Пандора как чистилище: символы и испытания
В этой интерпретации Пандора — не реальная планета, а персонифицированное чистилище, созданное подсознанием Джейка для искупления вины и обретения покоя.
- Его тело (аватар): Внезапное обретение «идеального», целого тела — классический символ загробной жизни. Он снова может ходить, он силён и молод. Это то, чего его душа желала больше всего.
- Эйва: Не богиня, а архетип Матери-Природы или высшей силы, проводник в ином мире. Её описывают как нейронную сеть, соединяющую всё живое — идеальная метафора божественного или природного всеединства, с которым сливается душа.
- Люди (RDA): Воплощение его прошлых грехов, жадности, насилия и разрушения, от которых его душа должна очиститься. Полковник Куорич — его жестокое альтер-эго, демон, за которым он гнался при жизни.
- На’ви: Духи-проводники, олицетворяющие гармонию, связь и духовность — всё, чего ему не хватало в жизни солдата-инвалида.
Часть 3: Структура путешествия героя как пути искупления
Каждый этап сюжета можно трактовать как этап прохождения души:
- Прибытие и невинность: Первые впечатления от Пандоры — это шок и благоговение новопреставленной души перед загробным миром.
- Обучение и испытания: Джейк учится жить по-новому, отказываясь от старых навыков (насилие) и обретая новые (связь с природой, верховую езду). Это очищение.
- Выбор и битва: Кульминация — это решающая битва за его душу. Сражаются не люди и на’ви, а старая (солдат, предающий природу) и новая (воин, защищающий гармонию) идентичности Джейка.
- Финал — перенос сознания: Этот момент теория трактует как окончательное принятие смерти и переход в новое состояние. Его земное тело умирает окончательно (в криокапсуле на Пандоре), а душа навсегда обретает дом в созданном ею же идеальном мире. «Я вижу тебя» — это формула завершения пути, полного соединения с божественным.
Часть 4: Контраргументы и их интерпретация
- «Но другие персонажи взаимодействуют с ним!» — В рамках теории Норм, Грейс и даже Нейтири — такие же духи, проходящие свои пути, или проекции его подсознания. Их миссии схожи: Грейс — учёный, ищущая истину; Норм — последователь.
- «Технологии показаны слишком реалистично!» — Но кто сказал, что загробный мир или предсмертный сон не могут быть структурированы разумом на основе знаний, полученных при жизни? Мозг морпеха, умирая, создаёт сложную, технологически детализированную фантазию.
Часть 5: Почему эта теория так цепляет? Глубинный смысл
Эта трактовка не отменяет экологический и антиколониальный посыл фильма. Она добавляет ему глубинный экзистенциальный слой. История становится не только о спасении планеты, но и о спасении одной-единственной души. О том, как закоренелый солдат, проживший жизнь в конфликте, обретает, наконец, мир — но только после физической смерти, пройдя через самое сложное сражение: сражение за собственное искупление и новую идентичность.
Заключение: Величайшая тотемная охота
Если теория верна, то «Аватар» — это грандиозная аллегория смерти и перерождения души. Пандора — то самое «хорошее место», куда попал Джейк. Его путешествие от сломленного морпеха до То’рона Макато — это путь героя не во внешнем, а во внутреннем, метафизическом мире. Он не просто получил новое тело. Он, возможно, ещё в первой минуте фильма, завершил свою старую жизнь. А всё, что мы видели после, — была величайшая тотемная охота за смыслом, гармонией и окончательным пристанищем для его одинокой, искалеченной души.
И тогда финальные слова обретают новый, пронзительный смысл: «Они вышвырнули нас, как мусор. Но здесь мы будем жить. Здесь — это и есть наш рай».