Здравствуйте уважаемые читатели и подписчики моего канала. Сегодня 23 января исполнилось 123 года со дня рождения
Григория Васильевича Александрова (1903–1983)
знаменитого советского кинорежиссёра, классика советского и мирового кинематографа, основоположника жанра музыкальной комедии в нашем кино.
Его фильмы «Весёлые ребята», «Цирк», «Волга – Волга» и другие помнят и любят десятки поколений зрителей, а великие артисты, которых снимал Александров живы в нашей памяти и по сей день. Так давайте и мы вспомним этого замечательного мастера и не менее прекрасных актеров, с которыми он работал.
Будущий Герой социалистического труда, Народный артист СССР родился в Екатеринбурге 10 (23) января 1903 года.
Сам он утверждал, что происхождения самого, что ни наесть пролетарского из семьи горнорабочего, однако его друг юности Иван Пырьев говорил, что Александров сын кондитера. В некоторых публикациях можно встретить утверждение что он вообще сын купца первой гильдии владельца одной из крупнейших в Екатеринбурге гостиниц «Сибирь» и роскошного ресторана при ней.
Однако как бы там ни было юный Гриша с детства увлечен театром. С 1912 года он постоянно пропадает за кулисами Екатеринбургского оперного театра, где работает рассыльным, курьером, помогает бутафорам и осветителям. Одновременно учится в местной музыкальной школе, которую успешно оканчивает в 1917 году.
А потом была революция. В 1919 году становится организатором и руководителем коллектива художественной самодеятельности в екатеринбургском клубе ЧК. Вскоре его партнером в этом деле становится присланный с фронта красноармеец - агитатор Иван Пырьев. С этого времени началась их многолетняя дружба и одновременно соперничество.
В 1921 году друзья получают направление на учебу в Москву, где поступают в театральную студию Пролеткульта, руководимую Сергеем Эйзенштейном.
С Сергеем Михайловичем у Александрова будут связанны более 10 лет дальнейшей творческой жизни.
Он помогал Эйзенштейну в постановке нескольких спектаклей. Как актер сыграл роль Глумова в экспериментальном спектакле «Мудрец», представлявшем собой футуристическую постановку пьесы Островского «На всякого мудреца довольно простоты».
В 1924 году после перехода Эйзенштейна на работу в кино становится его ассистентом и даже снимается, как актер в первых фильмах Сергея Михайловича.
На фильмах «Октябрь» и «Старое и новое» был соавтором сценария и вторым режиссером.
С 1929 по 1932 год совместно с Сергеем Эйзенштейном и оператором Эдуардом Тиссэ ездил в творческую командировку по киностудиям Европы и США для изучения опыта зарубежного кинопроизводства.
После возвращения в СССР Александров при активной поддержке председателя «Союзкино» Бориса Шумяцкого добивается разрешения на постановку музыкальной, буффонадной кинокомедии «Веселые ребята». На главные роли он пригласил уже весьма знаменитого к тому моменту Леонида Утесова, и малоизвестную актрису Музыкального театра В. И. Немировича-Данченко Любовь Орлову.
После того, как фильм был отснят на него обрушился тогдашний Нарком просвещения Андрей Бубнов, который обвинил Александрова в аполитичности и безыдейности.
Соответственно в газетах «Правда» и «Известия» были напечатаны разгромные статьи с требованием не выпускать эту «прозападную поделку» на экраны и требованиями наказать режиссера.
Неизвестно чем бы все закончилось, если бы Шумяцкий не показал фильм на даче Максима Горького, а тот не организовал в свою очередь киносеанс для членов Политбюро ЦК ВКП(б).
После просмотра Сталин сказал:
«Хорошо! Я будто месяц пробыл в отпуске».
Естественно, после этого фильм был не только выпущен в прокат, но и показан на Втором международном кинофестивале в Венеции.
В зарубежном кинопрокате фильм шёл под названием «Москва смеётся».
Любовь Орлова после успеха «Веселых ребят» стала не только главной советской кинозвездой, но и женой Александрова. С тех пор она сыграла главные роли во всех его звездных фильмах:
1. «Цирк» - Марион Диксон
2. «Волга-Волга» - письмоносица Дуня Петрова (Стрелка)
3. «Светлый путь» - Таня Морозова
Во время Великой Отечественной войны Александров был членом редакции «Боевых кино сборников», в которых среди других знаменитых актеров снималась и Любовь Орлова
В 1942–1943 годах — художественный руководитель Бакинской киностудии художественных фильмов, с 28 октября 1943 года исполняющий обязанности художественного руководителя киностудии «Мосфильм».
В 1947 году на базе чехословацкой киностудии «Барандов» Григорий Александров снял свою последнюю легендарную кинокомедию «Весна», в которой Орлова сыграла сразу две главных женских роли - Ирину Петровну Никитину, сотрудницу института Солнца и Веру Георгиевну Шатрову, артистку театра оперетты. По её настоятельной просьбе, на роль экономки Никитиной Маргариты Львовны режиссер взял неподражаемую Фаину Раневскую.
Благодаря этой зарубежной командировке Фаине Георгиевне удалось встретиться в Праге со своими родными, эмигрировавшими из России во время Гражданской войны.
Больше комедий Александров не снимал. В 1949 году на экраны вышел его фильм «Встреча на Эльбе», а в 1952 «Композитор Глинка»
В марте 1953 Григорий Васильевич был назначен главным режиссером и руководителем съемочной группы, работавшей над одним из самых грандиозных документальных проектов в истории отечественного кинематографа «Великое прощание», посвященному прощанию с Иосифом Виссарионовичем Сталиным и его похоронам на Красной площади.
После этого он не снял ничего сколь либо значимого. Конечно, он был живым классиком советского кинематографа, профессором ВГИКа, художественным руководителем Первого творческого объединения киностудии «Мосфильм», но как кинорежиссер полностью себя исчерпал. Его фильмы «Русский сувенир» и «Скворец и Лира» в которых снялась Орлова, мягко говоря, успеха не имели.
Любовь Петровна Орлова с 1947 года играла в Театре имени Моссовета. Самая её известная театральная роль Этель Сэвидж в спектакле по пьесе Дж. Патрика «Странная миссис Сэвидж», которую ей передала блистательная Фаина Раневская
Скончалась 26 января 1975 года и была похоронена на 3-м участке Новодевичьего кладбища
Григорий Васильевич Александров пережил свою жену и музу почти на 9 лет и ушёл из жизни 16 декабря 1983 года. Похоронен на том же третьем участке Новодевичьего, но не рядом с женой, а строго напротив. Говорят, это была его последняя воля, похоронить его так, чтобы он мог вечно любоваться своей Любочкой.
Вот такая история жизни и любви великого режиссера и замечательной актрисы, без которых невозможно представить отечественное кино.
На этом мои уважаемые читатели позвольте сегодня прерваться. Всего вам доброго и до скорой встречи.