#operalovers
Дневники оперной мазохистки, или как пострадал Гендель в филармонии.
Сегодня московская филармония в рамках более чем скромного барочного абонемента Государственного камерного академического оркестра (всего два концерта в сезоне 25-26 гг.) представила сольный концерт ГАКОР и Елене Гвритишвили. Коллектив играл камерным составом, без дирижера (спойлер: это не пошло концерту на пользу).
Я уже почти забыла те благословенные времена 2015-2019 гг., когда мы так хорошо плохо жили и несколько раз в сезон ходили то на концерт Макса Эммануэля Ценчича, то примы русского барокко Юлии Лежневой, то на целую «Роделинду» в Большой, то на Дэвида ди кью Ли и на контртенора Филлипа Матмана в «Триумфе времени и бесчувствия», то на большой концерт в Зарядье или в консерватории несравненной американской дивы барокко Джойс Дидонато).
Сейчас эти артисты к нам не приезжают и вряд ли приедут в течение нашей жизни.
Елене Гвритишвили в 2020–2022 годах была солисткой хора musicAeterna, гастролировала с Куретнзисом и в Зальцбурге, и в Бадене, и в Париже. Теперь маэстро в Европе больше не возит musicAeterna, создав новый оркестр «Utopia».
Впрочем, сопрано Елене Гвритишвили делает вполне успешную европейскую карьеру: с сезона 2024/25 она - приглашенная солистка Баварской государственной оперы, где участвовала в операх «Золушка» Россини (Клоринда), «Дон Карлос» (Тебальдо), «Аида» и «Макбет» Верди, «Гензель и Гретель» Хумпердинка. В сезоне 2025/26 выступает в операх «Волшебная флейта» Моцарта, «Парсифаль» Вагнера, «Русалка» Дворжака и в новой постановке оперы Хенце «Английская кошка».
По ее выступлениям с Курентзисом публика запомнила Елене как певицу яркую, с прекрасным подвижным голосом, великолепно чувствующую стиль Генделя и Вивальди. В сезоне 2022–2024 гг. в составе Молодежной оперной программы Большого театра она исполнила две небольшие партии - Тибо («Дон Карлос» Верди) и Бригитты («Иоланта» Чайковского). Удивительно, насколько все же Большой не видит и не стремится удержать в своей труппе талантливую молодежь (как уже произошло с Кристиной Мхитарян), по-прежнему делая ставку на певиц старшей возвратной категории, явно утративших вокальную форму.
Осенью 2025 Елене участвовала в концертном исполнении оперы Генделя «Агриппина» на сцене КЗЧ, о чем я писала: это было невероятно успешное барочное оперное действо, каких в Москве давно не бывало.
Мне странно, почему эта певица не смогла занять вакантного места главной дивы барокко на российской пустующей сцене, но, к сожалению, сегодня я это поняла.
Заявленная достаточно скромная программа из вокальных и оркестровых камерных произведений Генделя (Кантата «Лукреция» для сопрано и струнных, Sinfоnia для струнных си-бемоль мажор, Ария Клеопатры из оперы «Юлий Цезарь в Египте», Ария Клотильды из оперы «Фарамонд», Две арии из оратории «Триумф Времени и Разочарования», Кантата «Покинутая Армида» для сопрано и струнных, Сюита си-бемоль мажор, Сюита соль мажор, Кончерто гроссо ре мажор) почти вся была исполнена скучно, однообразно, без барочной эмоциональности и импровизации. Главная в программе по драматическому накалу ария Клеопатры, которую я отлично помню в исполнении несравненной Джойс Дидонато в Зарядье и которая тогда звучала как настоящая декларация трагедии античной царицы, Елене спела как на экзамене в музыкальной школе: чистенько, старательно, но не более.
Самую знаменитую арию «Un pensiero nemico di pace» из «Il trionfo del Tempo e del Disinganno» Елене просто прокричала. Текст был почти весь плохо артикулирован, верха не то что не было – увы, но там и пения как такового не было, хотя филармоническая публика привычно кричала «Браво!». Это было удивительно, от Елене я точно такого не ждала…Переслушала эту арию в исполнении Натали Дессей, отлегло от души…
Приличнее всего прозвучала лирическая медленная кантата «Покинутая Армида», где особых вокальных фокусов и не предусмотрено партитурой, что, видимо, позволило певице сосредоточится на эмоциональной составляющей пения.
ГАКОР (который фактически стал наследником Questa Musica в силу понятных причин) в последнее время демонстрирует отличное барочное звучание (одна опера «Агриппина» чего стоила), явно не без влияния Филиппа Чижевского, который, на мой взгляд, сейчас является главным специалистом по музыке барокко в России.
Сегодня маэстро на сцене не было. Возможно, поэтому оркестр, на мой взгляд, не справился с партитурой Генделя на столь же высоком уровне, на каком была исполнена «Агриппина».
В целом все произведения оркестр играл крайне скучно (я едва не ушла в антракте), без музыкальных акцентов, без эмоций и трактовок.
Постоянные гимнастические упражнения, подпрыгивания и откидывание волос талантливого скрипача (каким я его запомнила в бытность с «Questa Musica» и вообще с Филиппом Чижевским) Ильи Мовчана в стиле Дмитрия Синьковского (кто видел и слышал– поймет и не забудет) мешали восприятию музыки и вовсе не добавляли красоты звучания музыке Генделя.
Безусловно, оркестр и особенно группа скрипок понравились мне во время исполнения хитовой арии «Un pensiero nemico di pace» - явно сказались многочисленные репетиции «Триумфа времени» перед постановкой на сцене МАМТа в далеком довоенном году с Чижевским.
Бисы разочаровали еще сильнее. Исполненная в странной для Генделя джазовой манере Lascia ch'io pianga вокально была явно исполнена крайне слабо, совершенно по-ученически, и в какой-то момент стала очень сильно заметна включенная подзвучка (странно для камерного состава барочного оркестра).
Приехала домой, переслушала эту арию в исполнении Филиппа Ярусски и Юлии Лежневой, и не поняла, зачем Елене надо было исполнять произведение, с которым она вообще не может справиться…
#барокко #гендель #ЕленеГвритишвили #кзч