Начну с интересного наблюдения: когда после Нового года снова наступают серые будни нередко ловлю себя на мысли, что то, что происходило незадолго до Нового года, словно происходило когда-то очень давно. Наверное, это на уровне подсознания, ведь хоть Новый год 1 января и в честь основания Рима, но давно уже стал служить своеобразным водоразделом на до и после.
Чемпионат России по фигурному катанию 2026 года прошёл как раз до… Первыми впечатлениями о нём я уже успел поделиться. Не все были согласны, поэтому начну не столько по порядку, сколько с наименее скандального. А наименее скандальными из всех четырёх дисциплин были танцы. Но и самыми предсказуемыми. Интрига если и была, то только в борьбе за «бронзу».
Несмотря на то, что черновые наброски отчёта были сделаны сразу после выступлений, длительный творческий простой давал о себе знать. Но попытаюсь его преодолеть.
Итак, начнём, пожалуй, с 12-го места, на котором оказались Софья Шевченко / Андрей Ежлов. В прошлом сезоне дуэт подавал неплохие надежды, но в этом всё пошло не так. Неудачные выступления на этапах Гран-при и, мягко говоря, ещё хуже на отчётном ЧР. Лишь 14-е место из 15 после ритм-танца и перемещение на две строчки выше за счёт произвольного танца. Но главное даже не место, а набранные баллы – 157,13. Это почти на 4 балла хуже, чем в Магнитогорске и почти на 14 хуже, чем в Москве.
11-му месту, которое заняли Анна Коломенская / Артём Фролов, Шевченко /Ежлов проиграли больше 20 с половиной баллов.
Десятку с результатом 179,75 замкнули Екатерина Рыбакова / Иван Махноносов, которые после ритм-танца неожиданно взобрались на высокое шестое место, но произвольный танец не получился – только 11-я позиция.
Всего на три сотых Рыбакову / Махноносова обошёл молодой дуэт Милана Кузьмина / Дмитрий Студеникин. У них была обратная ситуация – 10-е место в ритм-танце, но более успешный произвольный танец – 8-е место. В итоге это дало общее 9-е место.
А вот другой молодой дуэт Варвара Жданова / Тимур Бабаев-Смирнов умудрились оказаться на общем восьмом месте, хотя в ритм-танце финишировали девятыми, а в произвольном и вовсе десятыми. Таковы причуды арифметики фигурного катания – 180,42 в сумме. Жданова / Бабаев-Смирнов держались примерно на одном уровне, в то время, как их соперники, оказавшиеся ниже, в одной из программ выступали существенно хуже, чем в другой.
Седьмое место занял дуэт, которому не только я предрекал возможную борьбу за «бронзу». И основания для таких прогнозов были, однако последствия травмы и операции партнёрши оказались более существенными, чем надеялись.
Речь идёт о дуэте, который составляют одна из самых красивых фигуристок Софья Леонтьева и Даниил Горелкин.
По признанию самой Софьи из-за травмы руки пришлось менять хват на некоторых технических элементах. (Напомню, Софья порезала руку, рана оказалась довольно серьёзной, пришлось делать операцию, из-за чего дуэт смог выступить лишь на одном этапе Гран-при). Конечно, травма дала о себе знать. Тем не менее, ритм-танец в стиле «латино» под хиты Рики Мартина получился весьма эмоциональным, зажигательным, на высокой скорости с чётким попаданием в музыку. На мой взгляд, судьи несколько зажали оценки за компоненты – от 8,00 до 8,50 (лишь одна оценка за композицию 8,75). В таких дуэтах только за внешность партнёрши не грех давать лишние хотя бы полбалла за каждый из компонентов, то есть 8,75 – как раз вполне заслуженная оценка. Если бы ставили от 8,50 до 8,75 – это было бы правильнее и способствовало бы большей популяризации фигурного катания среди мужской аудитории. (Впрочем, Первый в телеэфире этот дуэт не показал – всё-таки тяга к прекрасному у редакторов программ о фигурном катании явно не развита – с другой стороны, хотя бы Загитовой не мучили – и на том спасибо).
Разумеется, про лишние полбалла – это шутка, а вот то, что дуэт заслужил более высокие оценки за компоненты – это чистейшая правда. Да, у них пятая сумма за компоненты – 33,29 – выше, чем, например, у Щербаковой-мл. / Гончарова, что совершенно справедливо. Однако полагаю, эти баллы за компоненты должны были бы быть выше и чем у Мироновой / Устенко.
После ритм-танца Софья заметила: «Довольны тем, что откатали ритмический танец. Мы меняли некоторые моменты в наших программах, всё-таки это нужные пальцы, левая рука участвует во всех хватах. Пока не могу кататься без перевязки, пальцам больно, когда идёт прямое взаимодействие руки с рукой. Не могу завязывать коньки сама, пальцы не сгибаются и не разгибаются, но разминаю их, с каждым днём всё становится лучше».
А ещё она призналась, что из-за того, что пальцы до конца не сгибаются, вынуждена кататься в бандаже, а коньки ей зашнуровывает партнёр. Полагаю, Даниил совсем не против. На его месте, наверняка, хотело бы оказаться немало представителей мужского пола.
Но если отойти от «лирики» и вернуться к суровым цифрам, 42,61 за технику и общие 75,90 позволили Софье и Даниилу занять только седьмое место после ритм-танца.
Для произвольного танца Леонтьева / Горелкин выбрали довольно сложное, хотя и неоднозначное музыкальное сопровождение – мелодии Земли. Однако им удалось очень точно и оригинально передать зачастую даже не музыку, а звуки. Очень много интересных, необычных движений.
Да, были допущены незначительные ошибки. У Софьи спустился до второго уровень на твиззлах из-за потери баланса. Кроме того, было допущено небольшое смещение во время вращения. Это не отразилось на общем впечатлении от выступления, но отразилось на оценках за технику. 63,88 – за технику и 51,30 за компоненты (оценки от 8,25 до 8,75 – более справедливые, чем за ритм-танец). Но в самом последнем элементе – поддержке - техбригада усмотрела нарушение лимита времени, а передержанная поддержка карается баллом штрафа. В итоге: 114,18 за произвольный танец – седьмой результат. Седьмой же результат и по сумме двух программ - 190,08.
Потерянный балл за передержанную поддержку стоил Леонтьевой / Горелкину одной позиции в общем протоколе, поскольку занявшим шестое место Елизавете Шичиной / Павлу Дрозду они проиграли меньше балла – всего две десятых.
Остаётся лишь пожелать Софье скорейшего выздоровления – этот дуэт вполне может бороться за призовые места, если будет находиться в оптимальной форме. Конечно, седьмое место – не их позиция, но для него были объективные причины.
А вот Шичина / Дрозд выступили где-то более-менее на своём уровне.
В ритм-танце Шичина / Дрозд с результатом 75,47 финишировали только восьмыми, но Леонтьевой / Горелкину проигрывали меньше полбалла. Всего 0,63 они выиграли у Леонтьевой / Горелкина в произвольном танце - 114,81, что позволило им и в произвольном танце и по сумме (190,28) занять шестое место.
Переходим к первой пятёрке. Пятое место занял дуэт Анна Михайловна Щербакова / Егор Гончаров.
Возможно, я выскажу не самую популярную точку зрения, но этот дуэт мне всё больше начинает не нравиться. Симпатизировать этому дуэту только за то, что партнёрша по имени и фамилии полная тёзка олимпийской чемпионки Пекина Анны Станиславовны Щербаковой, наверное, неправильно. Полагаю, что сочетание имени и фамилии Анна Щербакова в России не столь уж и редкое. Конечно, несколько необычно, что в фигурном катании так быстро появилась вторая Анна Щербакова, но при всём уважении она не вторая Анна Щербакова, а всего лишь тёзка первой – единственной и неповторимой. Но такое совпадение имени и фамилии этому дуэту придаёт определённое число лишних, если можно так выразиться, болельщиков.
В прошлом сезоне и начале этого я осторожно присматривался к этому молодому и, безусловно, довольно сильному дуэту – вчерашним юниорам – старался не делать скоропалительных выводов, надеялся, что называется, поумнеют с возрастом. Но вот уже второй сезон, а проблема та же: смотреть выступления дуэта Щербакова-мл / Гончаров можно только с выключенным звуком, а с выключенным звуком, согласитесь, смотреть фигурное катание, тем более танцы, как-то странно и не эстетично. Но ещё более не эстетично (и это ещё очень и дипломатично сказано) звучит музыкальное сопровождение в обеих программах этого дуэта.
Обе программы как наглядное пособие на тему: «молодёжно» - не значит хорошо.
Вспомнить что-то у Щербаковой-мл / Гончарова хоть в ритм-танце, хоть в произвольном очень сложно, ведь выступают они в обеих программах под то, что я называю «эпидемией коллективного гайморита» - жуткое нечленораздельное бормотание, когда даже трудно понять: на каком языке, поскольку ни одного слова не разберёшь.
Я честно, не понимаю, как это вообще можно слушать, а тем более - под это танцевать. Снова вспомним на секунду прошедшие новогодние праздники. Современную российскую эстраду я слушать не в состоянии - в этом я уже не раз признавался. Поэтому эти «голубые огоньки» и иже с ними на центральных каналах никогда даже не включаю, чтоб ненароком не попасть на какого-нибудь Шамана или Михайлова либо того хуже – Куртукову. Но по сравнению с «гайморитниками» даже это ещё не самое худшее. Но на некоторых каналах на Новый год показывают одни и те же записи из тех времён, когда к нам её приезжали заграничные звёзды эстрады. И вот там, на «Дискотеке Ретро FM» или «Авторадио» молодёжь с удовольствием подпевала и отплясывала под хиты, которые были популярны, когда они ещё не то, что не родились, а возможно, даже и родители некоторых из них ещё не появились на свет. Могут же отличать хорошую музыку от плохой, но потом опять слушают это нечленораздельное бурчание под нос. Потому что другого не крутят. Они, может, и слушали бы хорошую музыку, которая, по моему мнению, закончилась в 1991 году, а дальше лишь изредка проявлялись отдельные её отголоски - Сара Брайтман, Эмма Шаплен, Тарья Турунен... Но даже они – по нынешним временам уже музыка не для всех, не вошедший в моду ширпотреб. Современная поп-музыка стала на редкость примитивной, да и рок тоже не радует.
Это отвлечение от темы говорит о том, что музыкальные вкусы представителей молодёжи формируются не самостоятельно, а в результате определённого навязывания. И к типичным представителям этой самой молодёжи относятся и Щербакова-мл. / Гончаров, которые эпидемию «коллективного гайморита» из современной попсы зачем-то переносят в свои программы.
Возможно, им комфортнее кататься под это бурчание. Однако к этому дуэту тогда и судьи совершенно заслужено относиться будут, как к юниорам, коли он не способен кататься под серьёзную музыку.
Пока трудно воспринимать программы этого дуэта. Очевидно, что технически он довольно-таки силён, но как оценивать компоненты? То, что по компонентам дуэт уступает не только тем, кто выше, но и оказавшимся ниже Леонтьевой / Горелкину вполне справедливо.
Что касается непосредственно выступления Щербаковой-мл / Гончарова, то они оказались пятыми и в обеих программах, и по сумме двух программ тоже: 193,22 (76,76+116,46). Результат вроде бы справедлив, но надо понимать, что если бы не травма Леонтьевой, то вполне вероятно, Щербакова-мл / Гончаров опустились бы на строчку ниже. А ведь в следующем сезоне, будем деяться, вернутся Хавронина / Нарижный. В общем, если Щербакова-мл / Гончаров не станут кататься под нормальную музыку, у них все шансы вылететь и из пятёрки, и из шестёрки, а, учитывая, что есть и другие молодые и талантливые дуэты, то, возможно, ещё и ниже. А в танцах на льду действует такое негласное правило, что если без объективных причин откатился вниз, то назад могут уже и не вернуть. Но всё зависит от самих фигуристов: потенциал у них есть немалый, но если не поумнеют – с большой долей вероятности покатятся вниз.
Четвёртое место занял ещё один дуэт, к стилю которого порой возникают вопросы. В этом сезоне их стало поменьше, но в прошлом их «абстракционизм-авангардизм» воспринимался, мягко говоря, неоднозначно.
Когда «абстракционизм» в танцах на льду был чем-то новым и необычным, это казалось оригинальным. Я сейчас, конечно, не о конвульсивных дёрганьях Бестемьяновой / Букина в Калгари в 1988-м. Признаюсь, не знаком лично ни с одним человеком, кто бы не болел тогда против этого дуэта. Но болельщики со стажем, наверняка, помнят французский дуэт Изабель и Поль Дюшене. В то время, на рубеже 80-х – 90-х их прокаты действительно смотрелись интересно. Однако сейчас, когда сплошь и рядом «абстракционизм» да «авангардизм», хочется чего-то классического.
Поскольку всё познаётся в сравнении, должен признать, что в этом сезоне Екатерина Миронова / Евгений Устенко стали выглядеть поинтереснее, чем в прошлом. Но по сравнению с самими собой, а не с соперниками. Я не уверен, что в ритм-танце они были лучше, чем дуэт Елизавета Пасечник / Дарио Чиризано, но судьи были настроены явно в пользу Мироновой / Устенко, хотя последние и выиграли меньше балла. (80,22 против 79,37).
Что было бы с итоге, трудно сказать, но, как было, например, на последнем официальном старте прошлого сезона– Финале Гран-при России - в произвольном танце Миронова / Устенко не обошлись без явных ошибок и также упустили «бронзу», которую, как мне кажется, судьи готовы были им отдать. Тогда бы и в танцах не обошлось бы без скандала, поскольку Пасечник / Чиризано в произвольном танце выглядели ощутимо лучше.
Выбор музыкального сопровождения к произвольному танцу Мироновой /Устенко вызывает большие вопросы: какая-то невзрачная заунывная какофония и тема более чем сомнительная: о любви человека с искусственным интеллектом. Мягко говоря, выглядело всё очень странно.
На твиззлах партнёр допустил ошибку, что привёло к снижению уровня с четвёртого до третьего; во вращении не было сложной позиции, что тоже привело к снижению уровня. Интересно, что перед объявлением оценок пауза несколько затянулась.
В результате 118,53 - четвёртое место по произвольному танцу и четвёртое по сумме двух программ (198,75).
Стоит отметить, что появилась информация, что Екатерина за неделю до старта заболела. Как это повлияло на выступление? Наверное, как-то повлияло, однако даже если бы дуэт находился в оптимальной форме и не допускал бы никаких ошибок, всё равно он не смотрелся бы лучше занявших третье место Пасечник / Чиризано, выдавших два отличных проката.
Относительно перспектив дуэта Пасечник / Чиризано перед стартом Чемпионата России у меня были скептические настроения – очень слабо они выступали на этапах Гран-при, много ошибались. Впрочем, та же история наблюдалась и год назад, но тогда ошибки были хотя бы только в одной программе из двух – в ритм-танце, а за счёт произвольного дуэт как-то выбирался наверх. Но в этом сезоне выбираться наверх не получалось, ошибки продолжались и в произвольном танце.
Но, как и на ЧР 2025, Пасечник /Чиризано собрались к Чемпионату России 2026 и выдали лучшее, что умеют.
Очень хороший эмоциональный прокат ритм-танца; с точки зрения хореографии посильнее, чем у Мироновой / Устенко, но баллы за компоненты ниже (34,11 против 34,20). Оценки почти идентичные, но 0,09 в пользу Мироновой / Устенко. Так ли это было в действительности? Очень сомнительно. С тем, что Миронова /Устенко в ритм-танце в плане техники смотрелись чуть получше, согласиться можно. И баллы соответственно: 46,02 против 45,26 (при одинаковой базе 30,57), но равенство в компонентах и даже чуть лучше у Мироновой / Устенко не выглядит справедливым.
На мой взгляд, третье место после ритм-танца с минимальным отрывом должны были занимать всё же Пасечник / Чиризано.
Впечатление от их превосходства в произвольном танце только усилилось. Программа была поставлена на музыку из оперы Жюля Массне «Таис». Как мы, конечно, помним, ещё когда Анна Щербакова каталась под «Элегию» Массне, было сказано немало слов о том, что на музыку этого композитора непросто ставить программы и воплощать их на льду. У Анны получилось тогда это блестяще.
Пасечник / Чиризано под музыку Массне откатались красиво, мощно, эмоционально. Красиво – это то, чего мы не увидели ни у Мироновой / Устенко, ни у Щербаковой-мл. / Гончарова, а вот у Пасечник / Чиризано увидели.
Ошибок Пасечник / Чиризано не допустили. Баллы за технику довольно высокие – 68,62. Миронова / Устенко получили ниже – 66,25 (для сравнения: Щербакова мл. / Гончаров – 66,10). А вот с оценками за компоненты судьи начали опять чудить. Пасечник / Чиризано – 52,64; Миронова / Устенко – 52,28. Опять почти равные, только в этот раз чуть в пользу Пасечник / Чиризано. Ирина Ильина из Санкт-Петербурга поставила Мироновой / Устенко оценки выше. Чем руководствовалась? Разве что только «пропиской». Елена Фомина, что интересно, тоже из Санкт-Петербурга выставила равные (но не одинаковые) оценки. Третья судья из Санкт-Петербурга – Полина Якобс – была всё же более объективна, но в пользу Пасечник / Чиризано она выставила оценки за компоненты лишь за счёт 0,25 за представление. Конечно, не очень приятное ощущение от такого «местечкового» судейства представителей судейского корпуса из Санкт-Петербурга в Санкт-Петербурге. Замечу, что в отношении первых двух пар они себе такого не позволяли, хотя тут-то как раз основания отдать предпочтение в компонентах в пользу дуэта из Санкт-Петербурга были.
Как бы там ни было, в борьбе за «бронзу» в итоге всё закончилось справедливо: Пасечник / Чиризано за произвольный танец набрали 121,26, в сумме 200,63. Хотя небольшой осадочек от судейства остался.
Должен признаться, рад, что ошибся в отношении перспектив на ЧР этого дуэта. Пасечник / Чиризано заслужили «бронзу».
Вопрос о первых двух местах не стоял изначально. Заранее было понятно, кто и в каком порядке займёт две верхние ступени пьедестала.
В ритм-танце Василиса Кагановская / Максим Некрасов в целом смотрелись интереснее, чем Александра Степанова / Иван Букин, хотя пока Степанова Букин чуть посильнее в плане технике.
Особо стоит отметить сложный заход Кагановской / Некрасова на поддержку, как некогда это делали олимпийские чемпионы Сочи Мерил Дэвис / Чарли Уайт.
А вот чего-то интересного или оригинального в ритм-танце Степановой / Букина увидеть было сложно, разве что очень откровенный вырез в области декольте у партнёрши. Это, пожалуй, единственное, на что можно было посмотреть у этого дуэта в ритм-танце. Дёрганья под Майкла Джексона не дают Степановой / Букину, которые ранее привлекали внимание лирическими образами, показать свои лучшие качества. К сожалению, благодаря этому ритм-танцу прокаты дуэта всё больше становятся похожими на дёрганные программы Натальи Бестемьяновой / Андрея Букина – что называется, «наследственность».
Впрочем, в 1988-м основное раздражение болельщиков в победившем на Играх дуэте вызывала партнёрша, а партнёру доставалось, если можно так выразиться, за компанию. Что касается Степановой / Букина, то тут наоборот – партнёрша всегда привлекала внимание – в первую очередь, своей внешностью, но в последнее время, благодаря каким-то странным и весьма сомнительным образам, и в плане внешности Александра потеряла свой былой шарм, тем более что в танцах появились фигуристки, как минимум, не уступающие ей в красоте (а на мой субъективный взгляд, пожалуй, и превосходящие её). Впрочем, женская красота – это всегда дело вкуса, да у нас и не конкурс красоты. Однако это замечание не является каким-то отвлечением, поскольку показывает, что программы дуэту ставятся откровенно неудачные, с которыми на международную арену соваться бессмысленно.
По моему мнению, эта проблема начала проявляться после того, как дуэт в 2023 году после многолетнего сотрудничества ушёл из группы Александра Свинина и Ирины Жук к Александру Жулину. Будем откровенны, ярких интересных образов и программ от Жулина вряд ли стоит ожидать в большом количестве. Скорее – как исключение из правил.
В общем, Степанова / Букин после перехода к Жулину всё больше не нравятся. К их нынешнему ритм-танцу всё больше подходит легендарное: «Ищут!», Остапа Бендера. Главное, чтоб «уже не нашли».
Не могу не поделиться интересным наблюдением: во время их проката Тарасова аплодировала и от этих аплодисментов веяло чем-то неестественным, что типично в духе Тарасовой (так и вспоминается разоблачительное интервью двукратной олимпийской чемпионки Оксаны Грищук о том, как Тарасова «тренировала» их дуэт с Платовым). А вот Костомаров был мрачен – наверное, не такими лидеров он хотел бы видеть в своей дисциплине.
Это, если говорить, об общем впечатлении от ритм-танца Степановой / Букина; сильная техника-то у них никуда не делась.
Тем удивительнее смотрятся оценки двух лидирующих дуэтов в сравнении. За технику Степанова / Букин получили - 50,45, Кагановская / Некрасов – 49,01 (при одинаковой базе 31,32). Тут как раз всё справедливо. Но компоненты… Степанова / Букин – 37,00, Кагановская / Некрасов – 35,81. При этом у Степановой / Букина все оценки от 9,00 и выше, у Кагановской / Некрасова 8 оценок 8,75, но если две из них – за композицию и представление – не пошли в зачёт, то за мастерство катания таких оценок аж 6 из 9. Интересно, что абсолютно все судьи отдали предпочтение Степановой / Букину, причём не на 0,25 в сумме, а больше. Очередь, однако!
Итог ритм-танца: 84,82 – Кагановская/ Некрасов, 87,45 – Степанова / Букин.
Кагановская/ Некрасов в произвольном танце показали красивый прокат под хорошее музыкальное сопровождение. Особо стоит отметить очень оригинальные две части комбинированной поддержи (во вращении + на месте), не менее оригинальной получилась и короткая поддержка по прямой.
Произвольный танец Степановой / Букина получился тоже красивым и довольно сильным. Но чего-то всё же не хватало. Опять же не было того шарма, которым отличался этот дуэт при прежнем тренерском штабе.
У обоих дуэтов почти идентичная базовая стоимость элементов и уровни; у обоих дорожки шагов и серия поворотов на одной ноге только третьего уровня; комбинированные поддержки и твиззлы – четвёртого. Разница только в короткой поддержке: Степановой / Букину техбригада выставила четвёртый уровень, их соперникам – только третий. За счёт этого 0,75 разница в базовой стоимости в пользу чемпионов: 46,79 против 46,04. За технику Степанова / Букин -73,27, Кагановская/ Некрасов – 71,84.
Снова всё по делу. Что касается компонентов, история та же: все судьи отдали предпочтение дуэту № 1. Степанова / Букин получили все девятки, Кагановская/ Некрасов – все девятки, кроме одной 8,75 за мастерство катание, не пошедшую в зачёт. Степанова / Букин – 56,22, Кагановская/ Некрасов – 54,78.
Кагановская/ Некрасов - 126,62 за произвольный танец и 211,44 в сумме; Степанова / Букин соответственно: 129,49 и 216,94.
И всё вроде бы справедливо. Пока Степанова / Букин действительно сильнее, но трудно отделаться от впечатления, что время их уходит, дуэт не прогрессирует, за ними нет будущего на международной арене. По крайней мере, под руководством Жулина.
Перспективы дуэта Алексея Горшкова и Анжелики Крыловой куда интереснее. Впрочем, не забываем Ирину Хавронину / Девида Нарижного. Я не удивлюсь, если в следующем олимпийском цикле именно эти два дуэта будут бороться за лидерство в российских танцах, а Степановой / Букину придётся всё же уйти, как бы они не хотели дотянуть до Олимпиады во Франции. Возможно, нынешняя победа была их «лебединой песней». В конце концов, ФФККР должна заботиться о будущем и продвигать более перспективные с точки зрения международной конкуренции дуэты.
Не хочу, чтобы у кого-то сложилось впечатление, что я излишне негативно оценил действующих чемпионов России в танцах. По сравнению с тем, что пишут другие – я более чем дипломатичен. Но суть-то одна: дуэт под руководством Жулина не развивается и даже скорее - наоборот. Это слишком очевидно, чтобы не замечать. Тарасова может сколько угодно восторженно аплодировать, но реальность это не изменит. Впрочем, год назад, «в перерывах» между утверждениями, что в танцах нет вращений и поддержек, а Макар Игнатов – единственный в мире исполнитель четверного Риттбергера, Тарасова высказывалась, что на Олимпиаду 2026 поедут Кагановская / Некрасов.
Впрочем, может, и вправду, Федерации стоило бы отправить на олимпийскую квалификацию победителей Финала Гран-при России, как и у мужчин. Но что уже говорить…
Таковы были соревнования по танцам, где нас на Олимпиаде не будет, а если бы и допустили, то шансы даже на «бронзу» были бы довольно призрачными. Однако уже в ближайшем будущем всё может измениться…
Ратибор Волхов, 25.01.2026
P.S. Надеюсь, в новом году "вредности" у меня сильно не прибавилось, тем более, что все эти мысли меня посетили, в основном, ещё сразу после Чемпионата России в декабре прошлого года...
А тем временем, с 1 января FINA стала первой международной федерацией, допустившей к международным соревнованиям российские команды в игровых командных видах спорта. Речь о водном поло. А Международный паралимпийский комитет позволил российским паралимпийцам получить шанс отобраться на Паралимпиаду... Вот бы и ISU взять пример...