В 1698 году картограф Семен Ремезов доставил в Сибирский приказ в Москве огромный чертеж, сделанный вручную. Это первая мелкомасштабная карта описывающая территории России от Москвы до Дальнего Востока. Артефакт включает в себя сведения не только о речной системе, населенных пунктах и дорожной сети, но и особенности ландшафта Сибири и Дальнего Востока. Например, тут можно найти надпись «огонь горит», что похоже на описание вулкана или природного явления с выделением природного газа. Кроме этого, на карте показано политико-административное устройство порубежных территорий: обозначено «Царство Китайское», к югу от Великой Китайской стены сусальным золотом и серебром выделен город Камбалык (Пекин), еще тут можно увидеть «Корею», «Японию», «Царство Гилянское» севернее устья реки Амур. В 2024 году РГО начало проект по реставрации Чертежа: от детального исследования в инфракрасном свете до разработки концепции климатической витрины. В декабре 2025 года специалисты создали цифровую копию карты, а в будущем художники-копиисты и каллиграфы сделают ее историческую реконструкцию.
Здесь можно обнаружить золото, а там — покинутые телеги
Доставленный Ремезовым чертеж хранился в Сибирском приказе до 1717 года (кстати, сейчас на этом месте находится здание Нового Гостиного двора на улице Ильинка — совсем недалеко от Штаб-квартиры РГО в Москве). С 1718 по 1907 год карта находилась в кабинете Петра I в Санкт-Петербурге и Екатерингофском дворце. Сам чертеж имеет ряд отличительных особенностей — она ориентирована на юг, а не на север, и градусной сетки на ней нет. В то время русские чертежи составлялись зачастую без математических проекций. Местность прорисована достаточно подробно — для ориентирования служила речная сеть и сухопутные дороги. Как отмечают ученые, реки России текут в меридиональном направлении, а дороги в основном идут в широтном. Таким образом, получается естественная дорожно-речная сетка.
Чертеж был выполнен на хлопковой ткани размером три на четыре аршина (213 на 277 см). Артефакт состоит из нескольких сшитых вместе полотен. Интересно, что Ремезов вручную нанес на картографическое поле разные объекты: где-то можно обнаружить месторождения золота и серебра, а где-то — покинутые зимовья и «телеги». Север Русского царства начерчен детально, включая «самоецкие зимовья» и пометки рядом с изображениями юрт: «немирные», «жилые». Есть дополнительные обозначения, характеризующие рельеф, например волоки — проверенные места перехода гор. Они обозначены цепочкой из красных точек и подписью «Волок» — например, между реками Нижняя Тунгуска и Вилюй, от реки Юдома (притока Алдана) на восток.
Что было с документом дальше
В 1907 году карту передали в Императорское Русское географическое общество, где она хранилась до 1947 года. С 1947 по 2007 год чертеж длительное время экспонировался в Государственном Эрмитаже, что ухудшило его состояние, а в 2019 году вернулся на постоянное хранение в РГО. В 2024 году при Фондовом совете РГО была создана реставрационная комиссия, в которую вошли 13 специалистов из ведущих музеев и научных институтов России. Их первой задачей было разработать методику реставрации артефакта. Прежде чем начать работы с чертежом, необходимо было понять, в каком состоянии сохранности он находится.
После того как комиссия выработала план работы с документом, специалисты Государственного Русского музея провели съемку карты в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах — так работают с особо ценными произведениями искусства. Съемка помогла вскрыть невидимые глазу дефекты чертежа. После карту сфотографировали одним кадром с помощью особого объектива. Работы подтвердили, что чертеж создан в XVII веке, так как использованные пигменты (азурит, смальта, аурипигмент, киноварь) характерны для того периода. Более поздние краски на ткани не обнаружены. Эксперты отмечают, что первоначально изображение было значительно ярче: озера более насыщенного синего цвета, ярко-зеленые обозначения деревьев, сияющие золотом города. Нанесенные позднее инвентарные надписи, сделанные железо-галловыми чернилами, местами повредили ткань из-за своей едкости. Подрамник, сделанный в XX веке, находится в хорошем состоянии.
— Интересно то, что во время работ мы обнаружили металлизированное покрытие из золота и серебра на изображениях городов и розы ветров, — рассказывает представитель Государственного Русского музея Сергей Сирро. — Скорее всего, использована технология двойника, которая широко применялась в древнерусских иконах. Двойное золото, или двойник, — скованные вместе тончайшие листики сусального золота и серебра. Их укладывали на полимент серебряной стороной вниз. К сожалению, золотое покрытие на данный момент практически утрачено и фиксируется только на макрофотографиях и в особых световых спектрах. Использование аурипигмента в качестве желтой краски также имеет отсылки к иконописи, когда мастера применяли этот пигмент для придания золотистого оттенка нимбам и желтому фону.
Лазерное сканирование
Специалисты по музейной фотофиксации из Исаакиевского собора и Музея-заповедника Петергофа сделали снимки карты в сверхвысоком разрешении, создав цифровую копию каждого миллиметра предмета. Эта виртуальная версия позволит в будущем детально изучать объект, не трогая хрупкий оригинал. Затем ученые из Санкт-Петербургского государственного университета промышленных технологий и дизайна исследовали материал основы, то есть ткань холста, чтобы понять технологию ее создания, оценить прочность и заложить основу для будущей реставрации.
— Представители РГО обратились к нам с просьбой помочь в мониторинге состояния «Чертежа Сибири от границ китайских», — рассказывает профессор кафедры фотоники и кафедры лазерных измерительных и навигационных систем Санкт-Петербургского государственного электротехнического университета Вадим Парфенов. — Для этого с помощью технологии трехмерного лазерного сканирования мы создали ее цифровую копию в текущем виде. В дальнейшем раз в один-два года мы будем проводить повторные сканирования и сопоставлять полученные 3D-модели, чтобы получать информацию о состоянии сохранности карты, например об изменении размеров и степени натяжения полотна.
Параллельно в лаборатории Архива РАН памятник проверили на невидимую глазу угрозу — микробиологи искали опасную плесень, грибок или бактерии, которые могут медленно разрушать ткань. Чтобы восстановить всю историю артефакта, эксперты из Российской национальной библиотеки и Библиотеки РАН провели историко-архивные исследования.
Только после получения всех экспертных заключений комиссия РГО смогла разработать методику восстановления карты. В качестве исполнителей работ выбрали специалиста из Реставрационной мастерской Российского этнографического музея Екатерину Логинову и заведующую лабораторией научной реставрации восточной живописи Государственного Эрмитажа Елену Шишкову. С июля по ноябрь 2025 года в Штаб-квартире РГО в Санкт-Петербурге для них была оборудована временная мастерская. Работы прошли в два основных этапа. Сначала специалисты провели сухую очистку подрамника и карты от пыли, остатков бумаги и клея. Затем перешли к реставрации: удалили загрязнения, укрепили поврежденные участки мягкой кистью, дополнили отдельные участки японской бумагой или фрагментами полотна.
Цифровая карта и художественная реплика
Теперь нужно обеспечить сохранность чертежа в будущем. Следующий этап — создание специальной климатической витрины, чтобы хранить и экспонировать карту в идеальных условиях.
— Уже есть несколько сформированных проектов на изготовление экспозиционной климатической витрины для чертежа. Надеюсь, что в течение первого полугодия 2026 года руководство РГО, Фондовый совет РГО, спонсор придут к консенсусу и мы выберем производителя, — рассказал заведующий Картографическим фондом РГО Егор Орлов. — Проекты данного типа витрины всегда с технической точки зрения сложные в изготовлении конструкции, рассчитанной на долгие годы эксплуатации.
Один из самых смелых экспериментов, который планируют эксперты РГО, — создание реконструкции карты Ремезова по состоянию на конец XVII века. По заказу РГО на ручном ткацком станке был соткан холст из натурального хлопка, аналогичный оригиналу. К работе привлекли художников-копиистов, графиков, каллиграфа — специалиста по древнерусскому уставному и полууставному письму. Каждый из них предоставил пробный фрагмент росписи по ткани, стараясь максимально точно воспроизвести технику, манеру и палитру Семена Ремезова.
Проект РГО по спасению чертежа Ремезова — пример технологичного подхода к сохранению культурного наследия. Здесь соединяются консервация, глубокое исследование и цифровое документирование. В результате редкий артефакт превратится в актив, который поможет ученым, профильным специалистам исследовать взаимосвязи прошлого. Эксперты предполагают, что с помощью цифровых технологий карта будет доступна исследователям и всем желающим.
Мария Булдакова