Подумать только, удивительной Анастасии Волочковой уже 50!
Да-да, знаю, что о возрасте женщины не говорят в приличном обществе. Но звезда уже давно шагнула за пределы гендерных различий, превратившись за минувшие десятилетия из прекрасной балерины в настоящий культурный и светский феномен.
В мире балета редко встретишь фигуру столь же противоречивую и яркую, как Анастасия Волочкова. Её имя давно вышло из театральных афиш — оно звучит в ток‑шоу, мелькает в заголовках светской хроники, вызывает жаркие споры. Но за этим медийным шлейфом скрывается история артистки, чья судьба словно соткана из контрастов: виртуозная техника и скандальные выходки, безусловный талант и спорные решения, триумфы на сцене и драмы вне её.
Начало пути: от мечты к профессиональной выучке
Анастасия Волочкова родилась 20 января 1976 года в Ленинграде - городе, где балет возведён в ранг сакрального искусства. По словам самой Волочковой, она мечтала стать балериной с пяти лет, с тех пор, как мама сводила её на «Щелкунчик» в Кировский театр.
С ранних лет её жизнь подчинялась жёсткому ритму: подъём в 6 утра, разминка, уроки в Академии русского балета имени А. Я. Вагановой — цитадели классической школы.
Ваганова научила меня не просто танцевать, а жить в балете, — вспоминала Волочкова в одном из интервью. — Каждое движение должно быть осмысленным, каждая поза — продолжением внутренней драмы...
Её дебют на сцене Мариинского театра в партии Одетты‑Одиллии в «Лебедином озере» стал событием. Критики отмечали необычайную пластичность, способность превращать технические элементы в поэзию. Но уже тогда проступала черта, которая позже определит её судьбу: Анастасия не просто танцевала — она играла на публику.
Диана Вишнева, прима-балерина Мариинского театра, в интервью говорила, что Волочкова отличалась невероятным трудолюбием:
Так, как работает над собой Волочкова, не работает никто...
А Николай Цискаридзе вспоминал, что Волочкова начинала карьеру как одна из самых перспективных балерин своего поколения. Он считал, что стечение неблагоприятных обстоятельств и непростые взаимоотношения с окружающими не позволили её таланту раскрыться в полной мере.
Однако впереди Волочкову ждал Большой.
Большой театр: триумф и конфликт
Переход в Большой театр в 1998 году казался логичным шагом к вершинам карьеры. Волочкова блистала в «Жизели», «Баядерке», «Корсаре». Её фуэте, казалось, длились бесконечно, а арабески поражали геометрической чистотой.
Однако за кулисами нарастало напряжение. Балетный мир, привыкший к строгой иерархии, не всегда принимал её независимость.
Я никогда не была „удобной“ артисткой, - признавалась Анастасия Волочкова. - Если считала, что партия требует иного прочтения, спорила даже с мэтрами.
Конфликт с руководством театра, о котором ходили легенды, привёл к уходу из Большого. Для одних это стало доказательством её неуживчивости, для других — примером принципиальности. Сама Волочкова говорила:
Искусство не терпит компромиссов. Если ты не готов бороться за своё видение, ты не артист.
Правда, далеко не все соглашались с подобной позицией артистки, утверждая, что ей далеко до талантливых балерин.
Так Татьяна Кузнецова, критик из газеты «Коммерсант», писала о выступлении Волочковой в партии Кармен:
Даже просто бегать по сцене А. В. было нелегко; тяжёлые ноги вязли где-то позади, в то время как роскошная грудь рвалась вперёд!
А известный балетный критик и педагог Виолетта Майниеце вспоминала случай, когда Волочкова, игнорируя театральный этикет, вышла на поклоны в одиночестве, оставив партнёра за кулисами, и отмечала, что та производила впечатление холодной и эгоцентричной балерины, сосредоточенной исключительно на себе.
Я лично подобное видела впервые... - говорила Майниеце. - Касательно техники Волочковой — её немузыкальный танец лишён какой-либо кантилены. У неё нет прыжка, тяжёлые ноги, корявое по форме фуэте. Её успех — из области „рекламных трюков“...
Эпоха сольных проектов: от сцены к медиапространству
Наверняка Анастасии было больно и обидно выслушивать негатив, лившийся на неё из каждого утюга. Видеть крушение своей карьеры, которой она посвятила всю жизнь. Но балетная школа, где конкуренция всегда зашкаливала, а мастерству подковерных интриг позавидовали бы Талейран и Ришелье, научили её держать удар. Сдаваться Волочкова уж точно не собиралась.
Журналист Евгений Додолев отмечал её феноменальную волю и жизнестойкость. В своей статье, посвященной балерине, он писал:
Её феномен — это случай, когда за эпатажной оболочкой скрывается сложная и сильная конструкция. Абсолютная профессиональная генеалогия и выучка. Она — продукт самой строгой, аристократической школы русского балета. Выпускница Академии русского балета им. Вагановой, солистка Мариинского театра, а затем и Большого. Это не просто строчки в биографии — это знак качества, сопоставимый с дипломом „МГИМО“ для дипломата...
После ухода из Большого Волочкова создала собственную программу, где соединила классику с элементами шоу. Её спектакли — «Балерина и клоун», «Симфония моей жизни» — вызывали споры: традиционалисты упрекали в «попсовости», поклонники — восхищались смелостью.
Именно тогда сформировался её фирменный стиль, смешавший воедино роскошные костюмы с перьями и стразами, драматические моноспектакли с элементами автобиографии, сочетание балетной техники с эстрадной подачей.
Я хочу, чтобы балет был не музеем, а живым искусством, - объясняла она. - Если для этого нужно выйти за рамки, я готова.
Публичный образ: между эпатажем и искренностью
С начала 2000‑х Волочкова стала героиней таблоидов. Её личная жизнь, высказывания, даже фотографии в социальных сетях провоцировали обсуждения. Одни видели в этом желание остаться в центре внимания, другие — попытку защититься от одиночества.
Меня часто называют „скандальной“, но я просто не умею притворяться, — говорила она в интервью. — Если мне больно, я плачу. Если счастлива — смеюсь во весь голос. В этом моя правда.
Алёна Блин, ведущая шоу, в 2023 году комментировала выпуск своего шоу с Волочковой: «Для всех она — фрик. Никто не беспокоится о ней». При этом она отмечала, что Волочкова сама заинтересована в скандальном резонансе: «Ей нужно прийти и произвести какой-то фурор, сенсацию, скандал».
Сегодня Instagram (ныне запрещённая в РФ соцсеть) превратился в хронику жизни: репетиции, путешествия, домашние питомцы, откровенные размышления. Для кого‑то это было «слишком», для кого‑то — глоток искренности в мире глянцевых масок.
Но специалисты в области PR и рекламы, оценивая образ Анастасии Волочковой, в котором от балетных Па уже давно не осталось ничего кроме умопомрачительного шпагата, однозначно заявляют:
Ключевой ошибкой балерины стала тяга к популярности — ей хотелось заполучить её любой ценой, посредством чего угодно: смена ниш, направлений, новые скандалы, обсуждение новостей, касающихся личной жизни балерины. Всё это погубило бренд Волочковой.
И с этим трудно не согласиться.
Эпилог: женщина, которая не боится быть собой
Известная балерина уже не принадлежит себе. Раздавая многочисленные интервью, участвуя в телешоу, покорив своими фотографиями соцсети Анастасия Волочкова превратилась в неугасающий символ современности.
В ней всегда будет что‑то от Одетты — хрупкой и возвышенной, и что‑то от Одиллии — дерзкой и свободной.
Балет научил меня дисциплине, но жизнь научила свободе, — резюмирует она. — И если мой путь вдохновляет хоть одного человека не бояться быть собой, значит, всё было не зря.
Стоит ли идти этим сомнительным путем, начавшимся с тяжелого каждодневного труда и работы на результат, и увенчавшегося одним непрекращающимся скандалом, замешанном на эпатаже - каждый решает сам.
Подписывайтесь на нас в Телеграм
Дорогой читатель, теперь Дзен дает возможность поблагодарить автора. Оставить благодарность и поддержать канал можно, нажав на кнопку "Поддержать" под статьей. Или перейдя по ССЫЛКЕ
Подписывайся, чтобы не пропустить новые интересные материалы