“- Один человек спасает другого из огромной глубокой лужи. Спасает с риском для собственной жизни. И вот они лежат оба у края этой лужи. Тяжело дышат. Устали. Наконец спасенный спрашивает: “Ты что сделал?.. “ Тот отвечает: “Как, что? Я тебя спас… “ На что спасенный ему: “Дурак! Я здесь живу!.. “... ...Я здесь живу… Обиделся очень… Тебя как зовут?
- Анжела.
- Ты довольна?
- Чем?
- Жизнью…
- Жизнью, да.
- Браво!..”
х/ф “Ностальгия”.
Давайте, разберёмся в том, как сегодня делается кино… Сразу предупрежу читателя, что все последующие выкладки, основаны, в массе своей, на моём личном опыте, моих личных наблюдениях, и моих способностях всё это анализировать. Тем не менее, я с вами поделюсь этим анализом. Да ещё и порассуждаю над получившимся результатом.
Итак, если на заре кинематографического мира, когда кино ещё не совсем оторвалось от своего предка, театра, во главе угла любой фильмы стояла история. Сценарий. На основе которого и строился весь процесс. Режиссеры вместе с актёрами воплощали в жизнь задумку писателя. Это уж потом появились сценаристы. А прежде всего, такой человек должен был уметь писать тексты. Не складывать буквы в слова, а слова в предложения: “мама мыла раму”, а создавать драматургию текстового произведения.
Та давняя традиция давно забыта. Её ещё помнят люди перевалившие за полвека собственной жизни, но нынешняя молодёжь даже не догадывается, что такое может быть и было. Они знают, что есть “платформы”. Множество платформ. Чтобы вы понимали, платформы, это огромное хранилище серверов, компьютеров и обслуживающий их персонал. Как вы догадываетесь, тоже “компьютерщики”. Массированная телевизионная и интернет реклама помогла набрать этим платформам внушительную аудиторию “пользователей”, для которых они вынуждены создавать каждый год, каждый месяц, каждую неделю, каждый день, каждый час определённое количество “продукта”, в соответствии с утверждённым “контент планом”. Подчеркиваю! Ни о каких фильмах речи не идёт. Речь идёт о “потребляемом пользователями продукте”... Только! Есть еще такое ругательное слово, придуманное ху…ыми маркетологами из МВА - “целевая” аудитория… Вот для них все это счастье…
Естественно, “утверждённый контент план” очень мало волнует вопрос, а есть ли в достаточной степени работников, которые это количество контента могли бы создать. Мало волнует, прежде всего потому, что в индустрии этой нет системности. Все, как лебедь, рак и щука… раком. Те, кто этому “плану” обязаны следовать, исходят из того, что азбуку у нас учат ещё в первом классе общеобразовательной школы, стало быть и писать умеют все. Но, ведь одно дело смочь написать заявление на отпуск или объяснительную записку, а то и донос на соседа, и совсем другое… создать Историю, которая ляжет в основу сценария будущего фильма. Программистов и продюсеров, которые этими платформами управляют и эти “контент планы” составляют, вопрос с умением создавать истории вообще никак не волнует.
Пользователям нужен “новый сериал”, на худой конец, “новая полнометражка”. “Больше им ничего не нужно!”, думают управляющие многочисленными платформами, мало того, делают всё, чтобы сами “пользователи” думали точно также (а точнее сказать, “не задумывались”). Однако, “контент план” хочешь, не хочешь, а надо выполнять. Что делают тогда кино боссы? Создают целое поле из десятка, а то и сотни двухнедельных “экспресс курсов для сценаристов”. На них всех, кто умеет держать в руках ручку, а скорее, нажимать на компьютерные кнопки и знает азбуку, учат “писать сценарии”.
Специально для этих курсов этими же продюсерами и компьютерщиками придумываются специальные “формулы успешного сценария”, в которые будущим “сценаристам” остается только подставить собственные переменные. Они и с этим не всегда справляются, но, тут уж, что выросло, то выросло. И это ещё не всё… Возьмите любой сериал. Любую его серию и заставьте себя досмотреть до титров в конце. Промотайте ту часть, где перечисляются главные роли и роли, а также актёры, их исполняющие. После этого блока практически сразу последует обозначение несколько странной кино должности: “автор идеи”. Как правило, это уже “маститый сценарист” (за плечами которого с десяток сценариев… ну такое… третий сорт - не брак). Ему лень самому, бить по клавишам, а ещё и позориться, потому что сам он сценарии пишет тоже… на троечку. Так вот… он предлагает идею! За что получает вполне конкретный (не идеалистический, а материальный) гонорар.
Воплощать же эту идею набирают “сценарных негров”, только что окончивших двухнедельные “экспресс курсы сценаристов”. Таких должно быть не меньше четырёх. Их загоняют в одну комнату (по-моему она даже имеет какое-то специальное название… а!.. “авторская комната”!). И там они, эти белокожие рабы, усиленно ковыряют в носу, и всё, что выковыряли, размазывают по всему тексту сценария. Поскольку у каждого из этих “творцов” свои амбиции, каждый выковыривает что-то своё. Поэтому не удивляйтесь, когда в течении нескольких серий главный герой поменяет имя, профессию и пол.
И получается что-то вроде “Право на свободу” на платформе Wink. Тут ещё, правда нужно пригласить одного или двух (зависит от собранных продюсером денег, читай “изъятых одним из “четырёхсот честных способов отъема””) медийных, сиречь “узнаваемых”, актёров, которые соглашаются на “это” или из-за очередной ипотеки, или дочку в Англию на учёбу настала пора отправлять, или просто давно не приглашали сниматься… А заручившись поддержкой такой “артиллерии”, можно с чистой совестью ехать на летнее время в Геленджик и снимать там все семь серий… слепливая их из “говна, песка и глины”. Будьте любезны, товарищи “ пользователи”... Жрите, не подавитесь!
В случае с “Правом на свободу”, я не выдержал и решил узнать, “кто все эти люди?“ Кто есть “автор идеи”, кто “сценаристы” (прости меня, Господи!)? Получилось ещё интересней и веселей. Автор идеи - некий Таратухин Андрей Валентинович, 42 года, числится сценаристом. Биография у него, не смотря на пятый десяток, короткая. Зато имеется в наличии “избранная фильмография” (Зе Бест оф зе Бест), венцом творения которой светится “Карп отмороженный”, получивший даже премии на каких-то мероприятиях за Уралом. Такому, конечно, грех пачкаться написанием сценария! Только - “автор идеи”!
Смотрим сценаристов. Первой идёт Юлия Крутова, 35 лет, с обширным списком сценариев, из которого я слышал только разве парочку названий. Она у них очевидно за “пахана”. Потому что дальше идет Сергей Глушков о тридцати годах. Списочек сценариев у него пожиже. Я ни одного названия даже не слышал, кроме уже представленного “Право на свободу”. А вот дальше начинается самое интересное. Среди сценаристов также значатся: Варвара Феофанова и Артём Дубра. Оба - актёры. У обоих только один сценарий - всё то же “Право на свободу”. Но! Варвара и Артём - муж и жена. Артём - режиссёр “Права… “, Варвара исполняет в нём одну из главных ролей. Но, и это ещё не всё!
Продюсером фильма является Андрей Феофанов… погодите, Где-то я эту фамилию уже слышал сегодня. Конечно! Это - папа Варвары, актрисы, сценариста и жены режиссёра. Вот, что она говорит в своём интервью: “Генеральный продюсер - мой отец. Он попросил посмотреть презентацию ещё тогда, когда сериал только был задуман (не иначе “автором идеи”). И только этой зимой он сказал нам с мужем, что его можно запускать в производство (успели поработать Крутова и Глушко, можно на лето смотаться в Геленджик). И спросил нас кто бы мог в нём играть… (кто, кто… дочка в пальто!). … Мой персонаж “Вика” - плод фантазии моей и сценаристов (ключевое слово здесь -“фантазий”)
… Я очнулась на съемочной площадке (как это мило…). Поняла, что мне сейчас нужно играть, а я не знаю как (вот, незадача! актрисе-сценаристу, нафантазировавшей свою роль еще и играть её надо…). Я запаниковала. Подошла к Артему, и сказала, что вообще не понимаю, кто такая Вика и как её играть (а, потому что эта Вика - “плод фантазий”, а не живой человек!) А муж мне сказал: “Ну этого ещё не хватало! Ты столько писала, сочиняла… Иди и играй!” (ну, в общем правильно… сама эти сопли наковыряла из носа, сама и разгребай…)... Будет неправильно сказать, что я прямо “писала сценарий”. Просто, когда режиссер и его команда получают сценарий, у них тоже есть свои мысли и фантазии (опять эти “фантазии”... теперь ещё и у режиссёра, и всей его команды). Поэтому сценарий начинает меняться… “
И в этих нескольких предложениях весь сегодняшний кинопроцесс, как в зеркале. Папа ищет деньги, “автора идеи” и уговаривает звезд. Негры пишут. Дочка и зять фантазируют… получают режиссерство и главную роль в интерьерах летнего Черноморского побережья. Сериал готов! Слепили общими семейными усилиями. Думаю, что пример, в определённом смысле, универсальный. Те или иные “семейно-корпоративные кланы” трудятся на ниве вышивания бабла и медийности из кинематографа, уж коли “важнейшим из искусств для нас является - кино… “ Как у нашего советского сатирика Аркадия Райкина: “Строю я мофт… Мофт строю… Не через Волгу, не через Каму… через рот… Ха… Он думает у меня дикция плохая… У меня мофт такой. Так вот там такая же история. Один зуб сверлит, другой пилит. Третий коронки подгоняет… А за дикцию никто не отвечает…” Нет Истории.
(продолжение следует 25 января 8:30)
................................................................
Об авторе: Гопиус Кирилл Павлович, сторителлер, исследователь, модератор, идеолог, советник руководителя.
Ссылка на резюме на hh.ru: https://domodedovo50.hh.ru/resume/be455c75ff0afcba200039ed1f6e6a78373041
Ссылка на Дзен канал (больше 3000 статей 14 000 подписчиков): https://dzen.ru/id/5c584c0186e4a700adce84cb
Когда нужно “портфолио”, сюда…
https://realmir-gopius.livejournal.com/818219.html
Карьеру свою начал с дворника и санитара, разнорабочего на стройке. Работал экспедитором и торговым представителем. Позже занимал руководящие посты в различных бизнес структурах (строительство, машиностроение, продажи, финансы, безопасность). Работал по России и за границей (Кувейт, Саудовская Аравия, Швейцария).
С 2004 года изучает, исследует, популяризирует, преподает и практикует сторителлинг, как мировоззрение, философию, фундаментальную науку и коммуникационную технологию. Помогает людям, компаниям, сообществам, территориям вспоминать, создавать, представлять свои истории, вписывать их в глобальные контексты, что проявляет внутренние ценности и смыслы людей, компаний, сообществ, территорий. Самоидентификация и коммуникация с любой аудиторией.
В 2010 году основал и руководил Центром прикладных знаний в Санкт-Петербурге. В 2017 году учредил “ГопиусСториБАНК”. Написано тысячи статей, взято сотни интервью. Почти 40 книг о методологии и философии сторителлинга, сценарии сторителлинг спектаклей. Кроме того, пьесу по книге “От первого лица. Разговоры с Владимиром Путиным”, пьесу по воспоминаниям о Е.М. Примакове (по линии ТПП), корпоративную историю компании QIWI, книгу о “Международном генеалогическом центре”, биографию героя Калмыкии Церена Санджеевича Балзанова, тренера олимпийского призера по боксу, биографию Александра Васильевича Зимина, тренера российских профессиональных боксеров.
Создал несколько образовательных программ по сторителлингу, которые применял в работе с депутатами (ГБУ “Центр социальных коммуникаций”), управленцами (“Президентская программа подготовки управленческих кадров”), с членами некоммерческих организаций (“Общественная палата РФ”), предпринимателями, актерами (Центр имени Мейерхольда), учителями, спортсменами и пр.
Был организатором 7-ми фестивалей сторителлинга в России.
В 2011 году в течении года вел подкасты про сторителлинг. в 2019 году сделал несколько авторских программ на “Радио 1”. В 2017 было написано 20 сценариев для видео роликов, представляющих косметическую фирму “Солинг” их услуги и продукты. Имеет большой опыт телевизионных съемок, съемок в кино, участия в театральных представлениях.
За последние несколько лет работал: Ген. директором СРО “Ассоциация ЖЕЛДОРБЕЗОПАСНОСТЬ”, Пресс-секретарем “Российского профсоюза работников транспортной безопасности”, экскурсоводом-проводником смыслов на Международной выставке-форуме “Россия (Москва, ВДНХ). По итогам работы на форуме написал книгу “Театр проводников смыслов” (о новом туристическом формате представления историй людей, компаний, сообществ, территорий), включающую в себя две пьесы для такого театра: “Мой 75-й. Наша Россия” и “Издалека долго… Диалоги с рекой”. Несколькими годами ранее была написана книга о “Театре предпринимателя” (основанная на опыте работы с предпринимателями). Экскурсоводом в Музее «Дедушкин чердак», «Космический чердак», Музей радио и телевидения.
С 2015 по 2018 год был ректором образовательной Академии экспертной сети “Союзконсалт”.