Она считала себя нелепой и неуклюжей, а стала «Железной леди», перед которой полвека трепетали звезды первой величины. Родной отец-оператор безжалостно критиковал её внешность, а мужья не выдерживали её романа с театром. Но Галина Волчек совершила невозможное. Это история о том, как девочка, которой пророчили провал, выставила за дверь предателей, взяла штурвал тонущего театра и доказала: королевой можно стать и без короны на голове.
Мы сейчас перейдем к главному, а пока подпишитесь, пожалуйста на наш канал.
«Гадкий утенок» в объективе папы
Галина родилась в 1933 году, и, казалось бы, судьба сразу вручила ей золотой билет. Её отец — Борис Волчек, легендарный кинооператор, снимавший «Ленин в Октябре» и «Пышку». Дом был полон богемы, разговоров об искусстве и дыма дорогих папирос. Но у этой блестящей медали была обратная сторона. Борис Израилевич смотрел на мир — и на собственную дочь — исключительно через объектив кинокамеры. А объектив, как известно, не льстит.
Галя росла, и отец с профессиональной грустью констатировал: в каноны советской красоты она не вписывается совершенно.
«Крупная, грузная, неуклюжая, с совершенно детским лицом», — так безжалостно описывала себя сама Волчек в юности.
В доме, где царил культ эстетики, она чувствовала себя чужеродным элементом.
Поэтому, когда дочь заявила о желании стать артисткой, отец, будучи реалистом, не стал устраивать скандалов. Он отреагировал в своей манере — с тонким, но убийственным юмором.
«Услышав, что я хочу поступать в театральный, отец сказал: "Ну что ж, реквизит — конверт и поднос — я куплю тебе сам". В том смысле, что, кроме как "Вам письмо" или "Кушать подано", мне в профессии ничего не светит. Не верил он в мои перспективы», — вспоминала Волчек.
Казалось бы, такие слова от самого родного человека должны были уничтожить самооценку. Но удивительное дело: вместо того чтобы озлобиться или сдаться, Галина превратила эти комплексы в топливо. Именно тогда начала формироваться её философия, ставшая позже манифестом для тысяч женщин:
«Женщина обязана быть красивой. А если она себя таковой не считает, надо искать свой стиль».
Сбежала от материнской тирании и выбрала свободу
Если отец был для Галины божеством, пусть и критикующим, то отношения с матерью напоминали поле боя. Вера Маймина, сценаристка и выпускница ВГИКа, была женщиной властной. Её любовь к дочери была душной, обволакивающей и требующей полного подчинения.
В 1946 году грянул гром: родители развелись, когда Галине было всего тринадцать. Обычно при разводе дети остаются с матерью, это аксиома. Но Галина совершила поступок, который шокировал всё окружение. Она выбрала отца.
Этот поступок стал первым кирпичиком в фундаменте её «железного» характера. Ирония судьбы заключается в том, что, сбежав от материнского диктата, Галина Борисовна спустя годы сама станет матриархом. Но в своём театре, в своём «Современнике», она построит другую модель семьи — жесткую, но справедливую, где власть основана не на подавлении, а на авторитете. Побег в 13 лет научил её главному: свобода стоит того, чтобы за неё бороться, даже если приходится идти против правил.
Рождение легенды. Как Волчек шла наперекор стандартам
После школы она, конечно же, пошла в артистки. И не куда-нибудь, а в Школу-студию МХАТ. Поступила, отучилась, выпустилась в 1955 году. Но академический, замшелый театр того времени был ей тесен. Душа требовала бунта, правды, новой искренности.
1956 год стал поворотным не только для страны (оттепель!), но и для театрального мира. Группа выпускников Студии — Ефремов, Волчек, Евстигнеев, Кваша — решилась на неслыханную дерзость. Они создали свой театр, «Современник». Это была революция. Они бросили вызов пафосному МХАТу, заявив, что будут говорить со зрителем на одном языке.
15 апреля 1956 года, премьера спектакля «Вечно живые». Зал замер и на сцену вышла Галина Волчек в роли Нюрки-хлеборезки. Это было попадание в десятку. Грубоватая, простая, но такая живая — она моментально запомнилась зрителям. С 1956 по 1972 год она сыграла в «Современнике» более 20 ролей. «Пять вечеров», «Назначение», «В добрый час» — везде она была разной, но всегда узнаваемой.
Она не играла принцесс. Её амплуа — «хамоватые, мужиковатые, несчастливые женщины». И здесь сработала её гениальная способность к самоиронии. Она взяла свои комплексы, о которых говорил отец, и сделала их своим фирменным стилем. Зритель верил ей безоговорочно, потому что видел на сцене не куклу, а живого человека с изъянами.
Дебют Галины Волчек в кино состоялся в 1957 году в «Дон Кихоте» Григория Козинцева. И кого же она играла? Мариторнес, грубоватую трактирную служанку! Папина шутка материализовалась с пугающей точностью.
Но вместо того, чтобы обидеться на судьбу, Волчек сделала ход конем. Галина сыграла так, что её эпизод запомнили все. Она поняла окончательно: внешность — это инструмент.
А в 1966 году случился шедевр минимализма — фильм «Берегись автомобиля». Волчек появляется в кадре на несколько минут в роли покупательницы магнитофона. Позже будет «Осенний марафон» (1979), где она сыграет Варвару — роль, полную узнаваемой женской боли и силы.
Кино принесло ей всесоюзную славу, но для неё оно всегда было на втором плане, чем-то вроде хобби по выходным. Её настоящим домом оставался театр.
«Я всю жизнь занимаюсь своим любимым делом, родилась в этом доме, который называется "Современник"», — говорила она.
И это была правда: театр стал её кожей, её воздухом, её единственной настоящей любовью, которая никогда не предаст.
Слепила из мужа звезду и молча выставила его за дверь
Но если в театре её ждал триумф, то личная жизнь била наотмашь. Ещё в студенчестве, в 1955 году, Галина вышла замуж за однокурсника Евгения Евстигнеева. Для её интеллигентной, профессорской семьи это был шок. Евстигнеев был, мягко говоря, не принцем: лысоватый, провинциальный, странно одетый парень из Нижнего Новгорода.
Няня Галины, увидев жениха, всплеснула руками:
«Я думала, Галька наша выйдет за кого-нибудь самостоятельного, а она вышла за лысого! Как ему не стыдно лысому ходить? Хоть бы какую-нибудь шапчонку надел!».
Но Галина видела в нем то, чего не видели другие — гениальность. Она научила его одеваться, вести себя в обществе, она буквально «слепила» из него звезду.
В 1961 году у них родился сын Денис.
А в 1962-м Галина дебютировала как режиссер со спектаклем «Двое на качелях», который имел оглушительный успех. Казалось, вот оно — счастье: семья, успех, общий театр, но счастье оказалось хрупким.
Спустя 9 лет брака, в 1964 году, на съемках фильма Евстигнеев завел роман с актрисой Лилией Журкиной. Доброжелатели тут же донесли. Для Волчек, с её максимализмом, это был конец.
«Не могу простить предательства. Никому. И мужу не смогла», — отрезала она.
Не было битья посуды, не было публичных скандалов. Она просто собрала его чемодан и выставила в коридор.
Пожертвовала семьей ради бесконечной любви к сцене
В 1966 году судьба свела её с Марком Абелевым. Это был совсем другой человек — ученый, профессор, доктор технических наук. Их познакомил Игорь Кваша на гастролях в Мурманске. Марк был надежным, умным, и, что важно, принял маленького Дениса как родного сына.
Казалось, теперь-то всё будет спокойно. Но появилась другая проблема: Марк ревновал Галину. Не к мужчинам, а к театру. Он хотел видеть дома жену, а видел уставшего режиссера, который мыслями всё ещё на репетиции. Волчек разрывалась. Она пыталась быть хорошей женой, но сцена тянула её магнитом.
«У меня было два мужа, несколько романов и одно заблуждение», — с горькой иронией скажет она позже.
Брак продлился 10 лет и закончился в 1976 году. Выбор между семьей и призванием был сделан окончательно. Больше она замуж не выходила.
«Я верю только во взаимную любовь. Никакие компромиссы в этом вопросе для меня невозможны. Поэтому и живу одна. Никто не сказал, что это хорошо. Просто это факт моей биографии», — признавалась «Железная леди».
Она выбрала одиночество как плату за возможность отдавать себя искусству без остатка.
Спасла тонущий театр и правила им почти полвека
Как актриса становится режиссером? Обычно это амбиции. Но у Волчек это была необходимость. В начале 60-х она начала пробовать себя в постановке. Сначала помогала Ефремову с «Пятью вечерами», а в 1962 году выпустила свой хит — «Двое на качелях». Спектакль, который прожил на сцене более 30 лет!
В 1966 году она замахнулась на классику — «Обыкновенная история» Гончарова. Труппа «Современника» поначалу восприняла это в штыки. Коллеги не верили, что «своя», подружка, с которой вчера пили чай в буфете, может ими руководить. Но результат заставил замолчать всех скептиков. Спектакль получил Госпремию СССР.
1970 год стал для «Современника» черным. Олег Ефремов, отец-основатель, ушел во МХАТ. И ушел не один — забрал с собой главных звезд. Театр, по сути, обезглавили. Два года труппа жила в режиме анархии, управляемая худсоветом, а критики уже готовили некрологи.
Ситуация казалась тупиковой. В советское время назначить руководителем идеологического учреждения беспартийную женщину, да ещё и с «пятой графой» (еврейка), было чем-то из области фантастики. Чиновники были против, а сама Волчек сопротивлялась еще яростнее.
Однако актеры пришли к ней с ультиматумом и в 38 лет она согласилась на эту авантюру.
Волчек не стала копировать Ефремова, она начала создавать свой театр. Пригласила тогда еще никому не известную Марину Неелову, переманила Валентина Гафта, позвала молодых Константина Райкина и Юрия Богатырева.
Спектакли «Эшелон», «Вишневый сад», «Крутой маршрут» стали хитами, на которые невозможно было достать лишний билетик.
Галина Волчек продержала этот штурвал 47 лет. Вдумайтесь: почти полвека! В 1978 году, в разгар Холодной войны, она стала первым советским режиссером, которого пригласили поставить спектакль в США. Бродвей принял её постановку «Эшелон» с восторгом, ломая стереотипы о «железном занавесе».
Она работала по всему миру, но центром вселенной для неё всегда оставались Чистые пруды. Она не боялась конкуренции и в 2004 году сама открыла Другую сцену, чтобы дать дорогу молодым режиссерам. Застоя она боялась больше, чем провала.
История Галины Волчек — это мастер-класс по силе характера. Она своей жизнью доказала: не важно, как ты выглядишь в кадре. Важно, какой огонь горит у тебя внутри. И этого огня хватило, чтобы согревать «Современник» почти пятьдесят лет.
Ставьте лайк и подписывайтесь на канал “Звезды без фильтров” - рассказываем про знаменитостей без сплетен и желтизны.