На днях посмотрели "Амадей" в театре Вахтангова. Очень любим одноименный фильм Милоша Формана, и, собираясь на спектакль, гадали, будет ли постановка копией фильма или совсем иной? Вышло и не так, и не так. Примерно посередине.
О Моцарте и Сальери кто только не говорил. Говорили, фантазировали, размышляли... Наверное, началось всё с Пушкина и его "Маленьких трагедий" (но это неточно). Он прочно поселил в умах многих уверенность, что Сальери отравил гения.
А в 20 веке английский драматург Питер Шеффер написал драму "Амадей", вдохновившись как раз таки Александром Сергеевичем. Её поставили в театре, а затем и сняли по сценарию Шеффера знаменитый фильм.
И "Маленькие трагедии", и "Амадей" легли в основу спектакля - "сценической версии Сергея Плотова".
В принципе, не так важно, было или не было отравление. Спектакль не об этом. Он о том, как трудно жить гению. О том, как трудно жить С гением. Как трудно порой просто сосуществовать с ним в одном пространстве. О зависти и злости, понятное дело. О том, как легко потерять все, если ты опережаешь время. Да, тебя будут обожать потомки, но кушать-то хочется прямо сейчас!..
В спектакле участвует много прекрасных артистов-вахтанговцев, но дуэт Алексея Гуськова и Виктора Добронравова рвёт всех. Это феерия, огонь, ураган! А как они танцуют!... Ни от того, ни от другого я таких телодвижений не ожидала.
В таланте Гуськова я не сомневалась никогда, мне он нравился всегда. А вот отношение к Виктору Добронравову менялось - медленно, год за годом, спектакль за спектаклем. Если поначалу я его воспринимала, как всегда одинакового и даже как "маску" из фильма "Онегин", то в "Беге" и "Войне и мире" я увидела интересного серьезного артиста. И если у меня оставались хоть малейшие сомнения в его таланте, то "Амадей" их развеял полностью. Блестящий актер. И всё-таки вновь и вновь убеждаюсь: чтобы понять актера по-настоящему, надо видеть его в театре. Кино зачастую нивелирует талант, увы.
На дуэте Сальери и Моцарта - да, именно так, потому что на первом плане все-таки Сальери - построен спектакль. Они антагонисты, но дополняют друг друга. Консерватор-традиционалист и хулиганистый бешеный вихрь гениальности - симпатии должны быть на стороне второго, наверное? А мне всей душой жаль Сальери, чей привычный и понятный мир был разрушен нахальным циклоном.
Моцарт позволяет себе все, что хочет, лишь иногда вспоминая, что находится при дворе и играть надо по правилам императора. В какой-то момент он на глазах изумленной публики превращается во... Фредди Меркьюри. Да-да! Не буду спойлерить, скажу лишь, что это надо слышать и видеть! И вообще современных шуточек - запланированных и импровизационных - в спектакле полно. Успевай только замечать и хохотать!
Трагический финал исторически неизбежен, но публика не уходит домой с тяжелым сердцем. Мы выходим из театра, переполненные восторгом и эмоциями, с улыбкой на лице и благодарностью актерам за возможность порадоваться прекрасной игре, послушать бессмертную музыку и поразмышлять на досуге об извилистых поворотах человеческих судеб.