Случается, берёшь нормально оценённую книгу, а оказывается, что она даже до серединки на половинку не дотягивает. Эта ситуация стара как массовое книгопечатанье. Реже же, когда эта книга оказывается не просто слабой, а ещё и, хитро подмигивая, начинает выставлять правое за левое и искажать реальные факты.
Завязка сюжета
С орбитальной станции на планету Мидгард, где обитает разумная антропоморфная цивилизация, отправляют специально обученного боевика, Вуко Драккайнена. Он должен найти пропавшую экспедицию учёных и исправить земное вмешательство в местную культуру.
Завязка напоминает «Трудно быть богом» Стругацких, и это иронично.
После пропажи учёных Мидгард стал меняться: магия и до того была в мире, однако теперь её стало куда больше.
О двух главных героях и их сюжетных линиях
Попаданец
Вуко Драккайнен — наполовину финн, наполовину поляк, о чём не дадут забыть его ругательства (иначе же не передать национальный характер, точно не через культуру и менталитет). Вуко прокачанный суперсолдат, почти избранный, почти попаданец, знающий кучу научной информации и борющийся против всего плохого. (Всего плохого по мнению польских националистов.) Характер его можно описать двумя словами — нормальный мужик.
Линия Вуко банальна и скучна, а его постоянные (устаревшие по временной логике на сотни лет) отсылки на земную культуру и мета-комментарии делают из происходящих вроде как серьёзных вещей — фарс.
Вуко кажется незадачливым мужицким Марти Сью, проекцией автора. Хотя, может, Вуко — это ТИ (твоё имя) и проекция читателя. Что, собственно, та же хрень, но просто в профиль.
Странствия Вуко в первом романе ограничены прямой, проторённой сюжетом дорогой. Ответы падают ему на голову, а мир вокруг (точнее декорации к сериалу «Викинги», что подчёркивается эпиграфами из «Старшей Эдды») выстраивается как дорога из жёлтого кирпича. Во втором романе Вуко ходит — или лучше сказать, топчется — по тем же местам, и ничего кроме его прокачки не происходит.
Принц
Тенджарук — наследник императора, обученный боец, хороший и справедливый паренёк. Эдакая версия Марти Сью для мальчишек: он не настолько заскорузло мужиковатый как Вуко, но тоже особенный.
Тенджарук вырос в доброй и солнечной империи, чьи подданные были сыты, счастливы и свободны (нет, это не шутка и не преувеличение), пока из пустыни не появилась жрица старого культа Матери-земли и не принесла с собой засуху неверным и революцию.
Линия Тенджарука строится по тропу «Король в изгнании». В последний момент он спасается из осаждённого дворца, а затем странствует в поисках убежища и подмоги, дабы вернуть себе трон. Линия вклинивается в повествование резко, будто на двух третях одной книги вложили страницы другой, и поначалу совершенно не вяжется со второсортным попаданчеством Вуко, но затем, засыпав читателя исторической справкой, становится даже очаровательной. Пока нам не раскрывают мотивы и методы антагониста (см. пункт «культ»).
Мироустройство
Планета Мидгард
Мидгард — магический мир, застрявший в унылом стагнирующем средневековье. Земная электроника в нём не работает. Почему? Потому что боги запретили. Бродя среди людей, боги следят, дабы никакого технологического скачка не произошло, ведь иначе случится «мёртвый снег» (читай «обнуление мира»). Боги стараются не допускать ни больших войн, ни революционных изобретений, ни чрезмерного использования песен (магии). В прежние времена Мидгарт уже переживал откаты к базовой версии. Причины, почему их стоит опасаться, нам не назовут (в первых двух книгах, по крайней мере), но концепция любопытная. И именно она будет висеть грозовой тучей над горизонтом в цикле, ведь злодеи, конечно, же слишком сильно меняют мир.
Магическая система
Магия в Мидгарде работает по принципу конкретизированного повеления. Чтобы оно подействовало, требуется две вещи:
- понимание сути создаваемого объекта/приказа;
- заражённый объект из урочищ или мест силы.
Согласитесь, система очень удобна, когда главный герой как раз понахватался на земле всего подряд. Да и экспедиция земных учёных пропала, аккурат когда начали происходить странные магические вещи. Такая загадочная тайна.
Империя
Империя выписана в лучших традициях наивной недостоверности. Разные народы в ней сосуществуют на одинаковых правах, и каждый человек «стоит ровно столько, сколько умеет в своей жизни». Покойный император (отец Тенджарука), конечно же, в белом пальто. Он принёс равенство, благополучие и процветание во все уголки империи, всем захваченным народам. В итоге, вместо достоверного государства с сильным правителем, Гжендович написал затравку для диснеевского мультика (и умершие родители Тенджарука отлично сюда подходят). Империя в цикле представляет из себя вовсе не империю, аки большое, влиятельное и воинственное государство (любая империя априори воинствующая), а эдакую фэнтезийную версию американской демократической мечты, у которой есть антипод — авторитарный культ Матери-земли.
Главная религия в империи — местный аналог христианства с единым богом, о котором говорят так: «...он далеко. Он сделал людей свободными, и потому не в силах нам помочь, поскольку тогда бы мы перестали решать сами». Короче, Гжендович списал почти точь-в-точь.
Культ Матери-земли
Культ выступает не столько как религиозная секта, сколько как радикальное политическое движение с богоподобным диктатором во главе.
Устраивая переворот в Империи, верховная жрица культа и её последователи хотят, чтобы всё стало единым, чтобы стёрлись различия между бедными и богатыми, больными и здоровыми. Всех нужно уровнять и в правах, и в возможностях. Очень гуманистическая идея, не правда ли? Гжендович так не считает.
Уже догадываетесь, что зашифровано в культе Матери-земли? Нет? Тогда вот целый блок цитат:
«Они приказывают моим землякам быть как муравьи. Как бессмысленные насекомые. Они хотят изменить их так, чтобы все стали одинаковыми. Вот только нельзя вытянуть низкого или добавить ума глупцу. Можно лишь подрезать того, кто вырос, оглупить того, кто думает, и разорить богатого». (Какая до тупости буквальная уравниловка).
«В этом мире никто не имел права просто так ходить по улице. Или выполнял поручение и был здесь на своём месте в повседневной жизни, или пребывал в путешествии — и тогда провозглашал об этом флажком, прищепленным к спине. Никто не имел здесь права на собственные дела». (Все дела общественные, всё под колпаком контрразведки).
«Люди окажутся разделены и отосланы туда, где они необходимы Праматери. Некоторые — прямиком в её святое лоно или в пещеры под башней. Остальные — в священный зной на пашне». (Вспоминаются колхозы).
«...они считают, что должно быть по-другому. Полагают, что подлый мир надлежит сжечь и выстроить такой, который подлым не будет». (Революция и великая стройка).
Не думайте только, что это капли, которые пришлось старательно сцеживать из текста двух таких средненьких по объёму романчиков. Нет, нет. Аллюзий на страшные байки про СССР там предостаточно. Пропустить их может разве что ребёнок, незнакомый ещё с риторикой антисоветчиков. Хотя, конечно, логики во всех аллюзиях нет. СССР проводил индустриализацию отстающей страны, строил дома, школы, железные дороги, а культ Матери устроил из уже развитого государства полуразрушенное и аграрное, сначала создав голод, а затем под его предлогом сделав из всех граждан крестьян и согнав на поля. Гжендович всеми правдами и неправдами пытается показать, какой ужасный был Союз (кстати, дальше в цикле, судя по отзывам, он приравняет СССР к нацистской Германии, потому что ультраправые и ультралевые это же одно и то же, у них ведь 8 букв общих). И дабы ни у кого не было мысли, мол, это фэнтези, это выдуманный мир, лишь базирующийся на нашей истории, (СПОЙЛЕР) Праматерь, глава сего культа — это земная учёная из той самой пропавшей экспедиции. Все эти колхозные ГУЛАГи, которые она устраивает, она делает с отсылкой на реальность и по существующей в голове Гжендовича методичке. Ага.
Итог
Цикл «Владыка Ледяного сада» — полнейшее барахло. Гжендович будто не имеет достаточного количества фантазии. Вместо того чтобы грамотно вплести отсылку, он просто кидается названиями и именами. Половина выдуманного им мира полностью списана с викингов, хотя с чего бы у инопланетной антропоморфной цивилизации, которая к слову обладает реальной магией (а не магическим мышлением язычников), будет на 90% схожий с викингами быт без уникальных ништяков? Другая половина его мира кажется недостоверной до уровня плохих подростковых книг, хотя в этом месте Гжендович старался: и язык попридумывал, и флору с фауной. Главные герои — шаблонные и лишены объёма. Злодеи творят зло, потому что или они просто злые, или думают, что пытками можно сделать мир лучше. А ещё они коммунисты, потому что Гжендович ненавидит коммунистов и, видимо, считает, что СССР не освобождал Европу от фашистов. У кого-то проблемы с логикой и знанием истории. И я имею ввиду не только Гжендовича, но и наши издательства.
Если вам нравятся дотошные книжные рецензии, подписывайтесь на канал!
Больше о книгах (и о писательстве) в телеграме.