Я смотрю спектакли скорее с позиции зрителя, нежели профессионала, поэтому мои заметки об увиденном всегда субъективны и отражают лично моё эмоциональное восприятие.
Ещё с детства Спартак Григоровича запал мне в душу- помню, как в училище рисовала в тетради образ Фригии и Спартака, помню как до слез трогала финальная сцена, как мурашки бежали от сочетания невероятной силы музыки и прыжков Спартака по диагонали… я всегда любила этот балет! Танцевать в театре мне его тоже очень нравилось и я гордилась тем, что выхожу в кордебалете - никогда не было ощущения, что мы подтанцовка. Напротив всегда было невероятное чувство, что помимо 4 главных партий есть ещё одна , очень важная, разделённая на всех партия рабов(плененных, угнетённых) и партия власти (благополучия, статуса, величия) .
Не скрою, я шла на Спартак, предвкушая, что в любом случае мне понравится. Ибо музыка, сценография и хореография , созданные Хачатуряном и Григоровичем уже делают спектакль запоминающимся. Да и заявленные в программке исполнители вызывали уверенность в качестве танцев. И я не просто не прогадала, что пошла, но и очень приятно была удивлена образам, которые получились у главных героев.
Первый акт прошёл просто на одном дыхании. Все образы были яркими и запоминающимися, события считывались так, что даже не посвящённым в сюжет моим девченкам ( в театре написали, что ограничения по возрасту имеют рекомендательный характер и я рискнула взять Агнию и Амриту с собой) было всё понятно. Взгляд то и дело в массовых танцах выхватывал лица и фигуры артистов, которые получали удовольствие от танца. Сложилось ощущение, что в целом труппа очень жаждала этой хореографии под эту музыку и с этим смыслом . Вобще СМЫСЛ- это ключевое, что выделяет этот балет среди современных постановок и даже среди многих классических спектаклей. Сейчас, когда балет и спорт так далеко шагнули в технике исполнения и сочетании стилей, самая основная проблема не как сказать, а что. И может кто то будет возражать ( да скорее всего), но как по мне так столько у Григоровича точных высказываний в танце, столько «говорящих» поз, будто сошедшие с картин , герои сразу раскрывают свои характеры через пластику. Ещё одна мысль, которая пришла во время первого акта – вот то, что реально надо показывать бойцам СВО. Настоящий сильный мужественный танец, а не кривляния обесцвеченного, обтянутого латексом шамана. Невероятно красивый Красс, Михаил Лифенцев , был прям таки на коне! Все позы выверенны до миллиметра, все очень музыкально, прыжки на уровне мировых звёзд. Эгина, Анна Гермизеева , удивила образом! Долго вспоминала имя актрисы, а потом поняла, что в пером акте она мне напомнила Лайзу Минели . Сначала я подумала это эффект парика, но с каждым актом её Эгина становилась другой- от вызывающе-яркой куртизанки немного под шофе, до коварной, кровожадной, беспощадной женщины - вамп . Образ Спартака раскрывался по мере действия спектакля, но уже в первом акте Мальцев показал отличную технику вращений и прыжков, а эмоционально-пластические соло, не оставили выбора- «болеем за Спартака»! Фригия, Забровскся, такая утончённая, преданная, редкой внутренней чистоты и искренности. Вобщем первый акт -это мурашки по телу, сопереживания угнетённым и жажда возмездия.
Второй акт добавил балету новые краски, не в цветовом отношении ( костюмы тут приглушённых цветов, не пёстрые, да и вообще акцент в основном на красоту тела и позы) , а в палитре чувств. Очень музыкальные, синкопированные танцы пастухов, такие, что сам пританцовываешь на месте, сменились медитативно плавным грациозным вышагиванием патрициев. Роскошь поз и эстетика расцвета Древнего Рима окутали негой и растушевали эмоциональный накал первого акта. И вот бой пойманного Красса и Спартака вновь возвращают к столкновению мировоззрений. А финальный отказ Спартака убивать обезоруженного Красса воспринимается вторым как пощёчина по самооценке. Сам же герой не видит особой ценности в убийстве. Для него важнее в жизни не победа, а любовь!
И вот я подхожу к тому, ради чего вообще задумала это эссе. Спартак Мальцева не просто борец за свободу, распаленный чувством справедливости, он любящий преданный романтик, готовый ради любви на многое. Возможно это зрелость, а может это именно от исполнителей идёт, но вот только сейчас увидела в балете не просто силача, который таскает пол спектакля Фригию на руках, а идеальные взаимоотношения любящих людей. Она преклоняет голову к его колену- он носит её, как икону, на груди. Это проявилось ещё в первом действии, когда Спартак, превознеся женщину над миром, отпугнул ( шокировал) своими чувствами надзирателей с плетками. И дальше все дуэты Фригии и Спартака – сплошь любовь, взаимопонимание и очень бережное, трепетное отношение друг к другу. Редкость, как для древнего Рима, так и для наших реалий! Напротив , отношения Красса и Эгины очень логичны, понятны и, что уж скрывать, часто встречаемы. У него власть и любовь к себе на первом месте, ей важен высокий статус, жизнь в роскоши и по сути она тоже любит только себя. Правильный расчёт – быть полезной как в постели так и в деле! Похотливый развращенный Красс не чувствует приливов нежности, чужд трепету любви, но прекрасно понимает ценность поступка Эгины и воздаёт ей должное в конце третьего акта.
Третий акт ещё контрастнее показывает личностные различия героев . Пока жажда мести и желание во что бы то ни стало подавить мятеж и растоптать противника подогревает и без того эгоистичного тирана, Спартак, пытается примирить рассорившихся собратьев. Предатели и отщепенцы сводят шансы на победу над Крассом к нулю, но даже при таком раскладе, Спартак не отступается от клятвы и идёт на верную гибель. Именно об этом его последний перед боем монолог со зрителем. И конечно до слез доводит сцена его гибели. Однако после сцены с плакальщицами, понимаешь, что сильнее тот, кто прав, хотя и мёртв, потому что сотни женщин отдают сердца и тянут руки к смертному одру, Спартака, как бы присягая своих детей воспитывать так, что бы они были настолько же благородны и верны.
На поклонах зал аплодировал стоя, а мои девченки во всё горло орали "браво". И тут на сцену выпорхнул молодой парень- дирижёр! Отдельное браво оркестру и гениальной музыке !!! Дети же больше всего возмутились несправедливостью концовки - как так Спартак пощадил Красса, а тот его нет.... Вот она наивная детская вера в справедливость! Она живёт где то глубоко внутри каждого из нас. Пока она жива, такие балеты как Спартак будут трогать сердца!
Всем причастным к этому спектаклю низкий поклон и огромное спасибо!