«У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.» — Толстой Л. Н., Война и мир. Том первый (1873)
Веер — незаменимый предмет туалета любой уважающей себя дамы. На каждом балу можно было встретить широкое многообразие вееров: от расшитых золотом до осыпанных стразами. Предмет, сначала имевший преимущественно утилитарное значение, позднее приобрел и символическое. Он служил средством общения между дамами и кавалерами, посвященных в тайны особенных взмахов веера.
Также веера нередко служили прекрасными предметами интерьера или коллекционирования: лучшие художники помещали свои произведения между его лучами. Один из таких особенных вееров хранится в собрании Государственного исторического музея.
Такой тип вееров называется plié (от французского pli — складка), с полукруглым шелковым экраном, заложенным складками. Станок веера выполнен из карельской березы, кромка отделана тесьмой. На лицевой стороне акварелью изображены 20 шаржированных портретов, выполненных, судя по проставленной дате, в 1884 году. Автор карикатур — директор Императорских театров Иван Александрович Всеволожский.
Биография Ивана Александровича Всеволожского
Иван Александрович Всеволожский (1835–1909) происходил из знатного петербургского рода, возводившего свою генеалогию к Рюриковичам. Выпустившись с восточного факультета Петербургского университета в 1856 году, он более двух десятилетий, вплоть до 1881 года, посвятил дипломатической службе.
В сентябре 1881 года, уже имея придворный чин камергера, Всеволожский занял пост директора Императорских театров. Эта должность, по свидетельству князя С. М. Волконского, была исключительной: директор являлся единственным лицом такого ранга в придворной иерархии и обязан был лично присутствовать во время визитов императора или императрицы в театр. Особой привилегией, порождавшей зависть в высшем свете, было его право входить в царскую ложу в антрактах.
«Никто, как директор театров, не имел возможности „поболтать“ с государем»
Личные качества Всеволожского как нельзя лучше подходили для этой роли. Прирождённый аристократ, обладавший острым умом, широкой эрудицией и врождённым пониманием искусства, он сочетал безупречные светские манеры с обширными связями при дворе. Ко всему прочему, он был одарённым художником и страстным поклонником театра, что в совокупности предопределило успех его руководства.
Отдельную известность в светских и театральных кругах ему принесло мастерство карикатуриста. Его шаржи, отмечавшиеся язвительным портретным сходством и меткими подписями, пользовались большой популярностью. Даже его преемник на посту директора, В. А. Теляковский, скептически относившийся к Всеволожскому, признавал, что тот благодаря своим рисункам приобрёл в обществе репутацию остроумного и пикантного художника.
Веер в лицах
Веер работы Всеволожского можно рассматривать как уникальный коллективный портрет высших сановников Министерства императорского двора. Чтобы по-настоящему понять его содержание и иронию, необходимо опознать каждого изображённого персонажа.
Разгадку предоставили ранее неизвестные исследователям материалы — карандашные рисунки самого Всеволожского, хранящиеся в ГИМ. Они попали в отдел изобразительных материалов в 1922 году из кладовой Исторического музея, «из предметов, принадлежавших частным лицам и не взятых владельцами». В этой коллекции сохранились как групповые, так и индивидуальные шаржи, подписанные фамилиями: Э. Д. Нарышкин, И. И. Воронцов-Дашков, Р. Н. Ингано, Э. Д. Нарышкин, А.А. Васильчиков, И. П. Новосильцов, И. А. Всеволожский, И. И. Воронцов-Дашков, В. С. Оболенский-Нелединский-Мелецкий, П. П. Дурново, В. Д. Мартынов, А. В. Ипполитов.
Предлагаем вместе с нами рассмотреть «юмористический веер» и узнать немного больше о его героях. Важно отметить, что описания действующих лиц были записаны исследователями согласно письмам и запискам И. А. Всеволожского и отражают личное отношение автора к своим персонажам.
Слева от рога изобилия
1. Граф Илларион Иванович Воронцов-Дашков — Министр императорского двора и уделов расположился в левом нижнем углу в подчеркнуто расслабленной позе — лежит, закинув руки за голову и положив ногу на ногу. Одет в генеральский сюртук, а рядом небрежно брошены ружье и фуражка. Ближайший сподвижник Александра III, Воронцов-Дашков был инициатором жестких реформ по сокращению расходов. Именно его указ 1882 года о сокращении наград и пособий стал катализатором финансовой интриги, изображенной художником.
2. Княгиня Елена Павловна Кочубей — Статс-дама, обер-гофмейстерина императрицы Марии Федоровны. Величественная фигура в лиловом платье с веером в руках принадлежит женщине огромного влияния и столь же неоднозначной репутации. Современники описывали её как символ чванства и тщеславия. Считалось, что за её безупречным внешним благоприличием и любовью к роскоши скрывается глубокая внутренняя пустота и страсть к интригам.
3. Князь Владимир Сергеевич Оболенский-Нелединский-Мелецкий — Флигель-адъютант, камергер. Любимый адъютант государя. Александр III ценил его за простоту, честность и добрый нрав. Оболенский был «своим человеком» в частной жизни императорской семьи, идеально соответствуя вкусам царя в вопросах ведения домашнего хозяйства. На веере он застыл за спиной княгини Кочубей.
4. Князь Иван Михайлович Голицын — Гофмейстер при императрице Марии Федоровне изображен как элегантный мужчина в черном сюртуке с белоснежной манишкой. В жизни Голицын славился безупречными манерами, но при этом держался на службе подчеркнуто холодно, независимо и даже неприступно.
5. Князь Александр Алексеевич Васильчиков — Директор Императорского Эрмитажа. Его высокая, тонкая фигура саркастично изображена в виде длинной цапли. Страстный коллекционер и эрудит, много сделавший для музея. Однако его репутацию портили взрывной характер, чрезмерная болтливость и слава неутомимого кутилы и сплетника.
В центре композиции
6. Эммануил Дмитриевич Нарышкин — Обер-гофмаршал, управляющий Зимним дворцом. Что же у него в руках? Неожиданно, он вооружен гофмаршальским жезлом и... вилкой, которой энергично погоняет маленьких поварят. Все символические «аксессуары» фигуры указывают на характер героя — педантичный и властный распорядитель дворцового быта. Нарышкин контролировал всё: от меню до этикета. Он мог позволить себе критиковать министра за неправильный хват ножа или сделать замечание графу за выбор жилета.
7. Роман Николаевич Ингано изображен в парадном мундирном виц-фраке с множеством наград. Камер-фурьер по хозяйственной части, бывший метрдотель, он сумел стать вхожим в высшие кабинеты. Его решительность и авторитет заставляли современников сравнивать его с Рюи Блазом — находчивым проходимцем, добившимся власти.
8. Над Р. И. Ингано парит князь Александр Сергеевич Долгоруков, одетый в придворный мундир, в руках — жезл, обвитый голубой лентой. По описаниям современников он был виртуозом этикета и доверенным лицо императорской четы. Долгоруков обладал редким даром политического такта: именно он мог убедить императрицу быть любезной с нужными людьми, например, с сыном Бисмарка.
9. Николай Степанович Петров — с 1883 года Главный контролер Министерства императорского двора, изображен верхом на золотом роге изобилия. Одетый во фрачный мундир, он изо всех сил пытается заткнуть отверстие, из которого сыплются деньги. Его считали живым воплощением бережливости. Петров был «прижимист и считал каждую копейку», выглядя при этом как скромный чиновник, а не блестящий царедворец. Он был главным антагонистом Всеволожского в делах, ведь именно он «железной рукой» выделял бюджет театрального ведомства.
10. Интересно, что художник оставил и свой автопортрет. Иван Александрович Всеволожский находится прямо под денежным дождем, изливающимся из рога изобилия. Директор в азарте ловит монеты и купюры в свой цилиндр. Его легко узнать по моноклю и фраку с эффектно развевающимися фалдами. В реальности для реализации своих масштабных замыслов по обновлению театров Всеволожский постоянно нуждался в огромных суммах, что и приводило к вечным стычкам с контролером Петровым.
Справа от рога изобилия
12. Петр Александрович Черевин — Начальник охраны Александра III, суровый военный в мундире и с шашкой. Входил в узкий круг «неформального влияния» вместе с Воронцовым и Рихтером. Был крайне осторожен и пользовался безграничным доверием государя как его личный телохранитель.
13. Петр Аполлонович Грессер — Управляющий Департаментом уделов изображен рядом с фигурой Черевина. В светском салоне Грессер мог показаться наивным, но в делах управления городом или уделами превращался в энергичного «гения дела», обладавшего колоссальным здравомыслием.
14. Оттон Борисович Рихтер — Генерал-адъютант, командующий Императорской главной квартирой. Его лицо осторожно выглядывает из-за плеча Черевина. Третий участник влиятельного «триумвирата» доверенных лиц. Рихтер не обладал выдающимися талантами, но был мастером тонкого и ненавязчивого влияния на решения императора.
15. Князь Владимир Анатольевич Барятинский — Начальник императорской охоты. Расположен справа, держащим поводки трёх породистых борзых. Добродушный гигант с пышной бородой. Барятинский был тем типом руководителя, при котором подчиненные чувствовали себя «как за каменной стеной». Он не любил вникать в детали, полностью доверяя профессионализму своих специалистов.
16. Пётр Павлович Дурново — Управляющий Департаментом уделов (1882-1884 гг.) на предварительном наброске он был среди тех, кто подставляет свой цилиндр под по ток денег из рога изобилия. На финальной версии веера он также сохраняет свое место в этой ироничной композиции.
17. Валериан Дмитриевич Мартынов — Управляющий Придворной конюшенной частью изображен лихо гарцующим на коне. О нём говорили как о большом профессионале с крайне непростым характером. Хитрый, властолюбивый и жесткий к подчиненным, он не раз становился объектом критики за склонность к коммерческим интригам, несмотря на очевидную пользу его деятельности для конюшен.
18. Константин Петрович Победоносцев — Обер-прокурор Святейшего Синода, изображен как сухой, аскетичный «святой». У него есть нимб и лебединые крылья, а руки сложены в молитвенном жесте, несмотря на свой суровый образ ревнителя веры и порядка, Победоносцев был неожиданно страстным театралом и особенным ценителем балета.
19. Иван Петрович Новосильцов — Шталмейстер. Его крылатый профиль, помещен в правом краю веера, между Победоносцевым и Кривенко. Классический типаж светского сплетника. Богатый, но невероятно скупой холостяк, он не мог долго поддерживать серьезный разговор, неизменно сводя любую тему к городским слухам и придворным новостям.
20. Василий Силович Кривенко — Правая рука Воронцова-Дашкова, юрисконсульт министерства и журналист. Сидит на пальмовой ветке, словно птица на жердочке, держа в руках раскрытую книгу.
Скольких героев смогли верно найти на веере? Напишите в комментариях!
Подробнее про детали этого и других произведений читайте в книге «Икона. Живопись. Графика: Исследования. Документы»
Литература: Палтусова И.Н. Придворный мир глазами карикатуриста: к атрибуции веера с карикатурами И.А. Всеволожского из собрания Государственного исторического музея // VIII научно-практическая конференция «Проблемы атрибуции памятников декоративно-прикладного искусства XVI–XX веков». М., 2023