Добро пожаловать на искрометный Dzen-канал Сети домашних шоурумов «Русский Звук», посвященный аудиотехнике.
Напоминаем Вам о наших сайтах:
Там Вы можете найти информацию об ОТЕЧЕСТВЕННОЙ аудиотехнике и приобрести продукцию российских мастеров!
Сегодня у нас очередная статья с просторов интернета для ознакомления нашей Дорогой публики.
Отдельно отмечаем, что мнение Сети домашних шоурумов «Русский Звук» может не совпадать с мнением авторов статьи.
Источник - лурк, доработано с помощью DeepSeek.
ДИСКЛЕЙМЕР: ПРОШУ ПРИНЯТЬ ВО ВНИМАНИЕ, ЧТО: Статья не несет в себе цели кого-то обидеть!
Итак, поехали!
Техническая информация
Для записи на лаковом диске, посредством которого изготавливается матрица, и последующей штамповки ими грампластинок до сих пор используются старые станки (70-х) — Neumann VMS 66/70 Vinyl Cutting Lathe.
Старые, потому что новые станки никто не делает. Операторы-винилофилы гладят их иногда рукой, как женщину.
При нарезке дорожки на лаке возможен перерез соседней дорожки вследствие появления большой амплитуды в сигнале.
Для этих целей станок за полоборота диска заранее определяет такой всплеск и, соответственно, плавно увеличивает скорость горизонтальной подачи. При малых амплитудах, соответственно, уменьшает.
Это также позволяет экономить место на пластинке, но вносит неизбежные искажения в звук. Игла в звукоснимателе прикреплена к гибкому подвесу. Поэтому держатель с тонармом не могут следовать за высокочастотными колебаниями иглы. И хорошо.
Бывает так что эффективной массы тонарма недостаточно и можно словить резонанс. Прижимное усилие иглы к пластинке желательно не превышать больше 2 грамм. Иначе пласт пилится быстро.
Современные головы позволяют извлекать много деталей звука при малом давлении. Совковые пьезо головы могли давить по 8-15 грамм. И после каждого проигрывания с такими головами мы получали +2 +3 дБ шумов.
Старые (винтажные) импортные головы (за которыми охотятся винилофилы) с высохшим подвесным и, в прошлом эластичным, элементом, могут с успехом эмулировать совковые стружко-головы.
Электромагнитный соленоид записывающего станка, который совершает колебания достаточной силы, работает не один. А два их! Правда, один резец.
Потому что винил умеет стерео! Для стерео можно представить, что вертикальные колебания иглы — это модуляция правого канала и одновременно горизонтальные колебания иглы — модуляция левого канала.
Для справки - каналы модулируют не по отдельности, а объединенно, по горизонтали сумма правого и левого, а по вертикали - разность.
При вопроизведении элементарная схема на операционных усилителях восстанавливает звук обратно.
Сделано это было с целью совместимости - моно-проигрыватель воспроизводит стерео-пластинку как сумму правого и левого каналов, а стерео-проигрыватель вопроизводит моно-пластинку как стерео, но с разностью между каналами равной нулю, т.к. вертикальные колебания отсутствуют.
Этот метод т.н. Joint-stereo что и сейчас встречается в настройках любого кодека мп3, принцип действия тот же, это экономит битрейт, либо улучшает качество звука при том же битрейте, т.к. можно одинаковый сигнал в двух каналах закодировать один раз) Так раньше и было. В лабораториях.
Но потом умные и слегка аудиофильские дядьки заметили, что повторение вертикальных модуляций дается механике гораздо хуже чем горизонтальных и просто повернули систему на 45 градусов.
В итоге мы имеем бороздку с двумя стенками, между которыми угол составляет все еще 90°, но по отношению к плоскости пластинки, каждая стенка бороздки находится под углом 45°.
В итоге игла совершает сложные колебания — одновременно по вертикали и по горизонтали. А две катушки звукоснимателя в адаптере, расположены так, что одна улавливает перемещения магнита в одном направлении, другая в другом.
Однако такое извращение не проходит даром — мало того, что стерео становится не 100% разделённым (разделение каналов может составлять максимум 45 дБ), так еще и несёт в себе естественные искажения на всем аудиоматериале.
Перед записью звука на лаке станком необходимо сначала его скорректировать по некоторым частотам: а именно понизить басы (чтобы на пластинку влезло больше дорожек), и задрать верха (чтобы потом их при воспроизведении, снова понизить – вместе с шумом пластинки).
При воспроизведении, необходимо усилить очень слабый сигнал идущий от картриджа, и при этом осуществить обратную коррекцию (эквализацию). Конечно такое не проходит даром. Получаем еще искажений. Но не много.
Над этим работает устройство под названием ФОНОКОРРЕКТОР
Справедливости ради стоит заметить, что гонка за громкостью в лице продюсеров от имени ЦА ~ с конца 90-х — начала 2000-х годов заставляет мастеринг-инженеров сжимать динамический диапазон всех издаваемых и переиздаваемых CD и DVD-Audio до микронных значений, что практически уравнивает качество воспроизведения крутейшего CD-плеера с портативной ЭмЭрЗэ пукалкой за 20 баксов.
Следовательно, дело нынче не в оборудовании, а в фонограмме, и на винил, в силу его ограниченной распространённости, зачастую ложа́тся фонограммы более высокого качества(уродовать звук тогда так сильно просто было нечем – к счастью), чем на CD. Такие дела.
Впрочем, серьезные независимые лейблы типа ECM и прочих Cuneiform да 9 Winds тут стоят особняком — они и правильно писать в цифре, и мастерить CD стали раньше мажорных лейблов, и война громкостей их не коснулась. Плохие переиздания старых альбомов на сидюках — на 90% следствие жо.орукости тех, кто эти переиздания делал.
Например, зарезал низкие или, наоборот, высокие частоты при перезаписи с мастер-ленты, чрезмерно задрал уровень записи (уход в клиппинг, очень неприятные на слух искажения) или, напротив, уменьшил его аж до 10% от нормального (громкие фрагменты музыки звучат тихо, а тихие фрагменты музыки сожраны шумом чуть более чем полностью — так был первый раз переиздан альбом Unrest группы Henry Cow).
Или вовсе использовал для этого не оригинальные мастер-ленты, а готовые виниловые диски и профессиональные вещательные вертаки, издающие при своей работе скрежет и лязг, сравнимый с движением поезда по стрелкам узловой станции; например — роликовые вертушки вроде изделий марки Rek O Kut.
В результате покупатели таких переизданий хоть на DVD-Audio вынуждены наслаждаться лязгом механизмов этих гробов. Или — использование вещательных же головок с коническими иглами — вроде Denon DL-103.
Прелесть таких игл в том, что пьяный монтёр Мечников может с бодуна криво такую головку привинтить — и послушает запись; головка же с эллиптической или многорадиусной иглой вызовет стружку из пластинки при проигрывании её нетрезвым Мечниковым.
А недостаток конических игл — плохой контакт с канавкой и треск при воспроизведении даже абсолютно новых пластинок. Записи, произведённые при помощи Denon DL-103, подвергаются обработке всякими де-кликерами, которые вместе с треском немножко удаляют и музыку.
Алсо пацаны с райёна наших дней очень любят использовать динамическую компрессию — чтобы на мабилаво в метро приятней слушать было. Поэтому владельцы хороших-недорогих проигрывателей и таких же головок (например Ortofon Samba) с большим энтузиазмом сами переписывают любимые записи на жёсткие диски — и с удовольствием их слушают.
Великий излом господина Владимира Горбачевского
Ну что, пальнём из пушки? Винилофилы убеждены, что в системе записи на пластинку динамический диапазон больше, чем в системе CD-DA.
Динамический диапазон пишущей/звукохранящей/звуковоспроизводящей системы — это есть максимальная разница, которую может обеспечить система между самым тихим и самым громким звуком. Динамический-математический диапазон CD-DA — 89 дБ.
В реале, дабы уменьшить большие погрешности квантования тихих звуков, реальный диапазон примерно 55 дБ. На пластах же динамический диапазон ограничен шумом носителя, возможностью лака, станка, войной громкости (тупорылой беспредельной компрессией) – и составляет реально по жизни (в натуре) где-то 45 дБ.
Ну может быть даже и те же 55 дБ на практике у хороших экземпляров. Но нам-то по.иг мы цифры обсуждаем — ну Ё же равно, конь так не ходит, у меня все ходы записаны — и что там ещё ценится в Васюках? Поехали дальше.
Диапазон CD сам по себе строго ограничен разрешением. А вот на виниле в принципе можно изготовить кустарно большой всплеск по амплитуде. Только вот диапазон это никак не расширит.
Потому что по излому Горбачевского в несколько миллиметров проедет уже сам тонарм с иглой в целом. Движения иглы относительно магнитов почти не произойдет. По сути выбрав предельный ход иглы, от центра неподвижной ее оси, мы потащим за собой тонарм.
Да и вообще в области -60 -70 и далее у пластов шум. Просто шум. Посему хорошо, что 99,9% винильных пластов записано без изломов Владимира Горбачевского, иначе была бы .ОПА! А на CD в области −60 дБ −70 дБ раньше тоже был шум.
Только шум квантования. Но сейчас его вытеснили в область 22-22 kHz хитрожо.ым способом. Так что у CD на в −60 — 70 и даже в −89 дБ либо тишина, либо звук, правда, очень тихий.
Ведь уже −60 −70 дБ — это же тихо! Очень тихо. Естественно, немерено тихий звук маскируется инертностью слуха человека. Так что хоть это и круто, но оно надо вообще? Активное бурление мнений в среде технарей и любителей аудио-аппаратуры вызывает тот факт, что CD-DA стар, слаб и есть ла.ж.а. Вроде кагбэ да.
Но появление SACD и DVD-A давным-давно так и не разрослось. Основная причина не DSD-гемор и оборудование от SONY и не ватермарк на DVD-A. Нет. Дело в том, что чтобы явно отличить SACD и DVD-A (stereo 24/192) от CD, нужен комплект STEREO за 2000-3000$ бобров.
Это еще на небольшую комнату. Плюс о.игенные уши. А таких случаев чуть менее, чем нилуя. То есть у 99,99% пользователей SACD и DVD-A звучат неотличимо от CD (ВСЛЕПУЮ!).
Конечно же, эксперты по верхней середине во всяких там журналах What Hi-Fi, Stereo… кричат о воздушности и чёткости SACD и DVD-A. Но в итоге всё ещё 99,99% слушателям CD на это по.иг.
Особенно актуально это потому, что 70% поделок на SACD и DVD-Audio вышли путём ресэмплинга из сидюков. И какбэ вообще DSD все равно ковертят в PCM, потому что обработка (частно к данному случаю - фильтрация) в DSD математически не изучена.
И то, если уж стрелять из пушки, то только на HI-Res. А винил и сервант с водкой нужно поберечь. При правильной оцифровке хорошего винила на хорошем оборудовании в формат 24/96 или 24/192 и последующей правильной передискретизации в 16/44.
1 с интерполяцией, осуществляемой методом полиномиального деления (то есть очень гладенько, с убиванием шума переквантования), CD звучат ну прямо как ВИНИЛ (слепой тест, да-да).
Тока вечно. И даже HiRES не нужен. Во как! Правда от пластов – романтики больше. Но тем не менее – факт очевиден.
Если вы думаете что тогда (в лохматых годах) на плёнке сохранился суперский аналоговый звук, а плохие студии его грубой обработкой умертвили, приобретите диски серий AFZ 24K.
Это современная (2009 г. и далее) оцифровка хороших плёнок, воспроизводимых на суперском аналоговом оборудовании лохматых годов, записанная без МАЛЕЙШЕГО вмешательства сразу на CD для ретро-олдскуло-манов-аудиофило-маньяков.
Звучит, объективно, как унылое нечто. Искажений немерено, как и положено плёнке. Будь она даже супер студийная и очень многодорожечная. Фазовые искажения, гармонические, частотные, динамические… Но другого раньше не было. К тому же имеется естественная компрессия, возникающая сама в трактах аналоговых систем того времени.
Удолпанный динамический диапазон, частотный… Всё это отлично сохранено в серии AFZ 24K для маньяков. Слушайте и б.юйте. Правда есть одна оговорка – прок от AFZ 24K все же есть, и существенный – это оригинальность.
Т.е. звучит как в те времена… Ну, за вычетом сохранности пленки. И не содержит издевательств, посредством криво.опного ремастеринга (т.е. удаления шумов немного вместе с музыкой, компрессия, сатурация и эквализация, что бы бум - цыкало.)
Винилофилия может также подсадить человека на перебор игл и поиск той, которая вовлёчет, покупка более лампового фонокорректора, коврик для пластинки, антирезонансные опоры под ножки вертака, отдельный контроль оборотов Strobi от Kuzma, опоры на бесконтактной магнитной развязке, ртутные опоры (как и положено всему, содержащему ртуть, смертельно опасные при нарушении герметичности), радиоактивная антистатическая щётка для пластинок, антистатические конверты, тонарм, ещё тонарм, микроскоп для контроля износа иглы, груз-стабилизатор от Thorens, устройство для регулировки тонарма и иглы, адаптер для иглы из эбенового дерева и т.д.
В общем, человек будет не слушать музыку, а заниматься ерундой, причём за большие, а часто очень большие деньги!
Первые проигрыватели CD и сами диски, как и всё первое и несовершенное — были… несовершенны.
Дело доходило даже до такого онанизма, как pre-emphasis! А винил был тогда почти на пике своего развития. На заре CD-шной индустрии грубый ремастеринг (компрессия, шумоподавление, эквализация…) действительно портил звук.
Но теперь выпускаются новые диски старых записей а-ля 24K GOLD AFZ, содержащие либо оригинал с мастер-лент, либо более совершенный ремастеринг, не уродующий звук). Или же вовсе новые диски с новой музыкой делаются уже с гораздо большим умом и без компрессии всего и вся.
Современные ЦАП и АЦП гораздо совершеннее первых у.людских из далёких 80-х годов, к тому же использование цифры позволило ботанам изучить ещё более глубоко свойств звуковых явлений и применять при обработке более совершенные алгоритмы, обрабатывающие данные в гораздо более высоких разрешениях, дабы избежать больших ошибок округления.
Раньше часто (в случае с цифрой) имела место быть тенденция компрессии звука всего микса в целом на финальной стадии мастеринга. Это делалось для того, чтобы бы.лу на его бумбоксе BBK за 30$, бум-цыкающий звук сильно вставлял. Но нормальные студии, пишущие материал нормальных исполнителей на бы.ло и их бум-цык-звук клали и кладут.
Посему не весь музон на CD тупо закомпрессирован и изуродован. Производители Hi-Fi, Hi-End умеют не только делать качественный продукт за разумные деньги но и разводить пациентов на бабло. Для этого существует ТЛЗ, провода, устройство для прогрева проводов, зелёный маркер, массивный фрезерованный корпус, шизанутый дизайн и… проигрыватели винила.
Если слушать винил через ламповый фонокоррекор на ламповом усилке, и в записи музыки использовано тоже немало ламповой техники, то звук превращается в унылое размазанное тёплое нечто.
Собственно говоря, именно это унылое размазанное тёплое нечто некоторые звуколожцы и считают тем самым тёплым ламповым звуком!
Попробуйте предложить аудиофилу слепое тестирование.
То есть оцифруйте его LP с его же вертака, сохраните на CD. Принесите свой CD проигрыватель к нему. Перед тестом выровняйте громкости с его пласта и вашего CD. Поверьте, результаты будут какбэ намекать.
Хотя за слепое тестирование от аудиофилов можно словить неадекват. Форма иголки звукоснимателя не соответствует форме пишущего резца. Очень грубо говоря — резец имеет форму пятиугольника (домик). Игла звукоснимателя — сферическую форму.
Отсюда несоответствие траектории иглы по канавке от резца. Получаем из этого всего гармонические искажения. Синусоида превращается в поиду. В звук из-за этого, при воспроизведении, добавляются четные и нечетные гармоники.
Чтобы это уменьшить, на станках записи используется Microsoft flight simulator симулятор огибаний. Они предыскажают форма сигнала так, чтобы сферической иглой, при воспроизведении, снималась всё-таки оригинальная, по возможности, форма звуковой волны.
В продвинутых звукоснимателях со временем появляется другая форма иглы – эллипс в сечении. Точнее усечённый эллипс (как бы сплющенный конус). Такая игла более точно описывает бороздку. Звучит она менее жирно и утеплённо-драйвово, менее грязно и более детально.
Затем конструкторы запилили еще более продвинутых игл: Сибата, Микролайн, Многоградусная. Они ближе к форме резца, но острые грани у них скруглены и имеют хитрожо.ое сопряжение кривыми руками Безье… Считается, что они играют более достоверно.
Однако это сложный вопрос, поскольку симуляторы огибаний использовались всегда (с начала 60-х и по сей день) и оптимизировали форму всё же под сферическую заточку иглы. Искажения можно промерить достоверно только на чистом синусе.
А реальный звук-сигнал, как мы знаем, из еврейского французского – бесконечная сумма синусов, изменяющихся всегда во времени по амплитуде, фазе и частоте – таки да! Поэтому нарулить, даже приближённых математических моделей, всех возможных искажений сигнала там и сям вообще нереальная задача, взрывающая мозг.
Поэтому хитро.опные иглы оцениваются на слух. А там, как известно, – на вкус и цвет. Если не брать в рассмотрение совковые-стружко-нарезные пьезо-звукосниматели, то интересны звукосниматели двух типов: ММ (подвижной магнит) и MC - подвижная катушка.
Они позволяют конструировать звукачи с гибким подвесом, и добиваться хороших следящих характеристик иголки при давлении всего 1.4-1.7 грамм.
Что вполне рульно, поскольку пласт начинает изнашиваться при прижимной-СССР-пьезо силе боле 2 грамм. Как мы видим, искажений и геммо.оя винил доставлял конструкторам нехило.
Сколько всяких тюнигов системы, свистопе.делок системы винил ими было забацано, чтобы уменьшить искажения… Так что тут далеко всё не идеально и не просто.
Как и в цифре, кстати, тоже. Наукоёмкий уровень отладки данного носителя не менее эпичен, чем высадка на Луну америкосами. Тогдашние дядьки-инженеры знали о звуке, электротехнике, радиотехнике и механике не менее, если не более, чем сейчасошние цифры-инженеры. Которые, кстати, тоже нехило боролись с цифровыми искажениями и знаниями вывихивали мозг себе и своим боссам.
Чего нельзя сказать о прыщавых звуколо.цах из всяких воздушных-средних журнальчегов, а также о криво.о.ых звукорежисерах-ынженерах, которые клацкают мышкой целый день перед мониторами, с умным видом: А .игли? Я деньги зарабатываю (на компрессии диапазона под мобилки), и даже не могут понять особенности обработки при записи бас-гитары с вклеенным грифом от бас-гитары с грифом, привинченным болтами.
Цифра, как ни крути, не верти - практичней. Она может дать неопределённо долгую жизнь фонограмме на торрентах, но ей несвойственна романтика прослушивания дома, у камина, с пивом для некоторых. Её тоже необходимо совершенствовать.
Особенно необходима цифре фильтрация горе-звукорежиссеров и продюсеров с их эпичной войной громкости. Попытка математикой воздействовать на обработку цифровой записи вызывает нехилый напряг мозга программеров, поскольку, как ранее говорилось, видов искажений и прочего в любом тракте более чем бесконечность, и описать их ВСЕ матаном, даже приближенно пока нереально.
Пока лишь меряют и борются с явно понимаемыми, слышимыми явно искажениями. Как на виниле и полном аналоге, так и на цифре. Новодельный винил. Винилофилы говорят, что он цифрит.
А слышат ли? Слепой тест, слепой тест, слепой тест… Если новодельный винил записан с очень качественного цифрового мастера, с сигнала высококлассного ЦАПа, пряморуким мастером, то почему бы и нет? Романтика дома сохраняется.
Правда, для здоровых любителей винила. У винилофилов же он цифрит слишком, даже если записан с ЦАПа классом выше на 25 порядков, чем их шизо-иззо-шарлатанский симмун CD на фекально-силикатных конусах с рядовым ЦАПом за 8,02$ (при партии от 10 000 штук из Кетая).
Кстати, один реальный лысый-седой старый дядька-гуру тех времен, и воздушного винила заодно, все таки вслепую отличил mp3 256 kb/s от аудио-CD, в отличае от аудиофилов, которые попутали вслепую все, что только можно.
А два аудиофила даже вслепую отдали предпочтение mp3, что сильно доставляет. Стоит ли таким знатокам верить про абсолют-винил, да и вообще про провод из вешалки гармонизированного золота?
Аморфная медь vs лак.
Ещё один курьёз, связанный с новодельным винилом: технологический откат назад. В конце семидесятых-начале восьмидесятых для записи матриц фирмой Teldec была придумана новая революционная технология.
Заключалась она в том, что механическую запись вели не на лаковый диск с последующим снятием гальваникой копий, а на медный. Точнее, на стальной диск, покрытый тонким слоем аморфной меди.
С такого диска можно непосредственно получить до семнадцати матриц для штамповки, собственно, винила, тогда как с лакового только одну с последующим тиражированием, закономерно ухудшающим качество.
Это уже не говоря о том, что качество нарезанных на аморфной меди звуковых дорожек выше, что уменьшает тот самый тёплый виниловый шум и треск, а также положительно сказывается на частотном и динамическом диапазонах.
Всё было бы хорошо, если бы не одно но: такая технология даёт значительный выигрыш в цене и качестве лишь при очень больших тиражах, а при маленьких становится неоправданно дорогой.
Дорого само производство омеднённых дисков, дорого их хранение в морозильных камерах (для предотвращения кристаллизации меди), так что массовое производство CD былых лет и современные виниловые тиражи в тыщу-другую экземпляров убили эту, казалось бы, более прогрессивную технологию.