Заметка N 48
Слава Александра фон Гумбольдта в XIX веке была сопоставима со славой Альберта Эйнштейна в XX веке и Стивена Хокинга в XXI.
Прусский путешественник, натуралист и основатель географии, как отдельной науки, был героем для нескольких поколений, а его пятитомный труд «Космос», в котором он рассматривал мир не как разрозненный хаос, а целостный феномен — изменил методику университетского преподавания и подтолкнул общество к новым фундаментальным открытиям. Его последователями и поклонниками были Чарльз Дарвин, Томас Джефферсон, Эрнст Геккель, Джон Мьюр (основатель движения за сохранение природы), Пётр Петрович Семёнов Тян-Шанский, Владимир Иванович Вернадский и многие другие.
Во время путешествия по Российской Империи Александр фон Гумбольдт встречался с Пушкиным, Герценом, Белинским. В числе его знакомых были декабрист Н. И. Тургенев и его брат А. И. Тургенев, П. Я. Чаадаев, Н. И. Греч и др.
Не знаю насколько был погружен Александр Пушкин в географию и научно-гуманитарное учение о мире, но он писал о Гумбольдте так: «Не правда ли, что Гумбольдт похож на тех мраморных львов, что бывают на фонтанах? Увлекательные речи так и бьют у него изо рта».
Но у Александра фон Гумбольдта был еще один известный поклонник, который применил идеи ученого на практике и получил удивительный результат.
Речь идет об американском художнике Фредерике Эдвине Чёрче (1826 -1900), который несмотря на сомнения своей семьи решил посвятить себя живописи. Впрочем, он быстро стал ведущим пейзажистом и академиком.
Рассуждения Гумбольдта о том, что строгое научное описание природы должно быть одновременно и поэтичным, что искусство является одним из высших проявлений любви человека к природе — были популярны в то время.
Исследователь описывал пейзажную живопись как своего рода визуальную поэзию, требующую от художника обостренного восприятия и таланта и Фредерик Чёрч принял этот вызов, изменив подход к пейзажной живописи под влиянием взглядов Гумбольдта.
В 1853 и в 1857 годах Чёрч посещает Эквадор и Колумбию, чтобы создать по заказу бизнесмена Сайруса Филда серию южноамериканских пейзажей, причём художник следовал по маршруту ученого и даже писал этюды с тех же самых точек, с которых Александр Гумбольдт делал свои наброски, вошедшие в «Космос» в качестве иллюстраций.
Итогом стало монументальное полотно «Сердце Анд», написанное Чёрчем в 1859 году.
Это «собирательный образ» совершенной тропической природы, где нет места хаосу, только божественная гармония.
Вдали виднеется покрытый ледником эквадорский вулкан Чимборасо, который питает талыми водами всю экосистему, изображенную ниже.
Чёрч тщательно выписывает природные зоны от высокогорных лугов, хвойных лесов до пышных тропических джунглей. Каждое растение художник показывает с дотошностью натуралиста и ботаника.
От ледника вниз бежит река, образуя водопад и мирную заводь. Вода — питает пышную растительность и связывает все элементы воедино.
Крест, обвитый цветами, и дорога, ведущая к храму — символы гармонии между природой (Божьим творением) и христианской верой. Природа — это собор, а человек в ней прихожанин.
Этот пейзаж стал воплощением идей Александра фон Гумбольдта, показав то самое «единство мира в его многообразии»: Чёрч на одном полотне собрал десятки геологических, ботанических и климатических явлений, связанных в единый организм и показанных не только с научной точностью, но и с благоговейным трепетом перед сложностью мироздания.
Говорят, что Фредерик Чёрч усилил эффект картины, обрамив ее занавесками, создав иллюзию «окна в природу». Картина экспонировалась в затемненном помещении, уставленном тропическими растениями из Южной Америки. Само полотно освещалось одним источником света. Зрители рассматривали «Сердце Анд», сидя на диване и используя театральные бинокли.
В письме от 26 апреля 1860 года из Нью-Йорка Марк Твен (ещё под своим настоящим именем Сэмюэл Клеменс) поделился с братом Орионом впечатлением от посещения выставки картины «Сердце Анд» Фредерика Чёрча.
«Джо повёл меня посмотреть на большую картину Чёрча «Сердце Анд» — и я посоветовал тебе увидеть её, прежде чем покинуть Нью-Йорк. Стоя перед ней, вы чувствуете, будто находитесь на расстоянии нескольких миль от сцены, — так совершенна иллюзия. Один человек ткнул своей тростью в нарисованную воду, чтобы измерить её глубину. Другой (сами мы видели, как он это делал) протянул руку, чтобы прикоснуться к нарисованному тюльпану, который, как ему казалось, рос у него под носом. А я сам, когда разглядывал картину в бинокль, чуть не споткнулся о нарисованный камень у своих ног.
А через бинокль чудеса картины множатся и растут. Вы видите самых крошечных птиц в отдалении — видите их глаза, клювы, лапки — можете пересчитать перья на них. Вы видите мягкий пушок на гусенице, ползущей по листку.
Картина выставлена в тёмной комнате и освещена только отражённым светом, падающим с высокого окна, скрытого от взгляда зрителя. Рама огромна и роскошна... и весь этот ансамбль помещён в глубокую нишу, затянутую тёмно-малиновыми драпировками.
Непременно посмотри её, Орион. Стоимость — 25 центов — и это лучшая четверть доллара, которую ты потратишь в Нью-Йорке».
Случай Фредерика Чёрча - это блестящий пример того, как идеи из одной сферы (науки) могут взорвать другую (искусство). Гумбольдт дал художникам нового бога Природу, и новый метод - вдумчивое, почти религиозное созерцание.
Картины Фредерика Чёрча это и есть тот самый «Космос» Гумбольдта, переложенный на язык красок и света. Это гимн, в котором сливаются воедино научная правда и восторг души.
P.S. Интересно взглянуть? Найдите в интернете картины Фредерика Эдвина Чёрча и попробуйте «прочитать» их глазами натуралиста. А затем — глазами поэта.
Сработал ли рецепт Гумбольдта?