Особняк Святополк-Четвертинского
Мы начинаем наше путешествие от прекрасного архитектурного сооружения на Поварской улице – особняк Святополк-Четвертинского.
Перед нами трехэтажное здание серого цвета с большими прямоугольными окнами, выпуклым фасадом, полуэркерами и примыкающим крыльцом в выступающей части с высоким фронтоном, навершие которого обрезано. Особняк построен в 1887 году по заказу князя Бориса Владимировича Святополк-Четвертинского по проекту архитектора Петра Самойловича Бойцова, руководство же строительством осуществлял архитектор Альфонс Гекторович Венсан. По стилистике особняк близок замковым постройкам французского ренессанса и барокко.
После 1917 года особняк был национализирован, в 1934 в нем был организован Центральный дом литераторов (ЦДЛ). В разные годы здесь бывали все известные советские и русские писатели Евгений Евтушенко, Белла Ахмадулина, его посещали и высокие гости из-за границы – Марлен Дитрих, Жерар Филипп, Джина Лоллобриджида, президент США Рональд Рейган.
В особняке была устроена столовая для писателей и членов их семей. В настоящее время столовая приобрела статус ресторана, о чем свидетельствует вывеска над входом «Клуб ресторан», который приглашает всех желающих отведать шикарную кухню. В меню ресторана имеются такие блюда как «тар-тар из лосося с чёрной икрой», «хрустящий жареный авокадо», «биск с камчатским крабом и томатной фрегалой» и многое другое.
Главная достопримечательность особняка – это роскошное оформление его интерьеров, которые сохранились до нашего времени в практически нетронутом виде, что само по себе удивительно. Убранство парадных залов особняка выполнено в готическом стиле, почти все помещения отделаны деревом – панели на стенах, кессонированные потолки, паркеты, парадная лестница, мебель – все столярные работы были сделаны по эскизам самого архитектора Петра Бойцова. Деревянная резьба отличается тончайшей проработкой каждой детали. Самое большое впечатление производит огромный парадный зал с высокими окнами и удивительной красоты лестницей, ведущей на второй этаж. Лестница украшена резными деталями, так, например, поддерживающие ее опоры в виде колонн целиком покрыты резьбой с изображением виноградной лозы. Стены обтянуты тканями, над лестницей висит большой гобелен, а высокие готические окна ресторана украшены цветными витражами.
Как мы видим, стрельчатые окна украшают цветные витражи в основном желтого, голубого, красного цвета с геометрическими фигурами и завитками, напоминающие листья. В навершие центрального витража вставлен фамильный герб владельцев особняка с изображением львов и двуглавым орлом.
Если вспомнить историю, то витражное искусство в России, имеет сравнительно недолгую историю. Само слово «витраж» переводится с латинского как «стекло» (vitrum). Ученые связывают появление данного вида искусства в России с первой четвертью XIX века, когда в 1820 году отечественными фабрикантами были предприняты первые опыты в области стеклоделания. С момента своего появления в России витражи сразу же стали очень распространенным украшением в интерьерах богатых русских дворянских особняков. В 1870-е вследствие активизации русско-немецких контактов в архитектуре России получает распространение неоренессанский стиль. Это особенно проявляется при строительстве дворцов и особняков в Петербурге. При этом витражи в них полностью отвечают эпохе-прообразу – ренессансу, то есть эпохе Возрождения, произведения которой многими представителями знати коллекционировались в России.
Уже к 1900-1910 гг. витражное искусство в России достигло расцвета, а Санкт-Петербург стал его столицей.
С приходом модерна витражи получили огромную популярность. Декоративными качествами наделялись всё остекление домов: окна, стеклянные перекрытия помещений, просветы дверей и тамбуров. Широкое распространение получают пейзажный, сюжетный, орнаментальный виды витражей.
Помимо стилистических особенностей витражи выполняли функцию замыкания интерьера, что мы также наблюдаем на примере витражей особняка Святополк-Четвертинского.
Высотка на Кудринской площади
Перейдя Садовое кольцо, выйдя на улицу Баррикадная и поднявшись по гранитным ступеням на стилобат, мы оказываемся перед высоким серым многоэтажным зданием с огромными уходящими вверх башнями, напоминающие готический замок – это жилой дом на Кудринской площади, одна из семи сталинских высоток.
Фундамент дома заложили в сентябре 1947 по проекту архитектора Михаила Посохина и Ашота Мндоянца. Строительство продолжалось на протяжении восьми лет, первые жильцы въехали в апреле 1955. Здание симметрично, оно состоит из главного корпуса и двух боковых. Все три корпуса поднимаются вверх уступами. Высота дома с башней и шпилем со звездой – 156 метров, в главном корпусе 24 жилых этажа, в боковых – по 18. Здание облицовано светлым камнем, стоит на широком стилобате, украшенном темно-красным гранитом, взятым в качестве трофея у гитлеровской Германии. Фасад украшают огромные скульптуры рабочих, колхозниц и матерей с детьми. По архитектуре сооружение принято относить к стилю «сталинский ампир».
По своему убранству здание получилось довольно богатым. Всюду люстры, зеркала, резной дуб и красное дерево, мозаика, разные сорта гранита и мрамора, метлахская плитка, светильники в виде канделябров. Особенно торжественно выглядит пространство перед лифтами в главном корпусе. Оно украшено витражами в древнерусском стиле по эскизам художника Павла Дмитриевича Корина.
Всего в доме 14 жилых подъездов, и в каждом из них – витражи Павла Корина. Витражи были изготовлены под заказ на рижском комбинате «Максла» в 1954 году. Они были выполнены в смешанной технике: использованы стёкла с гладкой и фактурной поверхностями и роспись по стеклу.
Раньше высотка напоминала мини-городок: здесь были собственное почтовое отделение, кинотеатр, химчистка и знаменитый на всю Москву «Гастроном №15», отсюда второе неофициальное название здания «Гастроном». Продуктовые отделы располагались по углам здания, и сюжеты витражей в каждом их них различались. Витражи в бывших отделах продуктового магазина скрыты от глаз прохожих. Павел Корин для каждого отдела гастронома изготовил тематический витраж, так, например, для отдела рыбной продукции были выполнены витражи с морепродуктами и рыболовной снастью. В настоящее время на месте гастронома находится итальянский ресторан «Бальци Росси» (Balzi Rossi), где можно отведать изысканную кухню и отпраздновать семейные торжества.
Перед вашим взором открываются яркие витражи с фруктами, вазами, античными мотивами, огромными бутонами цветов с зелёными листьями, которые подсвечиваются не естественным светом с улицы, как в готических соборах и особняках, а при помощи электричества.
По воспоминанию жильцов, Павел Корин очень ругался, когда в здании забывали включать подсветку витражей, тем самым нарушалась цветовая игра и композиционный замысел. Художник полагал, что витраж является одним из самых эффективных способов монументального оформления здания.
Римско-католический собор Зачатия Пресвятой Девы Марии на Малой Грузинской
Мы движемся с вами дальше в сторону Малой Грузинской улицы, где нас встречает величественное здание из красного кирпича с острыми шпилями – Римско-католический собор Зачатия Пресвятой Девы Марии. По своей архитектуре и сложности форм строение относят к неоготическому стилю. Здание было воздвигнуто в 1911 году силами польской общины в Москве, по проекту архитекторов Фомы Богдановича и Леона Даукша. Считается одним из крупнейших католических соборов в России и третий по счёту московский католический храм, построенный до революции 1917 года.
Собор изнутри украшают не иконы, как это принято в православии, а витражи на библейские сюжеты. Витражи функциональны: с одной стороны, они выполняют религиозный подтекст, а другой стороны освещают всё пространство собора в солнечную погоду.
Витражи, которые мы с вами можем сегодня видеть были воссозданы в 1999 году. Если углубиться в историю, то витраж – типично западное искусство и прежде всего ассоциируется с готикой – с ее огромными стрельчатыми окнами, которые возникли в XII веке благодаря инженерным новациям, позволившим эффективно перераспределять вес сводов, которые со временем становились все выше, шире и ажурнее.
Витраж – это в первую очередь не послание, а впечатление. Мозаика из разноцветных стекол заливает храм красными, синими, зелеными, фиолетовыми лучами, пускает цветные зайчики, напоминающие драгоценные камни, по полу и сводам, алтарям и скульптурам в нишах, креслам каноников и надгробиям.
Сияние витражей уподобляло храм Небесному Иерусалиму – как сказано в Откровении Иоанна Богослова, стены этого града, который будет явлен Богом после конца света, будут украшены ясписом, сапфиром, сердоликом, хризолитом, аметистом и прочими каменьями. Там не будет нужды «ни в солнце, ни в луне для освещения… ибо слава Божия осветила его, и светильник его – Агнец», то есть сам Христос.
Средневековые богословы видели в солнечном свете и драгоценном сиянии витражей символ незримого божественного света, который объемлет весь сотворенный Господом мир и связывает Церковь с Небесами.
В заключении, хотелось бы сделать некоторые выводы:
мы с вами на примере трёх объектов разных по стилю и назначению увидели, как витраж конструктивно вписывается в пространство, наполняя его яркостью, сочностью, игрой света и цвета, тем самым придавая архитектуре особую уникальность и выразительность.
Автор статьи Татьяна Болтаевская