90-е традиционно считаются золотым временем боевиков. Ещё бы ‒ «Люди в чёрном», «Крепкий орешек», «Терминатор 2», «Матрица», «Леон» и прочие любимые нами фильмы. Но почему именно конец XX века стал для экшен фильмов пиком популярности? Дело в эпохе или в чём-то другом? Пробуем разобраться!
Однажды в… Голливуде
Начнём, конечно, с Голливуда. Там берёт своё начало мода на маскулинные боевики с крутыми, харизматичными главными героями, которые меняют мир к лучшему. Отсюда, кстати, позднее вырастет фабула фильмов про супергероев. Однако, прежде чем понять, откуда растут ноги у боевиков, надо понять, что им предшествовало ‒ гангстеры, комедии, приключенческие фильмы, незаурядные сюжеты. Достаточно вспомнить «Лицо со шрамом», «Индиану Джонса», «Полицейскую академию» или «Поездку в Америку». Конечно, были первые весьма успешные попытки серьезных экшен-картин («Смертельное оружие», «Лучший стрелок» и, например, «Кровавый спорт»), но основную массу кинопроката занимали именно вышеперечисленные (а «Назад в будущее» Роберта Земекиса вообще стал одним из самых популярных фильмов середины 80-х, потому что кроме того, что был портретом эпохи, еще и являлся попыткой рефлексии по прошлому). Американцам такие сюжеты нравились. К тому же, всё ещё шла Афганская война, которая до сих пор оставляет след в американском обществе. То есть фильмы 80-х годов это бюджетный аттракцион радости и приключений в попытках отключиться от войны. Фактически, даже гангстерские фильмы («Однажды в Америке» или «Лицо со шрамом») ‒ ничто иное как возвращение в те времена, когда главными проблемами Америки были наркотики и мафиозные склоки.
Но наступает 89 год. Солдаты возвращаются из Афганистана. Они безусловные герои времени и эпохи. А что делать героям не на войне? Побеждать злодеев, в лице которых выступают безумные правители, инопланетяне, безжалостные, жадные бизнесмены или коммунисты. Такова реальность конца века. Из этого всего и выходят истории о маскулинных героях, способных щелчком пальца победить всех. Но вопрос остаётся открытым, почему эти герои получили такую популярность? Ведь кинотеатры были заполнены до отказа, несмотря на то, что рейтинги у фильмов (конечно, с поправкой на время) весьма средние? Зритель полюбил простоту и искренность этих персонажей. Цитируя Джона Мактирнана (снял в 90-е мегауспешный боевик «Последний киногерой» со Шварцнеггером, одновременно и высмеивая киноклише, и рождая кучу новых):
«Люди любят этих героев, потому что эти герои такие же, как они ‒ не терминаторы и ветераны войн, а наивные, простые, но чётко знающие свою работу. Всегда приятно думать, что где-то на соседней улице живёт Джон Маклейн или Джек Слейтер, которые готовы будут прийти на помощь, не раздумывая»
И действительно. Обществу нужны были герои. Но не для того, чтобы наряжаться в их костюмы и ассоциировать себя с ними, а для того, чтобы не пропадала надежда на светлое и живое. На фоне всего этого особенно, конечно, выделяется «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино, которое как бы раздвигает шаблоны простых боевичков на вечер и закрепляет в них ещё и увлекательный сюжет с чеховскими ружьями и капканами, расставленными по ходу всего киноматериала.
Однажды в… России
Теперь переместимся к нам. 90-е для России ‒ это время тяжелое, страшное и непонятное. Время перемен и одновременно с тем время бездумной жестокости. Цитируя один фильм: «Пусть враги богатеют, друзья не беднеют ‒ посмотрим потом, кто кого одолеет». На этом социальном фоне рождается «первый русский супергерой», пускай и появляется он лишь к концу десятилетия. Имя ему ‒ Данила Багров, в простонародье ‒ Брат. Именно Балабанов стал первым, кто попробовал сделать ретроспективу криминальному миру того времени. Конечно, из собственных воспоминаний, из хроник и из реальности. Безусловно, работы были и до Алексея Октябриновича, но именно «Брат» стал той доминантой, на которую будут ссылаться остальные. Фактически, именно картина Балабанова обозначила переход от беспорядков к спокойствию. Здесь мы видим, как бывший солдат возвращается на Родину и не знает, что ему делать. Отчасти, образ Багрова заимствован, конечно, со скорсезевского Трэвиса Бикла, только нашего отличает не нарастающее безумие, а искренняя, наивная и почти детская мечта о справедливости. Багров не несёт возмездие, он руководствуется собственными принципами в том мире, где от «собственного» ничего не осталось. И ему веришь ‒ это, конечно, огромная заслуга Бодрова-младшего, который и сам похож в фильме на большого ребёнка. Смотришь в его чистые голубые глаза и не видишь в них ужаса, безумия или трагедии. Лишь искренность в своей жажде восстановить справедливость.
После «Брата» уже в 00-е выйдет «Бригада», там же наберут свою популярность «Бумер» и «Улицы разбитых фонарей», но именно Балабанов обозначит рефлексию по уходящей эпохе и ведь режиссёр не только размышляет о ней, но и, фактически, реставрирует, не убирая детали, а регулярно их подчёркивая. Позднее, кстати, Балабанов сделает то же самое в «Жмурках» ‒ отреставрирует провинциальный городок в эпоху борьбы за власть, сделав нарочито комичными образы бандитов и «Михалыча».
Делитесь в комментариях, какие боевики из 90-х любите конкретно вы? Кто ваш любимый герой? Или вообще, вы считаете, что это дыра в мировом кинематографе. С вами был Дэн! Любите кино, смотрите кино и да пребудет с вами сила!
Мой тг: t.me/gromcomchanell