Хранитель парковых павильонов и музейного фонда скульптуры музея-заповедника «Царское Село» Наталья Лансере отвечает на вопросы, которые задали вы, наши подписчики.
Мария Штохова: Где можно найти список бюстов, выставленных на Камероновой галерее?
Наталья Лансере: Все бюсты Камероновой галереи перечислены в статье «Скульптурная коллекция Камероновой галереи как отражение менталитета императрицы Екатерины II. Попытка интерпретации», с ее текстом можно ознакомиться на сайте музея.
Ольга Усачева: Когда появилась «трехлапая» чаша на Эрмитажной аллее, откуда ее привезли?
Наталья Лансере: Ваза-чаша из исторической коллекции ГМЗ «Царское Село». После войны была найдена на территории парка. После реставрации поставлена на Эрмитажной аллее. История ее бытования пока не изучена.
Антон Сергеев: Планируется ли восстановление павильона «голубятни» на Трифоновой горке «Чёртовой горке» у первого каскада?
Наталья Лансере: На данный момент воссоздание голубятни на Трифоновой горке не планируется.
Анна Симакова: А у нас вопрос по парковому павильону. Екатерининский парк, маленький павильон из кирпича. Используется сейчас как служебное помещение для охранников. Видно, что в прежние времена была очень красивая маленькая постройка. Что в нём было в давние времена? О чём его барельефы? И нет ли в планах его восстановить с внешней стороны.
Наталья Лансере: Павильон «Кухня-руина» построен в 1780-х годах рядом с Концертным залом. Небольшое, почти круглое в плане здание искусно имитирует древнюю постройку. Архитектор Джакомо Кваренги хорошо знал античные строения, поэтому при возведении памятника проявил себя как художник-реалист. Он исполнил не вариацию на тему романтической древности, а своего рода воссоздание римских руин.
Изначально павильон предназначался для разогревания блюд – когда гости собирались в Концертном зале, позднее в нем хранилась небольшая часть мраморов из античной коллекции Екатерины II.
В кладку стен павильона Кваренги включил фрагменты подлинных античных строений – мраморные капители, карнизы и фризы с высеченными гирляндами. Сюжеты барельефов Кончецио Альбани: «Юпитер и Юнона», «Деметра и служанка» и «Аполлон и Диана».
Елена Власова: Планируется ли восстановить Ротонду на Розовом поле и сами посадки роз в этой удаленной части парка?
Наталья Лансере: В данный момент воссоздания Ротонды нет в планах. Сейчас музей занят глобальными реставрационными проектами.
Елена Костина: Хотелось бы, чтобы у каждого бюста и скульптуры в Екатерининском парке были установлены таблички с именем и названием скульптуры. А то очень часто туристов интересует: кто это или что это, особенно это касается бюста Великого князя Николая Александровича Романова, установленного на мысе Большого пруда.
Наталья Лансере:
К сожалению, размещение информационных табличек непосредственно на исторических пьедесталах невозможно. Большинство мраморных скульптур из венецианской коллекции музея, установленных на Эрмитажной аллее Екатерининского парка, уже имеют надписи, высеченные на мраморных основаниях.
Что касается скульптур без надписей, сейчас музей рассматривает возможные конструктивные и стилистические решения для размещения информации об этих объектах.
Людмила Деревянченко-Кунина: Очень интересует история статуй Геракла и Флоры Фарнезских перед Камероновой галереей. Читала о том, что Павел Петрович первую пару забрал к себе в Михайловский замок, а это копии. Потом экскурсовод опроверг эту информацию. Правда ли, что нынешние статуи были вывезены немцами в Германию и найдены потом А. Кучумовым в Халле, на медеплавильном заводе. Так ли это?
Наталья Лансере:
Фигуры Геракла и Флоры украшают лестницу Камероновой галереи. Они созданы в 1787 – 1788 годах (одновременно со строительством галереи) по воле императрицы Екатерины II. Это копии с античных мраморных статуй. Отливки из бронзы выполнил в литейной мастерской Академии художеств мастер Василий Можалов по моделям скульптора Федора Гордеева.
Федор Гордеев приблизил своего Геракла к работе древнегреческого мастера Лисиппа, выполнившего скульптуру Геракла в IV веке до нашей эры. Первоначально Геракла должен был отливать француз Эдм Гастклу, но он назначил за эту работу такую баснословную по тем временам сумму (шесть тысяч рублей), что пришлось передать отливку начинающему литейщику Василию Можалову, который получил за чеканку этой скульптуры звание мастера.
Во время Великой Отечественной войны статуи вывезли в Германию. Осенью 1947 года директору Центрального хранилища музейных фондов пригородных дворцов-музеев Анатолию Михайловичу Кучумову удалось найти их в Германии во дворе медеплавильного завода города Галле. Они чудом не ушли в переплавку. Уже в декабре 1947-го Геракл и Флора вернулись на свои исторические места.
Вероника Насибуллина: Вы продолжатель известной династии Бенуа-Лансере, скажите, пожалуйста, как это ощущается: быть причастным к такому знаменитому роду и поддерживаете ли Вы связь с остальными родственниками-представителями именитой династии?
Наталья Лансере:
Для меня быть причастной к знаменитому роду Лансере-Бенуа — это значит ощущать себя не просто частью семьи, а живым звеном в цепи яркой культурной традиции. Это сложное и многогранное чувство, сочетающее гордость, «генетическую» ответственность и особое восприятие мира.
С детства я знала, что мои предки — не абстрактные исторические фигуры, а создатели той самой культуры, которая меня окружает. Архитектор Николай Бенуа, художники Альберт Бенуа, Александр Бенуа, Зинаида Серебрякова (урождённая Лансере), Евгений Лансере, скульптор-анималист Евгений Лансере. Их работы в музеях, в книгах, на улицах Петербурга. Все это сформировало особую требовательность к себе и к тому, что ты создаёшь.
Наша семья очень большая, и по мере возможности мы стараемся не терять связь друг с другом. Мы часто встречаемся на семейных праздниках и торжествах по случаю открытия той или иной выставки, посвящённой нашей большой семье.
Елена Дирлих: Раньше во Фрейлинском садике были могилки собак Александра Второго. Сохранились ли эти памятники?
Наталья Лансере: Согласно описи 1918 года, там находились четыре надгробные плиты белого мрамора. К сожалению, они были утрачены еще до Великой Отечественной войны.
Анна Токарева: Почему холодные бани называются холодными? И были ли там бассейны с горячей водой?
Наталья Лансере: Название павильона «Холодная баня» напрямую связано с его архитектурной функцией, заимствованной из традиций Древнего Рима, а не с температурой воды.
В планировке классических римских терм (бань) обязательным элементом был фригидарий (лат. frigidarium) — помещение с прохладным бассейном, чтобы освежаться после горячих парных и массажа.
Архитектор Чарльз Камерон, проектировавший комплекс для Екатерины II, был большим знатоком античности. Создавая ансамбль, который впоследствии получил название Термы Камерона, он в точности воспроизвел эту планировочную структуру. Таким образом, «Холодная баня» — прямое указание на то, что в этом павильоне находился фригидарий.
Здание разделено на два контрастных уровня, что объясняет его двойное название. Первый этаж (собственно «Холодная баня»): здесь располагались помещения для водных процедур, включая купальный зал с бассейном. Помимо фригидария, согласно римскому канону, там были и другие помещения: «теплая баня» (тепидарий) и «горячая баня» (кальдарий или лаконик), а также русская парная, устроенная по воле Екатерины II.
Второй этаж (Агатовые комнаты): после банных процедур императрица поднималась сюда — в роскошные парадные комнаты для отдыха и работы.
Таким образом, название «Холодная баня» — это исторически точный архитектурный термин, который указывает на функцию одной из ключевых частей римских терм, воссозданных Камероном в Царском Селе. Оно подчеркивает научный подход архитектора к воспроизведению античных образцов.
Илья Шепелев: Сталкивались ли хранители или реставраторы с необъяснимыми находками внутри полых пьедесталов или самих статуй при их демонтаже на зимний период или при передаче в мастерские? Бывали ли случаи «зеркальных» повреждений у копий и оригиналов, хранящихся в разных местах?
Наталья Лансере: Внутри полых скульптур в новейшей истории чаще всего реставраторы находили монетки советского времени.
При реставрации фигуры дракона с Драконова моста в Александровском парке было найдено небольшое послание от реставраторов 1980-х годов, где на небольшом листке, завернутом в полиэтилен, были написаны их фамилии.
На моей практике у копий и оригиналов таких повреждений не было.
Марианна Стёпина: Во-первых, такой вопрос - скульптура регулярной части Екатерининского сада в большинстве своём подлинная, или уже заменена копиями, как в летнем саду? Во-вторых, хотела спросить - каким способом осуществляется профилактический уход за ней? Вода и ph-нейтральные моющие средства? Как это делалось ранее? Более агрессивными способами? Изменилась ли деталировка статуй от этого?
Наталья Лансере: В регулярной части парка практически вся скульптура подлинная. Исключение составляет бюст «Примавера» на Эрмитажной аллее, четыре скульптуры перед Екатерининским дворцом со стороны парка — это статуи «Сивилла Ливийская», «Любовь к Родине», «Мудрость, попирающая порок» и «Иола». А также четыре бюста около павильона «Грот» – «Март», «Апрель», «Май» и «Июнь».
Все скульптуры мыть каждый сезон не требуется. Мы выбираем те, которым это необходимо именно в этот период. Приступаем к очистке в начале лета, когда уже закончился сезон сильной весенней пыльцы.
Моются скульптуры специальным мыльным раствором с нейтральным Ph. Особого ухода требует коллекция венецианской мраморной скульптуры. На Эрмитажной аллее мы проводим ежегодные водные процедуры. После того как скульптура вымыта, она обрабатывается специальным водоотталкивающим составом.
Технология мытья скульптуры в целом не изменилась.
Деталировка статуй происходит не от мытья скульптуры, а скорее от выветривания поверхности мрамора.
Юлия Карасёва: Сколько скульптур было утрачено во время войны? Я имею в виду, те, которые закопали и не нашли после войны?
Наталья Лансере:
Неизвестна судьба нескольких скульптур Екатерининского парка. Во время войны были зарыты и не найдены до сих пор: Ниоба с младшей дочерью из Фрейлинского садика; бронзовая «Спящая Ариадна», которая до Великой Отечественной войны находилась в Гротике Камероновой галереи; гальванопластический «Тезей».
Более 26 ценнейших мраморных бюстов из Концертного зала Екатерининского парка были закопаны и не найдены после войны. (Каракаллы, Дианы, Аякса в шлеме)
Утерян бронзовый памятник императрице Екатерине II работы Михаила Микешина. Есть версия, что скульптура была вывезены в 1942 году нацистами из г. Пушкина в Кенигсберг.
Скульптура императрицы Екатерины II в образе богини Кибелы Жана-Доминика Рашетта. (бронза). Находилась до войны в Гроте Камероновой галереи. Была закопана работниками музея, но обнаружена немцами и вывезена из города в 1942 году.
Елена Садыкова: Как защищают скульптуру от температурных колебаний? Способен ли мрамор вынести морозы без вреда?
Наталья Лансере:
Осенью сотрудники музея облачают в специальные короба всю парковую скульптуру. Это облегченная металлическая конструкция на деревянной основе – зимние футляры. Они сконструированы таким образом, что внутри закрытого зимнего футляра циркулирует воздух. Таким образом, скульптура, закрытая от внешних воздействий (снега, влаги и ветра), не боится морозов и сильных перепадов температуры.
Ирина Дроботова: Расскажите, пожалуйста, про скульптуру перед Гранитной террасой. Что это, и когда было установлено?
Наталья Лансере: С историей скульптуры на гранитной террасе вы можете познакомится в моей научной статье.
George Tolmachev: Чем закончилась история с поисками Ниобеи во Фрейлинском саду? Какие скульптурные композиции из коллекции музея нравятся Вам больше всего? Подвергаются ли статуи вандализму, и если да, то какие меры противодействия используются?
Наталья Лансере:
Что касается утраченной скульптуры, то пока ее обнаружить не удалось, но мы надеемся, что в будущем удастся это сделать.
Моя любимая скульптура – Нимфа, античная богиня ручьев, рек и лесов. Работа известного русского скульптора Пармена Петровича Забелло была выполнена и установлена в Собственном садике в середине XIX века. Мне очень нравится, как она тянется к цветам, перед ее пьедесталом мастера нашего садово-паркового отдела высаживают нежный цветник. Очень трогает сочетание живых цветов и каменной скульптуры.
Случаи вандализма, к сожалению, происходят. Для защиты скульптур от вандальных действий используем малозаметные ограждения, препятствующие прямому контакту с памятником. Усиливаем крепление скульптур к постаментам для предотвращения их падения или сдвига.
Наталья Виноградова: Очень интересно, был ли когда-нибудь подземный ход, соединяющий павильон Эрмитаж с Эрмитажной Кухней, (как в Александровском дворце) И расскажите, пожалуйста, что известно про маленький домик красного кирпича в Эрмитажной роще, когда и для чего был построен.
Наталья Лансере:
Точных документальных подтверждений или убедительных свидетельств о существовании подземного туннеля между Эрмитажной кухней и павильоном «Эрмитаж» в Екатерининском парке в авторитетных источниках (архивных планах, отчетах реставраторов, публикациях музея-заповедника) пока не обнаружено.
Домик красного кирпича в Эрмитажной роще – это Каменная караулка, использовалась для караула или сторожа. Сейчас там располагается помещение для сотрудников охраны, часть здания используется для хозяйственных нужд, хранения садового инвентаря.