Кто не любит неожиданные повороты сюжета? Лучшие триллеры держат в напряжении до самого конца, а затем в третьем акте полностью выбивают почву из-под ног, заставляя переосмыслить весь фильм задним числом. Такие сюжетные повороты могут показаться надуманными или нелепыми, но если их правильно использовать, они получаются захватывающими, увлекательными и добавляют глубины истории.
Учитывая это, в этом списке представлены одни из самых непредсказуемых триллеров, от «Шестого чувства» до «Острова проклятых». Каждый из них подводит к откровениям, которые кажутся одновременно шокирующими и неизбежными — редкое сочетание, делающее их бесконечно пересматриваемыми.
___________________________
Исчезнувшая / ‘Gone Girl’ (2014)
«Я намного счастливее теперь, когда я мертва». «Исчезнувшая» — это мастер-класс по обману сюжета. Дэвид Финчер предлагает нам бытовую загадку, а затем в середине фильма меняет её на нечто гораздо более мрачное и манипулятивное. История начинается с того, что Ник Данн (Бен Аффлек) заявляет об исчезновении своей жены Эми (Розамунд Пайк), но СМИ, полиция и зрители постепенно начинают подозревать самого Ника. Записи в дневнике Эми рисуют картину разрушающегося брака, насилия и страха, но правда, скрывающаяся за этими записями, гораздо более извращена.
После окончания первого акта ситуация кардинально меняется, и весь фильм переосмысливается. С этого момента «Исчезнувшая» превращается в психологическую шахматную партию между двумя людьми, способными на необычайную жестокость и поразительный интеллект. Такая смелая смена направления могла бы легко показаться надуманной или неправдоподобной, но Пайк убедительно воплощает её своей чудесно холодной, но никогда не карикатурной игрой.
___________________________
Пленницы / ‘Prisoners’ (2013)
«Они не плакали, пока я их не оставил». «Пленницы» — это запутанный моральный триллер, который всё глубже погружается во тьму. Когда две девочки исчезают на День благодарения, их родители впадают в отчаяние. Детектив Локи (Джейк Джилленхол), которому поручено раскрыть это дело, начинает находить клубок улик, которые кажутся связанными, но никак не складываются в единое целое. Тем временем отец Келлер Довер (феноменальный Хью Джекман) берёт дело в свои руки, похищая и истязая психически неустойчивого молодого человека (Пол Дано), которого он считает виновным.
Однако правда здесь гораздо сложнее, чем просто вина или невиновность. Режиссер Дени Вильнёв нагромождает ложные следы, загадочную символику и переплетающиеся тайны в медленно развивающемся повествовании, которое отказывается раскрыть свою суть до самого финала, и даже тогда некоторые ответы остаются мучительно неоднозначными. Финальный кадр, например, — один из величайших незавершенных сюжетных поворотов современного кинематографа. Все это в совокупности делает этот фильм одним из лучших триллеров 2010-х годов.
___________________________
Престиж / ‘The Prestige’ (2006)
«Вы внимательно смотрите?» «Престиж» — фильм, построенный как фокус. В буквальном смысле. Вступительный закадровый текст объясняет структуру иллюзии: клятва, поворот и престиж. Затем Кристофер Нолан точно следует этой структуре в самом сюжете. Два фокусника, Роберт Энджиер (Хью Джекман) и Альфред Борден (Кристиан Бэйл), одержимы желанием превзойти друг друга в исполнении фирменных фокусов, и их профессиональное соперничество перерастает в настоящую войну. По ходу действия фильм, словно русские матрешки, вставляет неожиданные повороты сюжета.
Дневники скрывают секреты, саботаж приводит к неожиданным последствиям, а сюжет постоянно заходит в тупик, подсказки находятся на виду. Все это достигает кульминации в потрясающем финальном разоблачении, одном из величайших сюжетных прорывов XXI века. Даже после многократных просмотров всплывают новые детали, делая «Престиж» редким запутанным триллером, где развязка углубляет удовольствие от просмотра, а не убивает его. Тем не менее, фильм не ставит стиль выше содержания. Все уловки и хитрости служат для того, чтобы сделать сокрушительный комментарий к одержимости.
___________________________
Олдбой / ‘Oldboy’ (2003)
«Смейся, и мир будет смеяться вместе с тобой. Плачь, и ты будешь плакать в одиночестве». «Олдбой» Пак Чхан-ука — это триллер о мести, который перерастает в мифический, оперный кошмар. В центре сюжета — О Дэ-су (Чхве Мин-сик), которого похищают и 15 лет держат в одиночной камере без объяснения причин. После внезапного освобождения он получает деньги, телефон и задание: выяснить, почему это с ним произошло. Пробиваясь сквозь преступников, улики и заговоры, Дэ-су заводит отношения с молодой женщиной (Кан Хе-джун), которая становится центральной фигурой в этой загадке.
Но все предположения зрителей, все теории о мотивах, злодеях и связях в конечном итоге рушатся. Финальный поворот — одно из самых жестоких откровений в истории кино, переосмысливающее каждое взаимодействие и каждую подсказку. Он также невероятно, невероятно мрачен. Мрачность и стиль фильма мгновенно сделали его культовой классикой. Американский ремейк неплох, но оригинал производит гораздо более сильное впечатление.
___________________________
Подозрительные лица / ‘The Usual Suspects’ (1995)
«Самая большая уловка дьявола заключалась в том, чтобы убедить мир в своем отсутствии». Концовка сейчас хорошо известна, но на момент выхода «Подозрительные лица» были смелым шагом. Фильм с удовольствием использует условности криминального жанра, чтобы полностью обмануть зрителя. Сначала кажется, что это просто обычная жанровая история: используя полицейский допрос в качестве обрамляющего приема, мы слушаем, как мошенник Вербал Кинт (Кевин Спейси) рассказывает, как группа преступников была втянута в смертельную операцию, организованную таинственным криминальным авторитетом по имени Кейзер Созе.
Далее история разворачивается через несогласованные флэшбеки, ненадежное повествование и намеренные противоречия, оставляя зрителя в постоянной неуверенности в том, кто говорит правду. Гениальность фильма заключается в том, насколько уверенно он манипулирует перспективой. Каждый поворот сюжета кажется правдоподобным, пока внезапно не перестает им быть. Немногие концовки в истории триллеров вызывали столько шока, споров и навязчивых пересмотров.
___________________________
Шестое чувство / ‘The Sixth Sense’ (1999)
«Я вижу мертвых». «Шестое чувство» — это эталон неожиданных концовок, настолько культовый, что он изменил всю карьеру режиссера (в некотором смысле в худшую сторону). История стала культовой: детский психолог Малкольм Кроу (Брюс Уиллис) начинает лечить мальчика по имени Коул Сир (Хейли Джоэл Осмент), ребенка, которого преследуют видения мертвых. Пока Кроу пытается помочь Коулу понять и справиться со своим ужасающим состоянием, их сеансы выявляют эмоциональные травмы и невысказанные страхи у обоих персонажей.
Фильм нагнетает напряжение с помощью сверхъестественных образов, сохраняя при этом интимный, меланхоличный тон. Персонажи также многогранны и убедительны (это одна из лучших ролей Уиллиса), что помогает «Шестому чувству» выделиться из общей массы. Затем всё достигает кульминации в неожиданном повороте сюжета: Малкольм мертв. Этот поворот — настоящий кинематографический трюк, тщательно продуманный с помощью визуальных подсказок, ритма диалогов и мизансцены. Шьямалан продолжал экспериментировать с неожиданными концовками, но с меньшим успехом, однако здесь это было умно, свежо и логично в контексте истории.
___________________________
Малхолланд Драйв / ‘Mulholland Drive’ (2001)
«Это та самая девушка». В зависимости от вашей точки зрения, «Малхолланд Драйв» может быть либо шедевром, либо источником разочарования, либо и тем, и другим. Это не столько головоломка с решением, сколько сон наяву. Сюжет, кажется, рассказывает о двух женщинах в Лос-Анджелесе: Бетти (Наоми Уоттс), начинающей актрисе, и Рите (Лора Харринг), страдающей амнезией и спасающейся от автомобильной аварии. Они пытаются разгадать тайну личности Риты, но по мере того, как голливудские иллюзии переплетаются с желаниями и страхами героинь, повествование распадается на двойников, перевороты, символические последовательности и эмоциональные разрывы.
Поворот сюжета в финальном акте поразителен. Личности меняются, временные линии сталкиваются, и фильм превращается в трагическое размышление об одержимости и саморазрушении. Его невозможно предсказать, потому что он и не предназначен для предсказания. Он предназначен для того, чтобы его прочувствовали, расшифровали и пережили заново. Такой подход вызвал неоднозначную реакцию, породив как восторженные отзывы, так и критику.
___________________________
Остров проклятых / ‘Shutter Island’ (2010)
«Хочешь узнать правду? Ты должен отпустить её». Леонардо Ди Каприо играет в этом фильме американского маршала Тедди Дэниелса, который прибывает в отдалённую психиатрическую клинику, чтобы расследовать исчезновение пациентки. То, что начинается как нуарный детектив, постепенно превращается в психологическое падение. Штормы отрезают остров от внешнего мира, персонал ведёт себя подозрительно, а Тедди обнаруживает намёки на заговор, связанный с тёмными экспериментами и коррупцией в учреждении.
В руках менее талантливого режиссёра это мог бы быть заурядный детектив, но Скорсезе превращает его в нечто более богатое и интересное. Персонажи здесь трёхмерны, а не просто сюжетные элементы, и Марти больше интересуется их психологией, чем шокирующим эффектом. Последняя фраза: «Что хуже: жить как монстр или умереть как хороший человек?» — несёт в себе подлинный философский смысл. Помимо тематики, «Остров проклятых» — это просто хорошо снятый фильм с великолепной актёрской игрой и захватывающей, потрясающе дождливой операторской работой.
___________________________
Связь / ‘Coherence’ (2013)
«Мы находимся в другой реальности. Существует множество реальностей». Этот малобюджетный научно-фантастический триллер — мастер-класс по непредсказуемому повествованию и лаконичному изложению сюжета. Действие почти полностью разворачивается во время званого ужина в ночь, когда над головой пролетает комета. История начинается с небольших неприятностей, таких как сломанный телефон, отключение электричества и странное поведение, которые перерастают в умопомрачительное исследование параллельных реальностей. Персонажи обнаруживают, что за тьмой могут существовать множественные версии их самих, и их страх толкает их на все более иррациональные, морально сложные решения.
Фильм быстро превращается в параноидальный кошмар квантового уровня, где каждый разговор содержит отвлекающий маневр. Впечатляет, что актеры и съемочная группа исследуют масштабные научно-фантастические концепции без спецэффектов и масштабных декораций — всего лишь одна локация, сильная игра актеров и умный сценарий. Им удалось уместить многое всего в 89 минут. Все это приводит к блестяще мрачной финальной сцене, идеальной кульминации всего, что было до этого.
___________________________
Игра / ‘The Game’ (1997)
«Они делают вашу жизнь интересной». Дэвид Финчер снова в деле. В центре сюжета «Игры» — Николас Ван Ортон (Майкл Дуглас), богатый, эмоционально отстраненный банкир, которому брат дарит таинственную «игру», организованную компанией CRS. Начинается все как простое психологическое упражнение, но быстро переворачивает всю жизнь Николаса. Он убеждается, что игра манипулирует каждым аспектом его реальности: его финансами, его домом, даже его безопасностью. Финчер держит зрителя в напряжении, наблюдая за растерянностью Николаса: это спланировано? Это реальная опасность? Кому можно доверять?
По мере того как границы между игрой и жизнью размываются, фильм преподносит одну неожиданную развязку за другой, каждая из которых меняет представление зрителя о том, что возможно. Финальный акт жесток, захватывающ и непредсказуем. Помимо сюжетных уловок, Финчер демонстрирует здесь и свои визуальные способности, постоянно используя тщательно выстроенные кадры и сложные цветовые палитры, отражающие психику главного героя. Все это делает «Игру» одним из самых недооцененных фильмов своего создателя.
Мы в MAX - https://max.ru/filmoclub Подписывайся и не пропусти ни одного ТОП-а.