Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.
Мы всегда подчеркиваем в наших материалах, насколько важно обладать качественным набором базовых оттенков, из которых можно получить практически любой необходимый тон. Конечно, существуют и другие полезные пигменты в вашей коробке с красками, учитывая огромное разнообразие мотивов в природе, но в большинстве случаев мы опираемся именно на фундаментальные базовые цвета для создания произведений. Все комбинации, которые мы применяем, взяты из продуктов одного производителя и служат лишь отправной точкой. Когда вы наберетесь опыта в рисовании, смелее экспериментируйте с собственными вариантами — вы удивитесь, как быстро начнете интуитивно разбирать оттенки.
(См. наши предыдущие статьи про техники работы с акварелью Часть 1 и Часть 2.)
Базовый набор оттенков
У нас есть по две вариации каждого основного цвета: одна для теплых комбинаций, другая для холодных. Сочетая их, мы получаем то, что считаем почти идеальным базовым тоном.
Светлый лимонный кадмий (аналог: лимонная кадмиевая желтая)
Бледный желтый кадмий (аналог: светло-желтая кадмиевая)
Смешение светлого лимонного кадмия и бледного желтого кадмия
Французский ультрамарин (аналог: ультрамарин синий)
Винзорский синий (зеленоватый оттенок) (аналог: церулеум синий)
Смешение французского ультрамарина и винзорского синего (зеленоватый оттенок)
Глубокий красный кадмий (аналог: кадмиевая красная темная)
Постоянная розовая (аналог: карминная)
Смешение глубокого красного кадмия и постоянной розовой
Создание вторичных тонов
Каждый из вторичных оттенков — зеленый, сиреневый и оранжевый — возникает при объединении двух основных.
Синий + желтый = зеленый
Синий + красный = сиреневый
Желтый + красный = оранжевый
Получение зеленых, серых и коричневых оттенков
Мы предпочитаем самостоятельно готовить зеленые тона, поскольку они выглядят гораздо естественнее, чем готовые из тюбиков. Чаще всего мы прибегаем к вариантам A и Б (см. ниже), но, как вы заметите, добавляя другие пигменты или больше воды, можно добиться широкого спектра нюансов и глубин. Небольшое добавление красного кадмия к любому зеленому придаст искусственному оттенку более натуральный вид.
A: Светлый лимонный кадмий и винзорский синий (зеленоватый оттенок)
Б: Французский ультрамарин и бледный желтый кадмий
В: Смешение A и Б
Г: В с добавлением красного кадмия
Д: В с добавлением светлого лимонного кадмия
Е: Д с большим количеством воды для более светлого варианта
Ж: Е с добавлением большего количества синего для мятного зеленого
З: Ж с добавлением большего количества французского ультрамарина для теневого зеленого
И: Смешение трех основных цветов для среднего серого тона
К: Смешение трех вторичных оттенков (оранжевого, сиреневого и зеленого) для коричневого
Знакомство с кистью
Кисти сильно различаются, поэтому важно подобрать ту, которая подходит для ваших методов работы; тонкая соболиная кисть с острым кончиком идеальна для размашистых мазков и удаления излишков краски. Кисть нужно хранить аккуратно и приучать к сохранению формы, мягко вращая рукоятку между большим и указательным пальцами во время движения по палитре. Никогда не толкайте кисть вперед сквозь краску, иначе кончик может повредиться.
Набор цвета
Убедитесь, что используете всю кисть целиком, и набирайте весь нужный пигмент одним плавным движением. Вращайте и тяните кисть к себе при сборе краски (шаги 1-3).
Это сохранит остроту и обеспечит достаточное количество. Затем медленно отведите кисть от лужицы к себе (шаги 4-5).
Размягчайте краски заранее, чтобы избежать необходимости тереть ими вашей лучшей кистью.
Рисование линии
Практикуйте "создание следов" кистью; чем больше вы освоите ее возможности, тем заметнее прогресс в ваших картинах. Попробуйте покрыть большую площадь минимальным числом взмахов. Хорошая кисть хорошо растекается для широких зон, но при этом скручивается в тонкий кончик для узких линий. Многие думают, что для детальной работы нужны миниатюрные кисти, но на деле большая кисть с отличным острием даст ровную тонкую линию на обширной поверхности, что весьма практично.
Для широкой линии держите кисть под небольшим углом к бумаге и нажимайте сильно. Для узкой линии держите кисть вертикальнее и используйте кончик.
Когда в кисти почти не осталось краски, можно проводить еще более тонкие линии. Для изгибов поворачивайте бумагу, чтобы рука двигалась в естественной дуге, опираясь на локоть.
Мы надеемся, что эти советы помогут вам в творчестве и вдохновят на новые эксперименты. Подписывайтесь на наш канал, чтобы получать больше полезных статей по рукоделию и рисованию — вместе мы создадим настоящие шедевры!
Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.