Минутка киномотографического творчества и мнения о нем. В основном мы провели 12 дней отдыха во время новогодних и рождественских праздников. Из этого приличного количества дней мы выделили немного времени на «ничегонеделание», а именно – решили посмотреть, что происходит в киноиндустрии, и наткнулись на японский сериал под названием «Алиса в Пограничье».
Внимание: в тексте возможны спойлеры! Так что извольте не читать те, кому важно быть «чистым листом» перед началом просмотра. Для вас информация максимально краткая: сериал классный, очень рекомендуем.
К сериалам существует определённая критическая и стереотипная предвзятость. Многие считают: «Ну нет, только не сериалы!», – полагая, что там всё затянуто, сплошная драма и заезженные до дыр «сопли», неинтересные и предсказуемые сюжетные линии, обыгранные в куче других сериалов. Да, такое мнение имеет право на существование и, надо признать, под ним есть веские основания.
Итак, «Алиса в Пограничье». Хотелось бы сказать, что это сериал не такой, как все, и... пожалуй, мы так и скажем. Да, «Алиса в Пограничье» – не такой сериал, как все остальные. Его можно сравнить с одним известным проектом, и мы это сделаем, но чуть позже.
Итак, кто такая Алиса и почему она в Пограничье?
Главного героя зовут Арису (яп. アリス). Вариант «Алиса» – это, скорее всего, отсылка к знаменитой «Алисе в Стране чудес», предложенная нашими переводчиками. Она вполне уместна, поскольку в японском языке отсутствует согласный звук [л], и маловероятно, что японцы стали бы усложнять себе жизнь именем Алиса, когда у них прекрасно звучит Арису.
Арису – главный герой. Это молодой парень, который дни и ночи напролёт играет в компьютерные игры. Реальная жизнь его мало интересует. Его мать умерла, а отношения с отцом и братом оставляют желать лучшего. По сути, он неугодный сын, который одним лишь своим существованием позорит семью. Он не работает и не учится, в домашние конфликты не вступает. Он просто живёт. Или, правильнее сказать, существует.
Но у Арису есть друзья: Чёта и Карубэ. В целом их троих объединяет одно: все они оторваны от социальной жизни, никому до них нет дела, да и у них самих нет ни планов, ни мыслей на завтрашний день. При этом они по-настоящему дружат и любят друг друга.
Здесь стоит отметить первую и самую важную тему, которая красной нитью проходит через весь сериал, – дружбу. Это один из китов, на которых зиждется любое творчество. Сериал наглядно показывает, какой разной бывает дружба и на что люди готовы пойти ради друга. Нельзя сказать, что это книжная, эпически-героическая дружба из рассказов о короле Артуре и его рыцарях. Здесь очень хорошо показана живая, именно человеческая дружба: с попытками спасти и свою шкуру, и товарища; с моментами, когда герои расставляют приоритеты и осознанно делают выбор в пользу друга, даже если это означает, что они дальше не пройдут. Пафоса в сериале практически нет. Напротив, режиссёр стремился показать человека во всей его красе и уродстве, и, чего греха таить, в некоторых моментах ему это удалось на все сто процентов.
«Алиса в Пограничье» – это мистический триллер и в некотором роде душевыворачивающая драма. Причём драма очень хорошая: есть серии, когда цепляет практически до корня души. Почему сериал мистический? Потому что Пограничье – это не что иное, как мир, существующий по ту сторону жизни. Это ещё не рай и не ад, а мир между миром живых и миром мёртвых. Чистилище. Междумирье. Сумеречная зона. Существует много мифов и легенд о пространствах, схожих с этим: например, древнеегипетский Дуат, славянская Навь или скандинавский Хельхейм.
В общем, Пограничье – это место, куда, согласно сериалу, попадает человек, который в реальном мире ещё не умер, но находится на грани: в коме или в состоянии клинической смерти.
Здесь уже всё складывается в полную картину: Арису попадает в Пограничье, потому что в реальном мире он испытывает серьёзные проблемы со здоровьем. Чтобы избежать спойлеров, мы опустим подробности.
Пограничье. Здесь кинотворцы обыграли это пространство так, как они его видят, и на это они имеют полное право. Пограничье – это своего рода страна, пребывание в которой должно быть «зарегистрировано» визой. Да-да, всем прибывающим в Пограничье выдаётся виза – если мы ничего не путаем, сроком на три дня. По истечении трёх дней виза сгорает, и человек с закончившейся визой... умирает. Умирает его тело в мире живых, умирает его тело в Пограничье и душа отправляется туда, куда мы не знаем куда, но в Пограничье и мире людей этого человека больше нет.
Пребывание в Пограничье можно продлить, но для этого нужно продлевать визу. И вот тут начинается самое интересное: визу можно продлить только за счёт участия в играх. Смертельных. Таким образом, у прибывшего в Пограничье не остаётся выбора, кроме как играть. Вариантов всего три:
1. Играть, выигрывать и продлевать визу.
2. Не играть и умереть через три дня.
3. Играть, проиграть и умереть.
Теперь об играх. Здесь сценаристы продумали целую, невероятно интересную и захватывающую систему. Игры проходят под эгидой игральных карт, которые определяют их ключевые параметры:
- Уровень сложности – это номинал карты (от двойки до десятки, а затем фигурные карты; отдельный вопрос – джокеры).
- Жанр игры – это масть.
Если с нумерацией всё максимально понятно (чем выше номинал карты, тем сложнее игра и тем труднее в ней выжить), то с жанрами стоит разобраться отдельно.
Игральные карты имеют четыре масти: пики, бубны, трефы и червы.
Пиковая масть в сериале отвечают за игры, требующие физической силы и выносливости. Если выпадает карта пик, игрокам стоит ожидать испытаний, связанных с активными действиями.
Бубны – это игры на интеллект, логику и смекалку. Если выпадает эта масть, участникам предстоят испытания, требующие эрудиции и сообразительности.
Трефы – это командные игры, которые можно пройти только сообща. Если один игрок подводит команду, проигрывают все, теряя при этом свои жизни. Здесь на прочность проверяются дружба, доверие и понимание своей роли в команде. Если у кого-то есть проблемы с командной работой, то игра треф в Пограничье быстро бы всё объяснила.
Червовая масть – самые жестокие игры, построенные на манипуляции чувствами, доверием и предательстве.
На самом деле игральные карты тесно связаны с картами Таро, и их история уходит вглубь веков. Церковь и священнослужители осуждали и запрещали игральные карты не только потому, что они порождали азарт. Главная причина заключалась в том, что на них гадали, то есть пытались заглянуть по ту сторону жизни: узнать свою судьбу, увидеть мир духов и связаться с высшими силами. Все мы знаем, что запретный плод сладок. Чем сильнее религия запрещала карты, тем больший интерес они вызывали, обрастая славой мистического и оккультного инструмента.
В целом масть карты – это не просто геометрические фигурки, которые нужны для её опознавания. Всё не так просто. В эзотерике масти напрямую связаны со стихиями:
Масть Червей (Кубки, или Чаши) – это стихия Воды: эмоции, чувства, любовь. Эта масть отвечает за влюблённость и отношения, за творческие импульсы, за семью, а также за самые разные проявления чувств. В сериале эта линия хорошо показана, единственное, что создатели взяли максимально тёмную сторону масти и вытащили её наружу. Такими погаными Червы ещё никогда не были. А когда они такие – люди предпочитают молчать, потому что «червовые выходки» – это очень и очень больно. Люди предпочитают молчать о предательстве – о самой тёмной стороне Червовой масти. А предать можно кого угодно: любимого, друга, родного человека, и всё это очень болезненно для обеих сторон. Посему Червовая масть (она же масть Кубков, или Чаш) отвечает не только за позитивные чувства – любовь и радость, – но и за горе и страдания. Это огромный, преисполненный чувствами мир Души, где есть место не только позитивным, но и негативным проявлениям.
Бубновая масть (Пентакли, или Диски, их ещё называют Монетки) – это стихия Земли. Это материальный мир, мир тех самых вещей, которые можно потрогать руками: деньги, работа, имущество и собственность, результаты, которые можно ощутить в социальном пространстве. Это ресурсы и физическое тело. В сериале, очевидно, поменяли местами значения мастей Бубен и Пик – или, может, японцы иначе их интерпретируют. Но исторически именно бубны отвечают за материализм и физические проявления, и, конечно же, логичнее было бы отвести им роль в физических играх. Но создатели сериала решили по-другому – это их право, здесь нет и не может быть ошибки.
Трефовая масть – это Жезлы (или Посохи, или Палки). Трефы исторически символизируют энергию, силу воли и действие. Здесь можно говорить об амбициях, росте, движении вперёд. Трефы показывают мир духа и энергии. И создатели сериала, взяв эти исторические значения, погрузили их в команду. Тут, как бы, всё очень даже хорошо сходится с эзотерическими данными: командные игры Треф, построенные на силе воли, духе, энергии и амбициях, обещают игрокам победу, а соответственно, и жизнь.
И Пиковая масть – в эзотерическом мире она ассоциируется с Мечами. Это стихия Воздуха, форма, которая отвечает за интеллект, мысли, конфликты с другими людьми. Здесь же – логика и коммуникации, борьба и потери. Пиковая масть – это мир разума. Пиковая и Бубновая масти, очевидно, переставлены местами. Честно, не до конца понятен мотив сценаристов, но мы больше чем уверены, что свою логику создатели всё же заложили в эту странную перестановку.
Но стоит отдельно добавить, что масть Пик, или Мечей (если мы говорим о Таро), считается самой негативной из младших арканов. В сериале во втором сезоне Пиковая масть действительно «нагадит» больше и мощнее всего, это факт. Негативными Пики считаются потому, что отвечают за ментальные страдания, болезни, тяжёлые состояния и окончание чего-либо, в том числе физической жизни. В лучших мистическо-оккультных традициях Туз Пик является считается самой зловещей картой, а также окончательным и бесповоротным решением или событием, несущим конец; то же самое касается и Туза Мечей, выходящего в раскладе в определённых комбинациях.
То, что сериал связывает игральные карты со смертельными играми, в целом тоже понятно и в некотором роде даже правильно, ведь игральные карты, по факту, есть не что иное, как усечённая колода карт Таро. Сами карты Таро берут своё начало из Древнего Египта (да, мы знаем и о других версиях происхождения карт Таро и игральных, но нравится нам именно египетская). Игральная же колода – это, по сути, Младшие Арканы и Фигурные карты, где просто убрали Рыцаря, оставив только Короля, Даму и Валета (или Пажа). А так как история карт и их мистическое амплуа испокон веков так или иначе приравнивались к смерти, то логично было вытащить самые мрачные стороны не только из масти Червей, но и из самой сути использования карт в качестве эзотерического инструмента. Так они стали выглядеть очень зловеще и интригующе одновременно.
Но вернёмся к «Алисе в Пограничье». Сложно вспомнить, чтобы дать ссылку на источник, но между восточными (в частности, азиатскими) и западными фильмами ужасов и мистики есть увесистая и существенная разница. Западные триллеры (европейские и американские) в большинстве случаев показывают в своих ужастиках страх физического ущерба и страданий. То есть в этих фильмах ужас вызывает именно нанесение телесных повреждений, и именно за это больше всего переживают герои («Пила», «Хостел», «Ганнибал», «Поворот не туда», «Пункт назначения» и другие).
В азиатских же ужастиках акцент делается на духовные и ментальные страдания. В «Алисе в Пограничье» вы не увидите расчленёнки, летающих внутренностей и тому подобного. Здесь мастерски показаны душевные увечья, потому что Восток с точки зрения духовного и божественного боится «загадить» именно душу, а не физическое тело.
И ещё одно: западные ужастики практически всегда показывают обнажённые телеса, потому что телеса для них важны. Там и сами ужастики построены, как написано выше, на телесных увечьях; они показывают сексуальные связи и в целом очень открыто демонстрируют некоторые интимные человеческие дела. В азиатских же ужастиках демонстрируется нечто другое – там обнажается Душа и страх её запачкать.
В «Алисе в Пограничье» есть любовная линия. Но она такая девственно чистая – главный герой робко прикоснулся губами к щеке своей возлюбленной только в конце второго сезона! А на протяжении почти двух сезонов он боялся даже прикоснуться к ней. Высокоморальная экспозиция среди игр на выживание – это что-то уникальное и утончённое, захватывающее внимание всецело.
Сам сериал раскрывает те моменты, в кого, а порой и во что, превращаются люди, когда в них открываются такие стороны и черты, о которых они даже не знали. И для кого-то вновь открывшиеся черты становятся эффектом «вау», а для кого-то – невыносимым стыдом и позором.
Конечно, здесь есть немного эпистолярности и эпичности, своего рода нестыковки по физическим и техническим возможностям. Иногда так и хочется шепнуть: «Такого не бывает!» – но разве для этого мы смотрим фильмы? Чтобы в фильме мистического жанра сказать, что такого не бывает? Чтобы найти кучку нестыковок и нелогичности, чтобы что?
Сериал не об этом. Задача зрителя – не искать эпатажность и сюжетные неловкости, а попытаться понять и прожить то, что чувствуют герои по ту сторону экрана.
Фильм очень непростой. Судьбы героев – не только главного, но и второстепенных – сложные. Там нет никого, кто бы прохлаждался в человеческом мире. И то место, куда они попали, делает из них других людей, которые, вероятнее всего, не выживут, но зато хотя бы узнают о себе много нового.
И самое драматичное и глубокое – это то, что в Пограничье находятся люди, которые считают, что оно лучше, чем человеческий мир, и не хотят возвращаться назад. Стоит только представить, какой безысходностью и обречённостью обладают эти люди и насколько они отчаялись, что мир среди живых стал для них чем-то невозможным – миром, откуда надо бежать, чтобы остаться в некоем Пограничье, где нет вообще ничего, кроме смерти и игры.
Но в Пограничье рождается вера. Настоящая вера в божественное. Вера, которая не может сравниться с верой тех, кто не познал ни трудностей, ни горестей, ни потерь. В Пограничье рождаются или даже возрождаются иные ценности, о которых в человеческом мире только говорят, но вряд ли проживают и чувствуют.
Что касается героев сериала – все они очень колоритные и специфичные, и про каждого можно по статье бахнуть, чего мы делать не будем. Оставим вам возможность интерпретировать каждого так, как вам угодно. Но внимания каждый из них стоит. Они настолько разные и индивидуальные, а характеры там представлены так шикарно, что остаётся только сказать «браво» создателям и актёрам, которые так качественно воплотили столь разные образы на экране.
С чем мы хотели сравнить «Алису в Пограничье» в самом начале – так это с сериалом «Игра в кальмара». И то, мы не то что бы хотели сравнить, мы всего лишь хотели сказать, что нет, это не плагиаты и не одно и то же. Это совершенно разные сериалы, с совершенно разными мотивами у главных героев, даже жанры разные. В «Игре в кальмара» нет никакой мистики, там просто отчаявшиеся люди, погрязшие в долгах, которые пытаются обогатиться за счёт жизней других. Сериал, конечно, тоже тяжёлый и раскрывает у зрителя много чувств и эмоций, особенно если смотреть его глубоко и вдумчиво. Да и там невооружённым взглядом можно отследить метаморфозу главного героя: кем он пришёл и кем стал – это как минимум два разных человека.
Но и в «Алисе в Пограничье» главный герой Арису сильно меняется, пока происходят эти игры. «Игра в кальмара» – это сериал о жадности к деньгам (его тоже стоит посмотреть тем, кто не смотрел, – он чертовски хорош), а «Алиса в Пограничье» – это сериал о жажде жизни, о пробуждении любви к жизни.
Присоединяйтесь к нашему ТГ Каналу
#Алиса #Пограничье #сериал #обзор #Netflix #Япония #игры #выживание #смерть #жизнь #психология #карты #масть #Таро #эзотерика #символизм #Черви #Бубны #Трефы #Пики #любовь #предательство #душа #разум #воля #вера #страх #боль #герои #Арису #мораль #выбор #трансформация #ценности #мистика #триллер #ужасы #драма #Кальмар #сравнение #сюжет #персонажи #отчаяние #надежда #стихии #Кубки #Мечи #Жезлы #Пентакли #рецензия