Мадлен по праву считалась Мэтром конструкции одежды. Её талант можно определить очень просто: "Архитектор". Мадлен создала метод раскроя тканей по косой линии. Её уникальные драпировки до сих пор остаются непревзойдёнными. К мастерству её кроя ближе всех подошёл модельер Аззедин Алайя. На постижение тайны Вионне у него ушёл месяц. Мадам запомнилась своим вечерним платьем цвета слоновой кости (1935 года). Оно находится в парижском музее моды и текстиля. Высшей целью Мадлен Вионне было достижение идеальной формы при помощи одного единственного шва. И сегодня в этом с "Архитектором моды" - модельером Вионне никто не может сравниться.
Мадлен Вионне, прожив очень долгую жизнь (98 лет), стала вдохновительницей для многих модельеров и конструкторов одежды. Ей принадлежит основа современного кроя по косой. Ей принадлежит изобретение воротника-капюшона и воротника-хомут. В 24 года, вернувшись из Лондона, оставив должность управляющей в ателье лондонской портнихи Кэт Рейли, Вионне улыбнулась удача. Мадлен поступила на работу в модный дом сестёр Калло. Этот влиятельный французский дом Высокой моды был открыт в 1895 году, за пять лет до поступления в него Мадлен.
Четыре сестры: Регина, Жозефина, Мари и Марта прославили свой Дом роскошными нарядами с восточными мотивами. Изюминкой этих нарядов стали "стрекозы", порхающие по полотну. Сёстры - первопроходцы этнических мотивов в европейской моде. 12 лет сотрудничества с сёстрами для Мадлен были очень продуктивными. Она стала правой рукой Марии Калло. Мария, в свою очередь, отвечала за художественное руководство Домом. Мадлен Вионне шутила: "У неё (Мари) я научилась делать "роллс-ройсы", без неё я бы делала "форды".". В 1905 году Жак Дусе заполучил главную швею Дома Калло - Мадлен Вионне. Она умела шить платья по последней моде. Идеи Мадлен Вионне были действительно оригинальными, а порой и революционными. Именно работая у Дусе, Мадлен разработала крой по косой. Это позволяло создать силуэт без выточек и рельефов. Этот крой применяли и до Мадлен, но никто не решился применить его так широко. Вионне использовала этот крой во всём платье, а не только для воротника или рукавов. К Мадлен потянулись заказчицы, сумевшие оценить новаторство кроя. Их мадам Вионне назвала "выдающимися членами легкомысленного племени амазонок". В 1907 году Жак Дусе доверил Мадлен Вионне обновить его модели. Но это вызвало сопротивление клиенток и продавщиц Дома Дусе.
Улица Риволи в Париже.
Мадлен начинает думать о собственном предприятии. В 1912 году мадам Вионне открывает свой модный Дом Madeleine Vionnet на улице Риволи. Её клиентка - Жермена Лила, дочь владельца крупного универмага, помогла Мадлен с открытием её Дома. Для женщины, родившейся в бедной семье из маленького сонного городка Шийер-о-Буа, департамент Луара, это было сродни покорению Олимпа. Улица Риволи была подтверждением её редкого и непревзойдённого мастерства кроя. Эта улица и сегодня одна из главных и престижных улиц Парижа. Рю Риволи - сплошная дорога респектабельности. Открыв на этой знаменитой улице свой Дом, Мадлен стала защищать свои работы от подделок, применяя лейбл (торговая марка) и логотипы (наименование фирмы). Все созданные модели фотографировались в трёх ракурсах (75 альбомов), которые позже стали основой для создания Музея моды и текстиля. Но блистательная карьера Вионне началась только после окончания Первой мировой войны, в 1919 году. Её скульптурные платья жили и дышали вместе со своей владелицей. Это было очень ново для модного и современного образа того времени. Платья всегда поражали простотой линий, но сложным кроем.
Любовь к геометрии подарила Мадлен идею создавать формы на основе треугольника и четырёхугольника. Эти две простые геометрические фигуры позволили Мадлен создать изысканнейшие фасоны. Она с лёгким изяществом доказала гениальность выражения, что всё гениальное - просто. Фишка Вионне заключалась в том, что она искуссно накладывала швы, и платье точно следовало телу. Всегда тело приспосабливалось к платью, а тут - наоборот. Это работа скульптора, а не портнихи. Она обёртывала ткань вокруг фигуры, и ей очень помогали драпировки и её метод кроя по косой линии. Но такое платье надевать на тело было нелегко. "Чудо Вионне" легко и сразу не поддаётся!
Но надо обратить внимание на материал, из которого сшито это платье. Не всякий материал может повторить движение тела. Это должен быть шёлковый креп, муслин или сатин. Чтобы скроить платье от Вионне, ширина полотна должна быть более двух метров. Мадлен Вионне не могла обойтись без Бьянчини-Ферье. Эта текстильная компания производила ткани для известных модельеров. Компания для своих тканей использовала сложный геометрический дизайн. Такие ткани пользовались огромным успехом. Компания изготовила для Вионне первую синтетическую ткань. В её состав вошёл шёлк и ацетат. В качестве отделки Вионне пользовалась вышивкой, стилизованными розами и узлами. Отделка собирала ткань так, что швы уже были не нужны. Чистой воды конструкция! "Когда женщина улыбается, платье должно улыбаться вместе с ней.", - говорила Мадлен, создавая образ "платья-зеркала".
Мадам Вионне - революционерка во всём! Она организовала столовую, больницу и туристическое бюро для своих работниц. Она ввела для своих сотрудников оплачиваемые отпуска, пособия по болезни или травме, короткие перерывы в рабочий день. Но в 1939 году её Дом моделей был закрыт. Везёт ей на мировые войны! Её дом в Первую Мировую войну тоже был закрыт. В 1940 году модельер-конструктор вышла на пенсию и посвятила всю себя сохранению своего уникального наследия. Десятилетия она сохраняла лекала, макеты и записи о крое, которые стали фундаментом для изучения кроя по косой. Мадлен считала себя архитектором среди портных. Плохо, что Мадлен была очень замкнутой, она была классической домоседкой. Возможно, на её характер повлияла смерть дочери в раннем возрасте. В 1925 году Мадлен повторно выходит замуж за русскоо генерала и владельца обувной фабрики, но в 1942 году супруги расстаются. Они никогда не будут рассказывать о своей семейной жизни.
Мадлен дружила с архитектором Корбюзье. Наконец-то она с радостью общалась с человеком, который был ей близок по её детской мечте. В детстве Мадлен хотела стать архитектором. Корбюзье был одним из самых влиятельных архитекторов ХХ века. Мадлен не стремилась к широкому показу своих коллекций. Её никогда не интересовало, как продвигается её брэнд. И всегда уступала дорогу другим дизайнерам. Мадлен часто сравнивали с Коко. Обе вышли из бедных семей, обе произвели революцию в пошиве платьев. Обе были равнодушны к капризам моды. Их интересовало, как создать, а не как продать. И всё же их отличало то, что Вионне создавала платья вне времени, а Коко гениально трудилась над "базовыми вещами". Коко Шанель, возможно, считала, что лучше создавать "форд", чем творить и мучиться над "роллс-ройсами". "Роллс-ройс" - это статус и престиж, а "форд" - базовая вещь, незаменимый способ передвижения для человека.
Мадлен Вионне 1930-е годы.