В этом году создатели фильма, которых, к сожалению, уже давно нет, могли бы отметить юбилей — 65 лет со дня его выхода на экраны страны. Этот добрый старый фильм смотрели и смотрят с удовольствием несколько поколений зрителей. Смешная, трогательная и временами захватывающая история любви бывшей детдомовки Тоси, выпускницы кулинарного училища, и заносчивого бригадира лесорубов в исполнении популярного тогда артиста Николая Рыбникова сразу пришлась по душе киноманам в нашей стране и даже за рубежом. Надежда Румянцева заслуженно получила приз за лучшее исполнение главной женской роли на международном кинофестивале.
Сегодня спустя более чем полувека, пересматривая эту комедию, кто-то может обнаружить, что первоначальное восприятие ее несколько изменилось. Произошел так называемый рефрейминг. (Рефрейминг (от англ. reframing — «переобрамление») — это психологическая техника, которая позволяет взглянуть на ситуацию, событие или проблему с другой перспективы, изменив её значение или контекст. Если говорить простыми словами, рефрейминг — это как поменять рамку у картины: содержание остаётся тем же, но общее восприятие меняется радикально ист.wiki.).
Новый взгляд на старое
Никто и не поспорит с тем, что каковы времена, таковы и нравы. С течением времени в обществе меняются ценности, меняемся мы сами, и меняются соответственно — наши оценки, то есть отношение к чему-либо. И в этой статье хочу поделиться с вами своим рефреймингом. Мое прежнее восприятие этого фильма (и не только!) вышло за рамки привычного, устоявшегося. Сегодня идею фильма, на мой взгляд, можно трактовать по-разному. Но обо всем по порядку…
Фильм о трудовом энтузиазме советских строителей во времена оттепели 60-х
Это тот смысл, который закладывался авторами изначально. По сути, фильм «Девчата» содержит элементы идеологической пропаганды, не будем забывать, что время создания фильма — эпоха, когда гегемоном общества был рабочий класс. Он отражает атмосферу трудовых будней и романтических приключений молодых людей, участвующих в масштабной стройке по освоению лесных ресурсов Сибири. Главные герои фильма работают на лесоразработках, занимаясь валкой деревьев, распиловкой древесины и транспортировкой её на склад. Эта работа требует больших физических усилий и выносливости, что подчёркивает мужество и силу характера героев.
И не случайно, фильм «Девчата» снят в устаревшем жанре производственной комедии. Этот жанр был особенно популярен в советское время, отражая ценности социалистического строя, пропагандируя трудовую этику, гордость за профессию и чувство принадлежности к рабочему классу. Такие фильмы создавали образ героя-труженика, самоотверженно работающего на благо общества.
Весь сюжет и этой картины разворачивается вокруг быта и труда молодых рабочих леспромхоза. Показана их нелегкая повседневная жизнь, трудовые будни. Производственная комедия сочетает элементы юмора с изображением реальной трудовой деятельности и социальных взаимоотношений в профессиональной сфере.
И именно трудовая деятельность в фильме «Девчата» играет важную роль в развитии отношений главных героев. Совместная работа на лесозаготовительном участке становится фоном, на котором раскрывается характер каждого персонажа. Физически тяжёлый труд объединяет героев, позволяет увидеть друг друга в разных ситуациях и оценить личные качества.
Например, Илья Ковригин проявляет заботу и внимание к Тосе, помогая ей адаптироваться к новым условиям жизни и работе. Его поступки подчеркивают мужественность и надёжность, что привлекает героиню. Взаимодействие героев в процессе работы создаёт основу для взаимопонимания и доверия, что способствует возникновению чувств.
Кроме того, трудовая деятельность служит своеобразным испытанием, проверяя способность героев преодолевать трудности и проявлять лучшие черты своего характера. Именно благодаря совместной борьбе с природой и испытаниям на рабочем месте герои находят общий язык и понимают ценность настоящей дружбы и любви.
Таким образом, трудовая деятельность выступает катализатором развития отношений, позволяя героям раскрыться с лучшей стороны и сформировать крепкую связь, основанную на уважении и симпатии. Всё вышесказанное очень хорошо вписывалось в реалии того времени. Уверена, что у нынешних поколений молодежи он вызывал бы отторжение, и они назначили бы самой привлекательной не Тосю, а Анфису, ту самую красавицу, которая выбивалась из ряда других своим «эгоизмом» и мещанством.
Фильм — история о том, как пигалица и «серая мышка» утерла нос красавцу-бабнику
Фильм «Девчата», конечно же, о любви. Но о какой именно? С одной стороны, да о романтической любви! О той, которая вызревала в суровых условиях социалистической действительности, и таких же суровых погодных условиях. Женщины в фильме ходят в тулупах и валенках, укутанные по самые глаза, живут в тесном общежитии. Умываются из рукомойника. Как здесь ослеплять красотой, когда метут такие метели, что ослепляет глаза? Здесь царит только та красота, что в глазах смотрящего. Та, которую называют внутренней, то есть духовно-нравственной.
И Тосю мы почему-то именно так и воспринимали: героиней, которая своим примером доказывает нам, что внешность имеет второстепенное значение для советских людей. А важнее и прекраснее в ней то, что и она, миниатюрная, по сути, еще девочка также испытывает трудовой порыв. И в стремлении накормить прямо на делянке голодных мужчин-лесорубов готова совершать поступки, требующие мужества.
Какой мне видится эта история с позиции сегодняшних реалий, с позиции психологии, когда уже нет надуманного флера былой романтики рабочих будней? По моему мнению, этот фильм можно считать пособием женского пикапа: как с помощью манипуляций можно приручить (по фильму)/потерять (по факту) мужчину. Да в принципе и передовик-лесоруб показывает мужской мастер-класс, как заманить в свои сети неопытную девчонку. Но Илья Ковригин, заключивший пари на то, что за неделю влюбит в себя Тосю, в конце концов получает по носу. И заслуженно! А какое благородство и смелость демонстрирует Тося, признавая что тот выиграл пари! Этим можно восхищаться...
А еще сюжет фильма можно рассматривать как пример демонстрации действия классического треугольника Карпмана, потому что главные герои последовательно проходят все этапы этого пути: спасатель, жертва, преследователь. И отзеркаливают друг в друге все манипулятивные стратегии и приемы: обесценивание, шантаж, наказание, игнорирование, детская позиция беззащитности, показное равнодушие. Строят отношения, то есть взаимодействуют, намеренно создавая друг другу эмоциональные качели, демонстрируют контрастное поведение: то приближают, то отталкивают. Подвергают друг друга публичному позору. Полный набор токсичного поведения! И после этого вспыхивает настоящая страсть. И это не про романтику. А про формирование зависимости, то есть про зависимые отношения!
Понятно, что именно на подобном драматизме и эффектах неожиданности и непоследовательности действий героев и построена комедия. Если бы все было ровно и правильно, то и фильма бы не было.
Но парадокс лично для меня в том, что, анализируя этот фильм сейчас, меня посетил инсайт: когда-то именно такой стиль поведения и я выбрала как образец для подражания. И это было абсолютно неосознаваемо. И такая стратегия привела к расставанию в отношениях с человеком, который был для меня ценным и значимым.
Фильм о том, как начинающему специалисту завоевать авторитет в новом коллективе
Еще одну сюжетную линию хотелось бы отметить. О том, как вчерашняя выпускница кулинарного училища, бывшая детдомовка, постепенно завоевывает общее пространство. Благо, что, по всей видимости, у нее есть огромный опыт в борьбе за выживание и за территорию, наработанный в прежние годы в Детском доме. Сначала она бесцеремонно захватывает чужое имущество в доме, которое является общежитием для работниц леспромхоза. А потом она также захватывает влияние в своем царстве, то есть в столовой, и далее — в доме культуры, куда приходит на танцы!
У нее нет никакого понятия о нарушении личных границ. «Это все колхозное, это все мое!» — таково ее понимание советского общежития. Эту фразу из песни, ставшую когда-то крылатой, произносит героиня Нонны Мордюковой в фильме «Отчий дом». И это было трендом. Подобное поведение и отношение тогда не осуждалось, потому что оно вполне коррелировалось с постулатом: каждый советский гражданин должен чувствовать себя хозяином всего, что существует и происходит в стране.
Бесцеремонность и своеволие Тоси Кислицыной вообще не знают никаких границ. Она хамит тем, кто старше, лезет в личную жизнь своих соседок по комнате, высмеивает чужие чувства, нарушает все установленные правила, отчебучивает еще те выходки, за которые, по справедливости, можно было бы и наказать. В общем и целом, фильм опять про то, как уметь побеждать, образно говоря не с кулаками, а с фигой в кармане, то есть из позиции слабого, мнимо слабого.
У меня нет цели пересказывать сюжет фильма. Если есть желание, пересмотрите его сами. В любом случае вы получите удовольствие потому, что это комедия, которую создавали талантливые и профессиональные люди, начиная со сценариста и режиссера, и заканчивая любимыми актерами, их блистательной игрой , а может, — наоборот.
Тося — положительная героиня или главный манипулятор?
И все же несмотря на рефрейминг, который я описала выше, уверена в том, что и у новых зрителей фильма «Девчата» будет самый большой интерес именно к Тосе, причем будут и те, кто смогут увидеть в ней по-прежнему положительную героиню и будут ею очарованы. И на это есть свои причины.
Во-первых, — это огромное человеческое обаяние актрисы, Надежды Румянцевой, исполняющей эту роль. И 100%-ное попадание в ее собственный психотип. Она женщина, который способна умилять даже своими капризами. Если мы представим какую-нибудь другую актрису на её месте, этот образ сразу померкнет в наших глазах. Сразу бы вызвали отторжение хитрость и манипулятивность героини. Актриса вложила в роль свою собственную харизму, свое внутреннее достоинство. И, конечно же, Надежда обладала и своей теплой, обволакивающей женской красотой и милой девичьей фигуркой. 100% попадание выбора артиста с образом роли — это уже половина успеха любого фильма. Наблюдая за актрисой, мы видим, то насколько внутренняя органика и ее внешние проявления точно совпали с ролью, прописанной будто бы специально под неё. Сложно представить, кто бы ещё мог бы сыграть эту роль столь же мастерски, точно также передать такими красками и штрихами суть героини, и вызывать такое умиление. Так бывает, когда великий артист может даже какую-то пустяковую эпизодическую роль сделать значимой и перетянуть одеяло на себя с роли главного героя.
Во-вторых, потому что манипуляции Тоси настолько непосредственны и по-детски открыты, что способны обезоруживать любого человека. Наша героиня не пытается действовать украдкой, и своим непосредственным поведением напоминает нам маленького ребёнка. Тем более что и выглядит она миниатюрно и беззащитно. Хотя, на самом деле, она кремень, внутри нее огромная сила, основанная на ее убеждениях, на твердом уверовании в «написанные кровью революций» правила советского «обще жития».
Конечно же, в том духе коллективизма, который царил во времена нашего советского прошлого, яркое проявление индивидуализма было проявлением мещанства, а Тосино поведение демонстрировало концепцию советского общества, когда человек человеку как друг, брат и сестра. Не знаю, как у вас, но у меня лично есть некоторая ностальгия по тому времени, по тем теплым отношениям между соседями, друзьями. Ведь сегодня люди настолько «атомизировались» (термин процесса, когда люди отдаляются друг от друга, и всё больше ориентируются на индивидуальные интересы и теряют чувство принадлежности к коллективу, общине), что нередко рушатся связи даже между родителями и детьми.
В-третьих, притягательность фильма в самом сюжете, в развитии конфликта, в котором мы изначально встаем на сторону Тоси, опять же той Тоси в исполнении Надежды Румянцевой, потому что ее образ как воплощенный оксюморон — воинствующая беззащитность. А это вызывает в нас ответные чувства, не просто сопереживание, а еще стремление к покровительству. Если бы она была другой, не было бы такой остроты нашего восприятия. А еще нас захватывают эмоциональные качели, которые мы испытываем вместе с героями. Их перипетии — это американские горки и контрастный душ, и вовлекаясь в происходящее, мы невольно ощущаем себя победителями, когда героиня вновь выходит победителем в той или иной ситуации
И наконец, четвертая причина (особенно для женской половины зрительного зала) в том, что сама Тося, как бы снимает с нас собственные комплексы по поводу внешности. Если она была бы такой, как Анфиса, вернее, как Светлана Дружинина, ну, наверное, мы бы испытывали к ней зависть и осуждение. А Тося-Надежда — простушка-девчушка, которая не самая красивая, не самая успешная. Берусь предположить, что фильм не очень зашел на мужскую аудиторию, а вот для тех закомплексованных девушек того времени, которые тоже не могли конкурировать с красавицами, здесь как раз и проявляется возможность торжествовать вместе с главной героиней. Торжествовать от того, что есть справедливость на свете, что не только красивых ожидает женское счастье… Но для этого надо быть такой же смелой и решительной, как Тося. Вернее, надо быть Тосей и жить в другие времена.
Валентина Разумовских
Примечание: в статье использованы фотографии с сайта Кинопоиск.
Читайте, подписывайтесь, делитесь мнением, задавайте свои вопросы, мы их обязательно разберем. Здесь психология без ограничений. На простом языке и с участием экспертов.
Про любовь к себе, про то как быть счастливой — мой роман в двух томах «Холостячки или Как не пропасть поодиночке». Кстати, на Литресе опубликован только первый том. Тем, кто его приобретет, продолжение, то есть второй том, будет доступен бесплатно. Это будет моим подарком женщинам. Акция будет действительна до 8 марта 2026 года включительно.